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摘 要】 歌剧是一种综合性表演艺术 ，集音乐 、舞蹈 、表演 、化妆等艺术于 一 体 ， 然后通过人物塑造进行 艺术思想传达 。在歌剧发展历史中 ，普契尼具有重要的地位和影响 ，他 一生创作了很多经典歌剧 ， 塑造出 众多抒情女高音角色 ，具有独特的抒情女高音歌剧咏叹调演唱风格 。纵观普契尼歌剧中的女性角色 ，具有 “ 为爱而生 ”的通性 ，所以本文对其歌剧艺术进行全景式探究 ，就普契尼歌剧中抒情女高音演唱风格与角色 塑造进行分析 ，挖掘其歌剧艺术中抒情女高音的演唱特色与技巧 ，展现普契尼歌剧艺术中抒情女高音的独 特魅力。
【关键词】 普契尼,抒情女高音,歌剧艺术,演唱风格,角色塑造
作为一 门综合性艺术 ，音乐演唱具有很强的实践性， 歌剧作为声乐演唱艺术中重要的组成类型之 一 ，具有其 独特的演唱风格 。歌剧最早诞生于意大利 ，歌剧演唱纯 粹以声音为展现内容 ，并且需要每个演唱者把握好演唱 技巧 ， 注重人物形象塑造 ，这是歌剧演唱中的基础和核 心 ，也是表现的重要内容 。歌剧利用声音元素表现歌曲的 内容和创作者的思想感情 ，演唱处理的专业与否成为衡量 演唱者质量高低的重要标志 。歌剧演唱需要在体会人物塑 造的基础上 ，掌握演唱技巧 ，如此才能更好地展现出人物 的魅力 。在众多歌剧艺术中 ，普契尼的歌剧创作具有鲜明 个性 ，其作品中塑造了大量经典的抒情女高音形象 ，展 现出 “ 为爱而生 ” 的性格特征 ，所以普契尼的歌剧作品 中抒情女高音角色需要个人独特的演唱风格与技巧 ，才 能更好地呈现出其作品的独特性与审美性 ，更好地展现 其作品中人物的精神状态和情感内容 ，挖掘故事情节和作品深刻主题 。基于此 ， 本文结合普契尼具体的歌剧作品进行抒情女高音角色演唱风格及塑造探讨 。
一、歌剧及其普契尼歌剧创作概述
(一 )歌剧艺术的基本概述
歌剧艺术最早出现于意大利 ， 当时的佛罗伦萨是艺 术的中心 ，受各种艺术的影响 ，歌剧应运而生 ， 歌剧形 态与早期古希腊时期的剧场音乐相似 ，是一 种古老的艺术样式 。
歌剧是一种演唱艺术 ，配合乐器采用单声部或多声 部进行歌词演唱 ，传递 一定的情感和思想内容 。歌剧诞 生以后广泛应用于各个场景或领域 ，并且逐渐衍生出音 乐剧 、轻歌剧 、清唱剧等各种新的类型 ，具有独特的艺 术特点 。相较于其他音乐艺术 ，歌剧有其自身特点 ， 概 括来看 ， 主要有以下几点： 一是歌剧的伴奏及表现更加夸张 ， 是一种激情的演唱形式 ; 二是歌剧的结构更加紧凑和完整 ， 因此更具有艺术感染力和熏陶力 ; 三是歌 剧曲目 一般结构宏大 ，篇幅较长 ， 能够让表演者发挥的 空间更大 ，可以有充足的时间和空间去完成人物 ， 以及塑造主题 。
(二) 普契尼及其歌剧创作概述
普契尼是世界上伟大的音乐家之一 ， 主要活跃于 19 世纪末和 20 世纪初 ，诞生于 艺 术 中 心 的 意 大 利 ， 对 于 歌剧艺术的发展作出了里程碑式的贡献 。普契尼一生都 在为歌剧艺术的发展而努力和付出 ，充满浪漫激情和情 调 。19 世纪末普契尼开始接触歌剧艺术 ，期间创作出人 生第 一部歌剧 《群妖围舞》， 开 启 了 自 己 传 奇 的 艺 术 之 路 。普 契 尼一 生 中 创 造 了 多 部 让 人 耳 熟 能 详 的 歌 剧 作 品 ， 为歌剧艺术的繁荣做出了不可替代的贡献 。普契 尼 的 歌 剧 具 有 自 身 鲜 明 的 特 色 ， 尤 其 是 在 其 歌 剧 中 善 于加入民歌内容 ， 增添艺术张力 ， 比如在歌剧 《 图兰 朵》 中就融入中国特有的民歌 “ 茉莉花 ”， 因 此 他 的 歌 剧艺术中具有鲜明的咏叹调风格 ， 并且从他创作的第 一部歌剧 《 群妖围舞 》 起就奠定了歌剧曲目的基 调 ——“爱 情 终 归 要 导 致 悲 剧 ”。 纵 观 普 契 尼 的 一 生 ， 其创作了多部歌剧作品 ， 他发表的 《曼 侬·莱 斯 科 》 在 都 灵 首 演 就 引 起 了 巨 大 轰 动 ， 并 迅 速 传 播 到 世界 其 他 地区 ， 展露出他非凡的歌剧才能 ， 也成为他的成名之 作 ，在这个歌剧中 ，普契尼就形成了自己独特的艺术风 格和美学意蕴 ，该作品的成功也让他以后的创作积累了经验 ，奠定了基础 。
普契尼歌剧艺术的中期阶段也是他歌剧艺术生涯的 巅峰期和高产期 ， 这个阶段的作品都是经典 中 的 经 典 ， 将他的艺术创作推向高潮 ，此时创作出《艺术家的生涯》 成为他歌剧艺术成熟的标志 。普契尼歌剧创作后期 ，技 法更加成熟 ，个人风格更加鲜明 ，并且作品更加具有沉 淀感和厚重感 ，经过时间和历史的洗礼 ，其歌剧更加耐人寻味 。
二、普契尼歌剧创作的艺术特征分析
普契尼一生创作出大量经典的歌剧作品 ， 这些创作 具有鲜明的个人特色 ， 展现出独特的艺术 魅 力 和 价 值 ， 其作品在音乐史上产生了深远影响 ，经久不衰 。普契尼 善于创设真实的戏剧情境 ，在真实的戏剧情境中展现人 物的细腻情感及复杂心理 ，将情感与戏剧 音 乐 相 结 合 ， 用音乐再现 、升华戏剧艺术的真谛 ，用独特的音乐语言 将 自 己 创 作 的 歌 剧 人 物 、情 节 与 艺 术 表 现 形 式 化 为 经典 。具体来看 ，普契尼的抒情歌剧创作呈现如下特点：
首先 ，普契尼歌剧创作题材偏爱刻画女性 。在普契 尼的歌剧作品中 ，女性占有重要的地位 ，是歌剧表现的 主要对象之 一 ，普契尼极其擅长对女性角 色 进 行 描 写 ， 甚至很多作品直接以女性的名字来命名 ， 足见其对女性 的重视 。普契尼之所以如此偏爱女性的刻画与他个人的 成长经历密不可分 ，从小失去父亲的他在母亲和姐姐们 的怀抱中长大 ，对母亲的尊重和对姐姐们的情意成为他 创作的力量源泉 。在其女性相关的歌剧作品中 ， 常常围 绕 一个主要的角色来开展剧情 ，各个女性性格鲜明 ，形 象突出 ， 留给观众深刻印象 。纵观普契 尼 的 歌 剧 创 作 ， 其经典女性角色往往都是温柔善良 ，对爱情忠贞不渝的 形象 ，但同时这些女性又都有悲惨的结局 ，令人唏嘘不 已 。换句话说 ，普契尼的歌剧作品中 ，女性角色往往具 有悲剧色彩 ， 常常与死亡连接在一起 ，从而引发观众的 同情与移情 。其作品中几乎都是以女性作为主角 ，他曾 经宣称自己特别同情 “ 只懂热爱和痛苦的可爱女人们”， 对女性充满了赞美与尊敬 。 比如其歌剧《蝴蝶夫人》《西部女郎》和《托斯卡》等都践行了这个创作理念 。
其次 ，普契尼的歌剧创作深受真实主义歌剧创作影 响 ，善于塑造底层小人物 ，展示真实的生活与情感 。诞 生于 19 世纪意大利的真实主 义 思 潮 影 响 了 各 个 领 域 和艺术家 ， 其中普契尼也积极吸收真实主义的创作理念进 行歌剧创作 ， 开启了其歌剧创作的新生涯 。其创作贴 近真实生活 ，善于从底层小人物出发 ，展现真实的社会与 情感 ， 因此其塑造的女性形象更加真实 、可信 ，具有独特 的艺术张力 。在普契尼的歌剧创作之中 ，很多女性角色都 是底层小人物 ，像托斯卡 、咪咪 、巧巧桑等 ， 这些歌剧 人物都贴近真实的人物形象 ， 她们情感细腻 、敢爱敢恨 ，是普契尼艺术理想的化身 ，具有典型性和代表性 。
再次 ，普契尼的歌剧创作追求异域风情 ， 以及对异 国音乐的完美融合 。纵观普契尼的歌剧作品 ，很多都具 有异域风情和异国情调 ，普契尼善于将异国的音乐完美 融合于歌剧脚本创作之中 ，呈现独特的美学意蕴 ，增强 了戏剧题材新鲜感 ， 吸引了更多观众的目光 。 比如在其 歌剧作品 《艺术家的生涯》 中 ，普契尼加入独特的法国 文化和音乐内容 ， 带给观众独特的听觉享受和视觉盛 宴 。再比如 ，在歌剧 《图兰朵》 中 ，普契尼加入中国传 统音乐元素 ，将中国江南地区的民间歌谣 《茉莉花》 融 入歌剧之中 ，实现了中西方艺术融合 ，呈现出鲜明的中 国古典音乐韵味 ， 使得整部歌剧更具有艺术张力 。 同 样 ，在歌剧 《蝴蝶夫人》 中 ，普契尼为了进 一 步凸显歌 剧的东方韵味 ，将许多日本民间旋律糅合其中 ，将日本 旋律与意大利音乐风格融合起来 ，衬托巧巧桑的形象与心理 ，让人物更加真实 、可信 。
最后 ，普契尼的歌剧创作具有抒情性与戏剧性巧妙 结合的特点 。普契尼的歌剧具有细腻 、生动的特点 ，他 将抒情性与戏剧性巧妙融合 ，优美的抒情旋律配合剧情 的起伏 ，带来独特的艺术韵味 。普契尼创造性地将宣叙 调与咏叹调融合 ，让宣叙调也有了优美的旋律 ， 同时让 咏叹调更加富有戏剧张力 ，其中 《蝴蝶夫人》 就是两者 融合的典型 ， 既用咏叹调优美的旋律来抒发女主人公的 内心情感 ， 又用宣叙调进行诉说 ，两者相辅相成 ，共同 塑造出鲜明的人物形象 。另外 ，普契尼还善于利用音乐来推动剧情发展 ，宣泄女主人公炙热的情感 ，揭示人物的命运及走向 。 比如托斯卡无奈向黑恶势力屈服的唱段 《为艺术为爱情》; 卡瓦拉多西在狱中感叹命运无常的唱 段 《星光灿烂》， 以及咪咪回应众人的咏叹调 《人们叫我 咪咪》 等 ，这些都是典型代表作品 ，普契尼将抒情与戏剧完美搭配在一起 ，拥有独特的艺术魅力 。
三、普契尼歌剧抒情女高音的形象塑造
如前文所述 ，普契尼一生中创作了大量的歌剧作品， 很多歌剧作品都是以女性为主 ，展现女性爱情观与价值 观 ， 因此普契尼的歌剧中诞生了很多经典的抒情女高音 形象 ，她们是 “ 以爱而生 ” 的代表 ，具有独特的符号化特征 。
(一 )炙热之爱的托斯卡
托斯卡是歌剧 《托斯卡》 中的女主 ， 她性格热情而 又刚烈 ， 忠于爱情 ，其对待爱情的态度是炙热的 ，是歌 剧史上典型的女高音形象 。在歌剧之中 ，普契尼利用音 乐细腻刻画出托斯卡的性格特征 ， 她集众多身份于一 身 ， 同时也是一位悲剧的女性形象 ，她钟情于自己的心 爱之人 ，但是由于自己的善妒被人利用 ，无奈之下杀死 其他人 ，展现出她对命运的抗争 ，最后她为了爱情慷慨 赴死 ，体现出她炙热的爱 。普契尼利用托斯卡的爱情悲 剧揭示当时人性与社会的残酷 ，具有强烈的批判性和讽刺性 ，体现出他的真实主义价值观 。
首先 ，剧中的托斯卡具有善妒的性格特点 。托斯卡 的形象出现于歌剧的第 一 幕之中 ，未见其人就听见了她 的敲门声 ，托斯卡见大门紧锁 ， 以为自己心爱之人与其 他女子幽会 ， 因此醋意大发 ，此时通过她的言行将她善 妒的性格充分展现出来 ，也让观众对该形象有了初步印 象 。接着 ，剧情继续推进 ，托斯卡邀请卡瓦拉多西演出 后共度良宵 ，直到男主答应以后才离开教堂 。在该唱段中 ，普契尼利用简洁急促的音乐线条勾勒出一个嫉妒的托斯卡 ， 体现出托斯卡的热情与主动 ， 是一种炙热之 爱 。她的这种炙热也成为她的性格缺点 ，容易受到他人的利用 ，为她以后的爱情悲剧埋下伏笔 。
其次 ，托斯卡具有抗争的性格特点 。在歌剧的第二 幕中 ，托斯卡的性格出现变化 ，增强了戏剧性 。作为虔 诚的基督徒 ，托斯卡面对黑恶势力的压迫奋起抗争 ， 勇 敢追求爱情与自由 。为了不让心爱之人受伤害 ，托斯卡 杀死警察总督 。普契尼成功将绝望 、悲愤 、纠结的人物心理及形象刻画出来 ，展现出托斯卡的勇敢和抗争 。
最后 ，托斯卡慷慨赴死 ，人物得以升华 。托斯卡崇 尚爱情 ， 为了心爱的人刺死狡诈的警察总督 ，本以为终 于可以自由地生活 ，不料心爱之人被杀 ，悲愤的托斯卡决定和爱人一起赴死 ，人物形象得以升华 。
(二) 执着之爱的巧巧桑
与炙热的托斯卡不同的是， 《蝴蝶夫人》 中的抒情 女主人公巧巧桑展现出执着的性格 ，尤其是对待自己的 爱情 ，她天真烂漫而又忠贞 ，最终却走向自我毁灭 ， 凸 显了戏剧的悲剧意味 。巧巧桑本是日本艺妓 ， 出身名门 但是家道中落 ，靠卖艺为生 ，后来遇见美国军官 ，互生 爱意并结婚生子 ， 巧巧桑为了爱情 ，背叛自己的信仰与 国度 ，但是爱人却背叛自己 ， 中西文化的差异及价值观念最终让巧巧桑带着执着的爱走向死亡 。
首先 ， 《蝴 蝶 夫 人》 中的巧 巧 桑 具 有 天 真 的 特 点 。 巧巧桑首次出场是以 16 岁清纯少女的形象出现 ，是一位 传统的东方女性 ，对爱情抱着美好幻想 ， 巧巧桑将自己 的丈夫当成 一切 ，并且始终相信自己的丈夫不会背叛自 己 ，为此她苦等丈夫归来 ，对自己的丈夫充满思念与期 盼 。这里 ，普契尼采用平缓且抒情的音乐来展现蝴蝶夫人对爱情和丈夫的执着 ， 以及对婚后生活的无限憧憬 。
其次 ，普契尼塑造了一位忠贞的东方女性形象 。巧 巧桑为了和自己的丈夫在一起 ，改变了自己的东方信仰，后来自己的丈夫回到自己的国家 ，巧巧桑苦等丈夫三年，当看到自己丈夫归来的军舰 ， 巧巧桑激动万分 ，欢呼雀 跃 ， 为了迎接丈夫的归来 ，她精心打扮 ，翘首以待 ， 充分展现出一位为了爱情忠贞不二的东方女性形象 。
最后 ，普契尼还塑造了一位为了爱情自我毁灭的东 方女性形象 。巧巧桑对爱情和自己的丈夫忠贞不二 ，并 且为此放弃了自己的东方信仰 ，换来的却是丈夫的背叛 和抛弃 ，最终刚烈的巧巧桑将孩子托付以后用匕首结束 了自己年轻的生命 。此时的音乐也变得更加悲怆 ，普契尼塑造出一个立体 、丰满且悲剧的东方女性形象 。
(三) 淳朴之爱的咪咪
咪咪也是普契尼歌剧艺术中着力塑造的一位痴情女性 角色 ， 与托斯卡和巧巧桑相比 ， 咪咪的爱是一种淳朴之 爱 ，突出了咪咪的天真与善良 。咪咪是歌剧 《波西米亚人》 中的女主 ，她是生活在社会底层的绣花女工 ，生活贫困， 但是对爱情充满向往 ，她单纯 、善良 、坚强 ，但是无法抗拒命运 ，最终无奈地离开人世 ， 同样具有悲剧意蕴 。
咪咪生活在社会的底层 ，但是却依然对爱情充满向 往 ，他与鲁道夫陷入热恋 ，全身心投入 ，将爱情作为自 己的全部 ，但是因为生活拮据 ，恋人无法支付咪咪高额 的看病费用 ， 只能离开咪咪而去 ， 咪咪忍受着爱人的背 叛和病痛的折磨 ，在绝望中孤独离去 。在该剧中 ， 咪咪 的爱是一种淳朴之爱 ，普契尼利用多元的 音 乐 和 旋 律 ， 清晰地展现了咪咪的心理变化和复杂的情感历程 ，是普契尼笔下感人至深且极具魅力的女性形象 。
四、普契尼歌剧抒情女高音的演唱分析
普契尼一生创作了多部歌剧 ，其歌剧创作具有鲜明 的个人特色和美学风格 ，在题材特点 、音乐特点 、 曲式 结构和演唱技巧等方面都具有鲜明的个人风格 ，其中歌 剧中的抒情女高音角色具有典型性和代表性 ，其演唱和塑造值得人们探索 。在普契尼的歌剧艺术中 ，他要求剧本要具有感染力 ，要鲜明 、迅速且直接 ，这些特点从他剧 作中众多的抒情女高音演唱中得到了淋漓尽致 的 呈 现 。 可以说， “为爱而生 ”是普契尼歌剧中抒情女高音的共 同特色 ，尽管这些人物角色形象和性格各异 ，但是都具 有相同特点 ， 即： 对爱的渴望与追求 ， 为爱而生 ， 为爱 而死 ，其演唱特点和风格要充满激情 ，音调高亢 ， 突出人物的立体与真实 ， 凸显抒情性和悲剧性 。
(一 )抒情女高音的题材特点分析
纵观普契尼的歌剧 ，可以发现在题材选择上具有相 似性 ，尤其是抒情性歌剧作品 ，题材 一般都来自现实生 活场景 ，是对现实生活的提炼和艺术化加工 ，题材生活 气息浓厚 ，情感真实而饱满 ，人文气息鲜明 ，具有独特的艺术魅力和情感价值 ，容易引发观众移情和共鸣 。
毫无疑问 ， 普契尼是意大利歌剧史上最杰出的代 表 ，他 一生中创作出众多充满现实主义精神和人文意识 的话剧艺术 ， 比如《图兰朵》《托斯卡》《西部女郎》等 ，受 到世界人民的喜爱 。更重要的是 ，普契尼一生致力于意 大利的格局改革 ， 提出很多具有创新意义的 理 论 主 张 ， 比如提出歌剧中的管弦乐艺术 ， 由此普契尼的歌剧作品 真实而又感人 ，带给听众强烈的移情和共鸣 。歌剧 《艺 术家生涯》 就采用现实的笔调对艺术家的真实生活与情 感进行论述 ，展现出诗人与花女的爱情悲剧。 《托斯卡》 同样是一出爱情悲剧 ，利用托斯卡爱情的悲剧赞美爱情 的忠贞 ，所以 ，整部歌剧悲壮而又缠绵 ，充满了强烈的 革命斗争精神和人文情怀 。另外， 《西部女郎》 同样是 关于现实的揭露 ，这些都突出了爱情和生活的真实 ，具有揭露生活真实的意义 。
(二) 抒情女高音的音乐特点
音乐是歌剧艺术中重要的元素和组成内容 ，也是女 性人物抒发情感的重要载体之 一 ，普契尼的歌剧音乐特 点鲜明 ，具有艺术性和文学性 ，音乐特点多样 ，适合不同抒情女性角色的演唱和情感流露 。 比如在 《蝴蝶夫人》中就有 “永别了 ，恋爱的家 ”这个情节 ，利用家 、玫瑰 等意象营造 ，体现出主人公的依依不舍和纠结的复杂情 绪 ，各种情绪交织在一起 ，透过音乐展现出来 ，体现出女主情感的爆发 。
另外 ，在 《西部女郎》 中 ， 咪妮对男主纠结的情感 也通过音乐来展现 。咪妮在剧中是一个重要角色 ， 在众 多的追求者中她最终爱上了陌生的 “ 约 翰 逊 ”， 当 时 拥 有权力和财富的兰斯也对她情有独钟 ，但是最终她还是 选择约翰逊 ，并且义正词严地拒绝了兰斯 ，救下了约翰 逊 。为了约翰逊她不得不向兰斯求饶 ，展现出他对约翰 逊的忠贞 。她的感情是如此细腻而又热情 ，就像歌剧中 唱出的那样 “ 我生命中唯一的鲜花 ”就是对咪妮最好的 诠释 ，他是约翰逊情感的寄托和支撑下去的希望 ， 由此节奏高昂 ，将女高音的情感和心理推向一个新的高峰 。
(三) 抒情女高音的曲式结构表达
与音乐特色 一样 ，普契尼的曲式结构也是为人物情 感和主题需要而服务的 ，所以普契尼的歌剧艺术中 ， 曲 式结构同样具有鲜明的个人特色和艺术内涵 。为了配合 演唱需要 ， 曲式结构要与歌剧整体内容和角色演唱需要 相适应 ， 接下来笔者以其代表 《蝴蝶 夫 人 》 选 段 为 例 ， 进行曲式结构分析 ，作为普契尼成熟时期的作品 ，该话 剧以 19 世纪的日本为故事发 生 背 景 ， 谱 写 了 美 国 士 兵 平克尔顿在日本与心爱的女子巧巧桑的爱恨情仇 。他与 巧巧桑 一见钟情并结婚生子 ，后来被征召回美国 ， 女主 苦苦等待心爱的人三年 ， 三年以后他带着自己美国的妻 子重新回到日本 ，女主伤心欲绝与儿子 一起自杀 。作为 一 出爱情悲剧 ，歌剧选段充满悲叹意味 ，尤其是其中的 咏叹调 ，更是整首歌剧的绝唱 ，带给人们巨大的心灵震 撼 ，词曲哀怨缠绵 ，令人闻之落泪 ， 为了展现其中的悲伤 ，普契尼采用了三部曲式来凸显主题 。在经典的选段 《艺术家的生涯》 中 ，穆赛塔的咏叹调 《漫步街上》 采用了 “A+B+A ” 的曲式结构 ，采用 E大调单三部曲式 ，前奏简短 ， 只有四个小节 ，且都采用 快板 ，展现出音乐的节奏性和流动性 ，在后三个小节中 持续采用调音 ，增强了整首歌剧的欢快性 ， 为人物的出现奠定基础 ，让人物形象更加立体丰满 ，令人可信 。
(四) 抒情女高音的演唱技巧分析
不同歌剧内容和角色不同 ，所以需要不 一 样的演唱 技巧 ，演唱技巧也要符合歌剧内容及主题需要 。 比如在 《永别了 ，爱恋的家》 中 ，需要利用科学的演唱技巧 ，才 能表现出女主的绝望与悲伤 ， 咏叹调 《晴朗的一天》 主 要由三个部分构成 ，并组成 A 、B 、C 三个基本唱段 ，每 一个唱段都需要不同的处理方式 。 比如在 A 段第 一 句唱 词应该相对活泼而明快 。作曲家特意为首句设计了从小 字 2 组降 g 起音 ， 然后 环 绕 下 行 旋 律 ， 在 准 备 演 唱 时 ， 要 在 心 里 做 好 情 绪 上 的 准 备 ， 一 张 口 就 要 紧 紧 抓 住 旋 律 ，第 一 句要委婉 、安静地进入 ， 唱得要有期待感 ，幻想着与丈夫再次相遇的幸福生活 。
在 《托斯卡》 的经典选段 《为艺术为爱情》 选段中， 要使用反衬的艺术手法 ，利用剧情的推进 ， 以及人物命 运的对比 ， 展现出女主的绝望与无助 。在 这 个 选 段 中 ， 充满激昂的情绪 ，但是在演唱的过程中要采用缓慢演唱 的方式 ，展现人物心理活动 。该选段是两段式结构 ，分 为 AB 两段 ，其中 A 段包含 15 个小节 ，前两个小节采用 低迷的音色 ，缓慢的音乐伴奏 ， 凸显出主人公托斯卡的 低沉与压抑 。该节的前奏 一定要短 ，休止符要长 ，展现 出 人 物 情 绪 的 酝 酿 ， 唱 段 要 从 高 音 起 ， 唱 词 vissidarte 一 定要注意咬字 ， 在 “vi ”时上齿下唇轻轻碰撞 ， 咬住 “i ”母音 ，演唱中最难的是闭口音 ，一定要纯净且清晰， 音色纯净 ，不能咬得太重 ，也不能太轻 ，要适度 。该唱 段主要凸显出托斯卡的绝望 ， 因此演唱者 一定要找准位 置 ，做到以情代声 ，展现出人物的哀叹 。唱段从第 12 小节开始 ，要注重旋律的改变 ， 内心的情 感 要 喷 涌 而 出 ，因此演唱时应该以渐慢的技巧为主 ， 凸 显 情 感 的 丰 富 ， 另外 ，一定要注意防止卡喉 ，提前做好气息控制 ， 以低 音的技巧演唱高音 ，保持状态连续 ，展现托斯卡的呐喊与控诉 ， 凸显人物的悲剧形象 。
五、结语
综上所述 ，歌剧作为高雅艺术的代表 ，受到世界人 民的喜爱 ，在众多歌剧艺术家中 ，普契尼具有突出的地 位 和 重 要 影 响 ， 普 契 尼一 生 创 作 出 大 量 经 典 的 歌 剧 作 品 ， 塑造了很多经典的抒情女性艺术形象 ，关于她们的 演唱需要使用特殊的技巧 ，在演唱过程中需要掌握和应 用不同的情感 ，在具体的演唱中要采用不同的方法 ， 以 此正确传达歌词的内容和情感 ，增强歌剧 的 艺 术 魅 力 ，以及增加价值 。
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