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【摘 要】《枉凝眉》是电视剧版《红楼梦》的主题曲，曲调婉转悠扬、情感缠绵悱恻，得到了广大观众的喜爱和关 注，该主题曲具有鲜明的艺术内涵和音乐风格 ，有别于其他电视剧主题曲，本身具有极高的艺术价值和审美 价值 。本文采用文献分析法、定性分析法等研究方法，在介绍《枉凝眉》这首主题曲的创作背景后，分析了该主 题曲的音乐风格及演唱 。
【关键词】《红楼梦》,《枉凝眉》,音乐风格.演唱
中华民族积聚了数千年的文化成果 ，其中包含各种 具有代表性的文学作品 。红楼梦作为四大名著之一，在我 国文学作品当中占据着极为重要的地位 。在 1987 版电视 剧《红楼梦》(下文简称电视剧《红楼梦》)拍摄制作过程中， 音乐创作者将其对女性的个体关怀融入主题 曲 创 作 中 ， 以音乐的形式展现出作者想表达的理想和情怀 。而《枉凝 眉》这首主题曲堪称音乐作品宝库中最闪耀的明珠之 一 ， 具有不容忽视的艺术价值和文学价值 。为了更好地了解 《枉凝眉》这首音乐作品的风格和演唱技巧 ，本文结合 笔 者实际鉴赏及演唱经验 ，探究了电视剧《红楼梦》中主 题曲《枉凝眉》音乐风格及演唱情况 。
一、电视剧《红楼梦》中主题曲《枉凝眉》的创作背景
《红楼梦》这部文学巨著在中国文学史上的地位毋庸 置疑 ，翻拍成电视剧后 ，其知名度得到了大幅度提升 ，而电视剧的相关音乐曲目在这个过程中则发挥了至关重要的作用 。这些音乐作品均由著名词曲作家王立平先生创 作而成 ，在正式参与电视剧《红楼梦》系列音乐作品 创 作 前 ，王立平先生已创作出《大海啊 ，故乡》《驼铃》《太阳岛 上》等经典音乐曲目 ，因此其在红楼梦系列音乐作品创作 过程中拥有丰富的情感融入经验 。王立平先生在音乐创 作过程中十分关注时代感和个性感 ，无论是前期的《大海 啊，故乡》，还是后续的《红楼梦》系列作品 ，都非常注重作 品情感表达和心灵意志表达 ，创作出的作品也具有蕴意 深远 、情调高雅 、曲尽情长的特点。《枉凝眉》作为电视剧 《红楼梦》系列音乐中最具代表性的作品之一，体现出了王 立平先生对作品 、角色 、作者情思的深厚理解 ，真 正 做 到 了曲调与故事合二为一 ，使得听众与乐曲中的角色产生 情感上的共鸣。《枉凝眉》曲调悠长 ，歌词缠绵悱侧 ，无论 是黛玉“一朝春尽红颜老 ，花落人亡两不知 ”的慨叹 ，抑或 宝玉“都道是金玉良缘 ，俺只念木石前盟 ”的痴守 ，都在这 一 曲当中展现得淋漓尽致 ，从曲子 一 开始 ，古琴伴奏就始终贯穿其中 ，这无疑是王立平先生的巧思 ，以古琴的缥缈之音快速将听众带入宝簿二人的故事当中 ，此时婉转的 女声悠然响起，丝毫不显突工，只会使人产生无尽的情思 。 “ 阅宛仙葩 ”运用高音进行表达 ，贴合林簿玉风华绝代 、高 洁不落俗的人物形象 ，而“美玉无玻 ”则与贾宝玉飘然 出 尘的形象妥善适配 ，音调 一 高 一低之间形成对偶的表现 效果，保证了这首音乐作品的艺术价值 ，同时悲戚的旋律 又为二人最终劳燕分飞 、生死离别的结局埋下伏笔 ，可谓 是构思高绝 。
除此之外 ，歌曲中那 一声悠长的呼喊 ，更是 王立平先生的点睛之笔 ，是叹息 、是呼唤 ，更是重重辛 酸 裹挟下无奈又痛苦的悲鸣 ，林簿玉聪颖细腻却难脱愁苦 的人物形象因这一字而更加鲜活。《枉凝眉》这首音乐作 品可谓是音乐艺术的集大成者 ，从第一个音符响起 ，就带 动听众所有的愁思与哀匈 ，既使人心醉又使人莫名心痛 ， 从二人贾府初见的少年心动 、到最后阴阳永隔的心意难 平，似乎都在 一声声吟唱中跃然眼前 ，又倏忽消散 。在创 作过程中 ， 为了更好地了解这部作品以及诸多角色的情 感变化，王立平先生反复研读《红楼梦》数十遍 ，最终创作 出这首惆怅 、婉转 、缠绵的曲子 ，还为这首音乐作品赋 予 古典韵味 ，使《枉凝眉》成为我国音乐宝库中最具代表 性 的作品之一 。从作品的内容来看，《枉凝眉》的歌词以贾宝 玉和林簿玉的爱情为主线 ，将天配良缘的二人无法共度 一生的慨叹与当时社会等级制度带来的悲剧融入短短的 歌词中 ，给观众带来了哀婉悲伤的情感体验 ，作品的整体创作水平可见一斑 。
二、电视剧《红楼梦》中主题曲《枉凝眉》音乐风格
《枉凝眉》作为电视剧《红楼梦》系列音乐作品中最具 代表性的作品之一 ，有着独树 一 帜的音乐风格和艺术价值 ，本文从多个角度对这首曲目的音乐风格进行鉴赏和分析 。
(一)歌词曲调与剧情紧密相关
《枉凝眉》这部作品的歌词非常具有艺术价值，其开篇 通过“一个是阅宛仙葩 ”“一个是美玉无玻 ”的第三人称陈 述表达 ，向听众介绍了宝玉簿玉二人的特点和品质 ，其中 “ 阅宛仙葩 ”指的是簿玉 ，其在原著作品中前世为天 上 的 绛珠仙草;而“美玉无玻 ”指的是宝玉 ，其在原著作品中也 有着特殊的前世身份 ，这一 句歌词准确地点明簿玉和宝 玉二人在身份和品质上具有的特殊之处 。到了第二句歌 词，作者又对歌词的表达主体进行更改 ，从宝玉簿玉二人 的角度提出“若说没奇缘 ，今生偏又遇着他;若说有奇缘 ， 如何心事终虚化? ”的疑问 ，对二人虽然天配良缘但终究 有缘无分的结局进行映射，表达效果十分明显 。随着曲子 的推进 ，歌词进入到下阕 ，作者又以第三人称的视角对二 人的经历和结局进行介绍 ，通过“一 个枉自嗟呀 ，一 个 空 劳牵挂 ”这一对比的表达方式 ，将簿玉和宝玉之间互相牵 挂 、互相惦念的情感 ，以及簿玉既希望得到宝玉的偏 爱 、 又埋怨宝玉不来找她的悲伤情绪表达得淋漓尽致。“空劳 牵挂 ” 四个字则从宝玉的角度向听众展现少年儿女纠结 又依恋 、百转千回的思绪 ，这一 句的表达效果独特 ，既 体 现出二人的矛盾与纠缠 ， 又暗示着二人最终无法如愿携 手的结局 。在此之后 ，乐曲的曲调发生变化 ，歌词的表意 更加明确，基调也愈发悲伤。“一个是水中月，一个是镜中 花”，这一句表明宝玉和簿玉二人的爱情面临着无法实现 的困局 ， 除了宝玉簿玉二人产生对方是 “水中月 ”“镜中 花 ”的感受之外 ，而且点明自由与爱情的可望而不可 及 。 最后作者通过“想眼中能有多少泪珠儿 ，怎禁得秋流到冬 尽 ，春流到夏 ”这一 句 ，直接而残酷地展现簿玉最终 还 泪 报恩 、香消玉殒的结局 ， 至此全曲的情感表达被推向高潮，二人朦胧美好的感情最终走向了各自分离 、阴阳两隔的结局 ，这样的结局既让人慨叹 ，又仿佛早已成定局 ，对于社会与命运的无力感也体现得淋漓尽致 。
(二)旋律变化多样，亮点突出
旋律是音乐作品的灵魂和基础 ，不同的旋律带给听 众的感受不同 ，在保证歌词水准的基础上 ，只有创作出优 秀的旋律才能保证音乐作品的完整性 ， 而词曲作者只有 与故事中的角色感同身受 ，才能创作出能引起人们共鸣 的音乐作品。《枉凝眉》这首音乐作品作为我国民族音乐 的饺饺者 ，经过创作者反复推敲 、不断调整 ，其音乐旋 律 的精炼效果远优于 一 般音乐作品 ，这也是《枉凝眉》传 唱 几十年仍经久不衰的原因之一。《枉凝眉》整体采用五声 调式 ，具有十分鲜明的民族特色 ，全曲主要为 #c 羽调式 。 从曲式的角度来看 ，全曲为单二部曲式 ，上阅中通过 4、5 度模进 、小跳进及和旋滑音 、柱式和弦等 ，将黛玉这一角 色的性格特点表达得十分鲜明 ，一 个美貌 、高洁 、稳重 却 内心敏感多疑 、情绪飘忽不定的人物形象跃然眼前 。随后 这首曲目将 F 宫作为主音起始，将盘旋的二度直接转到 B 徵调式上 ，以此展现黛玉对宝玉缠绵婉转的爱慕之心 ，并 与歌词相呼应 ， 以 一种更隐晦的方式表现少女怀春又纠 结不定的心绪 。在此之后，作者又以“mi so”两个低音作为 起始，回归到原始的 #c 羽调式，以相对平静的方式展示怨 忿情感 ，使黛玉想要确认对方心意但又反复的痛苦和犹 豫表现得更加清晰 。值得 一 提的是 ，接下来的“啊 ”字 ，作 者采用了跳跃式的十度 ，将 一个“啊 ”字塑造得百转千回 、 缠绵悱侧 、荡气回肠 ，这既是演唱者的技法 ，又是黛玉 百 般不甘最终却无奈屈从的哭声 ，使得听众在聆听过程中 更真切地感受到作品寄托的情感 ，这样的点睛之笔可谓 高绝玄妙 ，拉高了整首作品的基调和水平 。进入下阅后 ， 作者通过 B 乐段和尾声等，以“so la”两个弱音起始过渡到F 宫，通过旋律高低变化 ，将宝玉与黛玉二人在封建社会制度下难以反抗 、不得自由的悲愤和痛苦展现给听众 ，二 人有情人难成眷属的悲剧结局也通过旋律进入听众的心 灵，结尾处大量出现的瑟琶音也是乐曲的亮点 ，随着其音 调不断提升 ，作品的情感表达进入高潮部分 ，即便音乐停 止，仍能感受到宝玉黛玉二人鲜明的情感 ，对无法获得爱 与自由的哀叹也更加绵长 ，进 一 步强化了《枉凝眉》这 首音乐作品的表达效果，使其音乐风格更加鲜明 。
三、电视剧《红楼梦》中主题曲《枉凝眉》演唱分析
(一)注重咬字发音和气息控制
《枉凝眉》这首音乐作品的整体 篇 幅 不 长 ，且 音 域 集 中 ，在演唱过程中 ，演唱者应注重咬字发音的控制 ，并 保 证气息控制的有效性 ，确保每 一个字都发音准确 、清晰无 误，才能帮助听众理解作品的含义 ，使其更好地体会歌词 背后所展现的情感 。在正式演唱前，演唱者应对歌词中的 复杂词汇及发音困难的字词进行分析 ，加强字头 、字尾的 处理效果，通过出字 、收单等保证发音和演唱效果 。另外， 气息控制也是《枉凝眉》这首作品表演的重点 ，在 演 唱 前 必须对各部分的情感变化 、节奏变化进行了解 ，通过正确 的发音位置 ，配合各部分肌肉控制 ，确保气息不飘浮 、不 微弱 、不浊 、不散 。从实际演唱效果而言，只有保证气息稳 定 ，才能使得听众将重点放在歌词 、旋律上 ，并深 刻 体 会歌曲所要表达的情感 。
(二)优化演唱用腔
相比于通俗流行歌曲，《枉凝眉》这首歌的演唱难度更 大，演唱者需要具有良好的嗓音条件和专业演唱技巧才能 顺利完成演唱 。在诸多演唱技巧中，除了保证咬字清晰之 外，合理控制演唱腔韵也非常重要 。演唱者应对《枉凝眉》乃至于《红楼梦》有着深刻的理解 ，将自己的情感融 入 腔调中，通过以腔传情的方法，保证情感表达效果 。 比如，在 延长音处理过程中 ，需要根据歌词变化 、旋律变化和情感 递进等完成强弱变化处理 ，在拖音收尾时进行归韵 ，从而将《枉凝眉》中黛玉婉转绵长的情思和愁绪充分表达出来 。
(三)吸取他人的表演经验
1987 版电视剧《红楼梦》制作精良 、细节扎实 ，一 经播 出就得到了广大人民群众的一致好评 ，而《枉凝眉》作 为 该电视剧的片头曲 ，自然也受到了人们的广泛关注 ，时至 今日，《枉凝眉》仍然是为人称道的经典音乐作品之一 。在 这个过程中 ，进行演唱的演唱者越来越多 ，他们通过不同 的方式 、不同的技巧诠释歌曲背后承载的情感 ，确实丰富 了作品的表现效果，带给人们不同的听觉享受 。而在今后 进行演唱的过程中 ，演唱者无疑可以吸取他人演唱经验 教训，对不同演唱方法所展现出来的表现效果进行分析 ， 在反复聆听其他演唱者作品的基础上 ，不断完善自身对 《枉凝眉》这首作品的感受和表达技巧 。当然，这并不意味 着要完全照搬其他人的表演方式 ， 而是要在观察学习的 基础上进行探索 ，结合自身对《红楼梦》、对宝玉黛玉二人 婉转情意和悲惨命运的理解 ，寻找新的 、集百家之所长的 演唱方法 ，从根本上提升演唱效果 。特别需要提到的是 ， 在吸取他人表演经验的过 程 中 ，演 唱 者 应 当 根 据 歌 曲 本 身的情感基调 、原作品的情节推进等牢牢把握 演 唱 的 根 本情感导向 ，对其他演唱技法和经验进行筛选分析后再 进行学习 ，只有这样才能在取得优质学习效果的基础上 ， 避免出现情感表达不当等 一 系列演唱问题 ，提升 《枉凝眉》的演唱效果 。
(四)注重音色的掌握和把控
无论是通俗流行音乐还是民族音乐 ，都需要通过演 唱技巧和旋律变化表情达意 ，尤其是《枉凝眉》这类具 有背景故事的歌曲更需要关注其情感变化 ，音色对歌曲的情感表达效果也有 一定影响 ，不同音色带给听众的感受 不同 。在今后的演唱中，演唱者必须提前对《枉凝眉》乃至 于《红楼梦》的创作背景 、创作内涵进行了解，以此为基础， 适当调整和控制音色变化 ，从而更好地表达作品背后的 情感 、提升演唱感染力 ，确保听众充分感受到黛玉宝玉二 人的情感纠葛，以及当时社会带给他们的限制与影响 。比 如，在“今生偏又遇着他 ”这一 句演唱中 ，演唱者可以将这 句视为作者对二人相遇而不能相爱发出的感叹 ，也可以 理解为黛玉发出的感叹和无奈 ，在演唱过程中把握这种 情感基调 ，通过音色调整表现出哀怨绵长的情感效果 ，使 得听众联想到木石前盟和现实中二人生死离 别 的 结 局 ， 并深切地体会到命运的不公和封建礼教的束缚给二人带 来的伤痛 。除此之外，《枉凝眉》这首音乐作品并非完全站 在黛玉的角度进行诉说 ，比如第一句“一 个是阆苑 仙 葩 ， 一个是美玉无瑕”，作者运用第三人称对二人的特质进行 介绍 ，在演唱这部分曲目时 ，演唱者需要控制音色变 化 ， 将其与后续黛玉发出的哀叹相区分 ， 给听众带来更深层次的听觉感受 。
(五)加强词曲分析
《枉凝眉》作为一首具有代表性的民族音乐作品，在演 唱过程中 ，作者需要对其中的演唱技巧和情感表达进行 分析，提前对《红楼梦》作品的内核与情感基调进行研究 ， 并以此为基础，选择适当的演唱技巧。《枉凝眉》作为 1987 版电视剧《红楼梦》的主题曲 ，具有不可忽视的艺 术 价 值 和文学价值 ，诸多艺术家都对这首音乐作品进行过阐释 和表达 。从艺术家演唱的表达效果来看 ，在演唱 《枉凝 眉》这首音乐作品时 ，演唱者必须对歌词的意蕴和含义进 行准确把握 ，充分了解宝玉和黛玉二人的情感变化和原 著想要表达的思考 ，从而在哀婉缠绵的乐曲中提升这 一音乐作品的表达效果 。另外，相比其他演唱难度大的音乐作品，《枉凝眉》这部作品的音域不宽 、曲速相对缓慢 ，演 唱者需要妥善控制好气息 、节奏等转换变化 ，根据歌词与 旋律的情感递进，让表演与情感完美融合在一起 。这首音 乐作品全曲分上下两阙 ，各六句 ，在演唱过程中 ，需 要 注意以下几点：
第一 ，上阕的“一个是阅宛仙葩 ，一个是美玉无玻 ”开 始，将簿玉和宝玉二人的形象鲜明地展示出来 ，在演唱过 程中，演唱者应考虑到其旋律的绵长婉转特征 ，对“一 ”的 发音进行妥善处理 ，一 般来说 ，发“e”音比“i”音的衔接效 果更好 ，发“i”音时 ，演唱者的喉头发紧 ，无法与后续歌词 自然衔接，可能导致后续的演唱效果不顺畅 。另外，“一个 是”这三个字也需要进行处理 ，演唱者应考虑整首作品的 旋律特点和情感表达需求 ，通过类似于感叹的方式进行 演唱，避免平铺直叙而导致情感不足 。在演唱“阅宛仙葩 ” “美玉无玻 ”这几个字时 ，演唱者要妥善控制气息和音量 ， 在贴合节奏的前提下控制演唱速度 ，通过软硬适中 、缓急得当的方式来发声，从而带给听众飘逸空灵之感 。
第二 ，在演唱“若说没奇缘 ，今生偏又遇着他;若说有 奇缘，如何心事终虚化? ”一句时，演唱者要考虑到这部分 歌词上下对仗 、互相呼应的特点 ，通过情感的反复与演唱 技巧的调整 ，更好地将哀怨情感流露出来 ，如喉咙应始终 保持打开状态 ，并营造空间感 ，使演唱产生慨叹的效果 ， 便于听众更好地感受其中的情感变化 。除此之外，还需要 考虑“没 ”和“偏 ”“缘 ”和“他 ”“缘 ”和“化 ”等特殊字眼的处 理方式 ，根据其本身的含义 ，以及其在歌词当中产生的效 果 ，确定演唱技巧 ，比如“偏 ”这个字是“偏偏 ”的缩略 ，这 个词本身就有强调的意思 ，在歌词当中更适用于展现簿 玉的噴怪与无奈 ， 因此在演唱过程中应适当采取比较夸 张的语调 ，保证演唱的情感表达效果 。另外，“他 ”字也是比较重要的字眼 ，其指代的是宝玉 ，簿玉的万千愁绪皆系于他 一人 ，在演唱过程中 ，应保持语调由弱到强 ，从 而 将 簿玉本身的性格特征 ， 以及少女怀春的幽怨娇羞展现出 来 。最后，“如何心事终虚化”一句当中的“终虚化”三字也 需要进行特殊处理，演唱者可参考前文中“葩”和“玻”的表 达方式 ，通过对气息和音调的细节调整 ，使之更好地展现 出“有情人难成眷属 ”的哀婉情感 ，给听众以如泣如 诉 的感受 。
第三 ，在演唱“一个枉自嗟呀 ，一个空劳牵挂 ”这句歌 词的过程中 ，演唱者应考虑到其与前文的对应关系 ，并采 取相同的演唱方法进行表达 ，在充分了解宝簿相思之情 的基础上 ，将二人想要相见却不得相见 、想要开口问个清 楚明白却又只能在心中猜疑纠结的情感表达出来 ， 比如 其中的“枉 ”和“空 ”就需要同上阕中“没 ”和“偏 ”一样进行 演唱，而“呀 ”字则需要考虑其本身作为语气词的特点 ，通过丰富情感层次，提升其表达效果 。
第四，“一个是水中月，一个是镜中花”这一句，同样在 结构形式和旋律上相互呼应 ，其既可以理解为宝簿二人 对彼此情感的认知 ， 又可以理解为作者对二人结局的映 射 ，整体的情感基调十分哀婉 ，因此在演唱过程中 ，演 唱 者应对“水”进行向下 5 度的跳进处理，利用装饰音对“镜 ” 这一 字眼进行处理 ，在保证演唱流畅 、气息稳定的基础 上，确保声音柔和 、美妙 、圆润 。除此之外 ，还需要考虑到 “想眼中能有多少泪珠儿 ，怎经得秋流到冬尽 ，春流到夏 ” 这句的演唱方法 ，对这一句在整首歌当中的作用进行分 析，了解前文中不断推进 、不断累积的情感在此处得以宣 泄和喷薄的表达效果 ，并将互相交织 、错综复杂的情感变 化通过演唱技巧表达出来 。在保证气息稳定 、节奏准确的 基础上 ，对不同的字词进行不同的处理 ，尤其是到了最后 一 句“怎经得 ”“春流到夏 ”等处时 ，演唱者更需要考虑到音乐即将收尾 、情感需要连贯回落的情况 ，通过音色的调整，将宝玉黛玉无疾而终的爱情遗憾 、对封建礼教和等级 制度的不甘充分表达出来，在前段情感已经进入高潮部分 的基础上，以一种哀怨不甘 、欲说还休的方式展现给听众，保证整首歌的演唱效果，留给听众无尽的回味与思考 。
(六)其他演唱技巧
《枉凝眉》这首音乐作品作为电视剧版《红楼梦》的主 题曲 ，作者通过其优秀的创作能力 ，使这首音乐作品成为 宝玉黛玉二人情感的最佳体现 ，为保证演唱效果 ，在演唱 过程中 ，演唱者除了要注重咬字发音和气息控制 、优化演 唱用腔 、吸取他人的表演经验 、注重音色的掌握和把控 、 加强词曲分析之外 ，还需要注意以下两方面问题 。第 一 ， 不断提升自己的文学素养 ，对《枉凝眉》这首作品背后 的 原著作品《红楼梦》进行探索和研究 ，充分了解音乐作 品 的情感基调 ，对其所承载的思想内涵 、价值观念等进行分 析，从而表达出音乐应有的情感 。第二 ，演唱者应融入角 色，尽可能地塑造形象 ，脱离音乐演唱技巧等方面因素限 制 、脱离自己作为一个演唱者的身份角色 ，充分了解黛玉 等角色的特质 ，并以此为基础 ，通过吟诵等方式辅助演 唱，通过音乐塑造角色 ，提升听众的体验和感受 。在演唱 过程中还需要根据音乐创作者对《枉凝眉》乃至于《红 楼 梦》的理解 ，寻求更加贴合的 、有效的角色塑造方法 ，王立 平先生认为林黛玉在大观园群芳中最悲惨的原因在于她 最为清醒 ， 慧极必伤这一定律在林黛玉的身上体现得格 外明显 ，因此他在创作过程中对“林黛玉 ”这一形象的 塑 造主要以悲伤的情感为主线 ，在演唱过程中演唱者必须 了解这一要点 ，充分运用假声偏多 、半带鼻腔的声音来演 唱，同时融入一些戏曲演唱技巧 ，通过各种方式妥善塑造 和把握角色形象 ，进而提升《枉凝眉》这首音乐作品的 演唱效果 。
四、结语
音乐与文学都是艺术的表现形式，都能够通过不同形 式 、不同角度将作者的情感与理想传达给受众，《红楼梦》 这部作品是我国古代四大名著之一 ，无论在文学价值方 面 ，还是在艺术价值方面 ，都有着不可替代的重要地 位 。 而《枉 凝 眉》这 首 音 乐 作 品 作 为 电 视 剧《红 楼 梦》的 主 题 曲，以其独特的音乐风格和优秀的演唱技巧广为人知 。在 后续发展中 ， 除了继承和沿用文中提到的一系列演唱要 点之外 ，还需要对电视剧《红楼梦》中主题曲《枉凝眉》音 乐风格及演唱进行细致分析 ，从而进 一 步提升该音乐作品的表达效果和艺术价值 。
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