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【摘 要】随着数字时代的到来，数码相机和手机影像配置集成了照相机和摄像机的功能，使得人们能够便捷 地进行高品质图片和高清视频的拍摄 。很多数字时代的纪实摄影师既能进行静态摄影创作，又能进行动态摄 影创作，促进了纪实摄影向纪实影像的转变 。传播媒介的变化催生了社交媒体纪实摄影师 、群众记者和纪实 摄影爱好者等一 众新兴纪实影像创作者，也使新时代的观众对纪实影像的需求产生了 变化 。现代数字技术的 发展和数字设备的普及在给纪实影像带来了巨大改变的同时，也对纪实影像创作者们提出了新的要求和挑战 。
纪实影像作 为 一 种 重要 的 艺术形 式， 为 人 们记录着 人类社会的历史和现实 。在数字化的时代背景下，纪实影 像已经成 为数字技术和人 文艺术相结合 的 产物 。数字技 术的应用使得 纪实影像的创作更加便捷 、自 由，但同 时也 带来了相应的挑战和机遇 。本文将从拍摄硬件 、后期处理 以及创作 理念和传播方式等方面， 探讨数字时代纪实 影 像与传统纪实摄影的 区别， 并提出对数字时代纪实影像 创作者的新要求 。
一、纪实影像的发展与创新
( 一 )纪实摄影的核心理念
纪实影像起源于 20 世纪初的纪实摄影 。纪实摄影在 初期主要是 以新闻摄影和社会摄影的形 式出现， 其 核心 理念是真实 、客观地记录生活 。纪实摄影作品往往具有很 强的时代背景和社会意义 。从某种意义上讲，摄影也是一种社会行 为， 在 19 世纪末 20 世纪初摄影器 材处于胶片相 机的 时代，相 机相对 于体积巨大 、视角固定的摄像机来 说更便于携带，更适合抓拍 。当时的纪实摄影只是作为一 种新闻媒介，它的 主要 任务是 为 政治 、经济服务 。在 现 代 社会中，纪实摄影的 表 现题材则更加广泛，不仅记录社会 新闻，还记录人 与 自然 、人 与 人 、人 与 社会 、人 与 自我等 。 纪实摄影作 品 在新闻媒体 、画廊 、博物馆和在 线媒体上进 行传播，除记录本质 功能外，更传达着作 者对 于所拍摄事 物或主题的 观点和见解 。成 功的 纪实作 品 不仅需要摄影 师对 目标主题进行 深入的研究 和了解， 还需要具备灵敏 的观察力和拍摄技巧 。同时，由于纪实摄影的一些主题经 常涉及伦理问题，摄影师还需要具备良好的职业操守 。
(二)从纪实摄影到纪实影像
在关于摄影的起源和历史的叙述中，常把摄影史看作 是一部技术发展史， 摄影历史的 发展往往和技术牢牢地 绑在 一起 。而 到 了 21 世纪之后，这 种叙事逻辑发生了改 变， 摄影本身的 发展更多的是 和摄影观念的 转变以及摄影传播技术的更新有关 。
在传统的观念中，纪实摄影是以真实 、客观的方 式 记 录生活中的事件 、人物 、场景等，强调的是真实性和 客 观 性 。而纪实影像则是将纪实摄影转化为影像，包 括 电影 、 纪录片等，更加注重故事性和 表现力 。但二者在“记录现 实生活的一种方 式 ”这点上又是统一的 。在数字 时代，纪 实摄影的呈现形式 变得更加广泛， 用纪实影像来表达似 乎更加准确 。
摄 影 中 图 片 摄 影 与 视 频 摄 影 是 两 种 重 要 的 表 现 形 式，图 片是静态的，视频则是动态的 。 图 片摄影更侧重于 视觉 艺术，主要表现形式 为静态的 、平面的 、可被解读 的 影像 。而视频摄影则更多注重动态的 、立体的 、可感知的 影像 。 图 片主要追求表现客观真实和 思想情感等主题 思 想，而视频则追求表现人物情感 、事件故事等主题 思想 。 二者在视觉 上虽有明显区别，但在内涵上却是相通的，它 们之间是相互联系 、相互影响的关系 。
(三)纪录片产业的四个跨越
以数字 时代纪实影像发展最为迅速和 突出的纪录片 产业为例， 它在短短数年 间一举打破了传统纪录片给人 的固有印象，在题 材上呈现多元化的趋势，更是做到了重 大的四个跨越 。一是跨体裁制作，在传统纪录片的基础上 拍摄了《如果国宝会说话》《西藏微纪录》这类微纪录和 短 视频纪录片 。二是跨媒介播放，播放平台从传统电视台和 院线增加了视频平台和 移动端， 做到了纪录片的多屏互 联互通 。三是跨题材制作，如《张艺谋和他的“影”》这样的 影视作品制作纪录片和《奇遇人生》这种将纪实和 真人秀 相结合的 。 四是跨行业合作，随着《雄关 漫道—— 改革中 的浦发银行》的拍摄和 发行，更多的行业和企业开始拍摄 属于自己的纪录片 。而国风类纪实纪录片将传统与潮流 有机结合，满足了人们获取知识 、享受美学 、放松 心情 、收 获乐趣 、与他人社交等内在需求， 形成了一定的流行趋势，获得大量青少年受众群体的青睐 。
二、数字时代纪实影像与传统纪实摄影的区别
在摄影发展历程中，技术更新换代和思想变革是最常 见的推动力 。而数字 时代纪实影像的发展变革还有一个 更为重要的影响因 素，那就是当前社会传播媒介的转变 。 因此 二者的不同主要反映在拍摄硬 件 、后期处理 、传播方 式和创作理念几个方面 。
( 一 )拍摄硬件的区别
拍摄硬件的变化并不明显，自 20 世纪 80 年代前在普 遍使用以银离子卤化物为感光物质的传统胶片相机的大 环 境 中 开 始 出 现 数 码 技 术 及 数 码 相 机， 到 尼 康 公 司 于 1995 年量产销售其第一款数码单反相机， 至今并没有出 现变革性的技术突破 。各大相机品牌的研发方 向基本以 在原先数码相机的技术基础上追求高像素和 高画质以及 更好镜头性能 为主，而电池续航能力的提 升 、机身轻便的 设计与更多的自动对焦功能 皆属于对数码相机操作性和 辅助性的改良 。而变化较大的是随着自媒体时代的到来 以及智能 手机的普及， 各大手机品牌开始 在其旗舰手机 上加入专业级别的摄像头 。这也使得具有更加便捷性的 手机成为数字 时代纪实影像创作和数码相机同样 重要的 主流拍摄器材 。而如今大部 分的相机和 手机都有很方 便 的视频拍摄功能， 于是图 片摄影和视频拍摄界限也逐渐 被打破， 更多的纪实摄影从业者把发展方 向转向流媒体 视频拍摄 、短片拍摄，以及纪录片的拍摄，开 始 了融 合 性 纪实影像的创作 。
(二)后期处理的区别
后期处理上的区别就比较明显了 。胶片时代的后期 处理主要依托暗房技术中的多底片合成， 或使用可变反 差相纸加以彩色放大机进行反差控制 。而那时的纪实摄 影以实用型纪实摄影为主， 大多不会进行过多的后期 处理，使用的都是洗印照片的基础暗房技术，如漂洗 、显影 、停影和定影等 。数码相机出现以后，摄影作品进行后期处 理的强度大大增加 。数字图像输出和发布前，在计算机上 用 图 像 处 理 软 件 如 Adobe Photoshop、Lightroom、Capture One Pro、GIMP、DxO PhotoLab 等进 行 亮度 、反差 、色 彩 、尺 寸大小的调整，使图像更加完美，以提高作品制作质量，已 经变成 了数字时代纪实 摄影创 作 者 拍摄后的 基 础 操 作 。 Photoshop 的 图像合成更是 可以将 多幅图像通过 软件的 图 层功能结合工具操作，合并成一幅非现实存在却又完整合 理且能传达明确意义的图像。曝光合成、接片合成、景深合 成、堆栈合成等技术更常被用于数字时代纪实摄影的后期 处理。除此以外，随着手机摄影的生活化，出现了一批手机 后期处理软件， 如 Snapseed、VSCO、Picsart、MIX、Pixlr 等， 这些软件覆盖目前主流的智能手机操作系统，除基础功能 外还具备非常方便的一键滤镜和特效功能，既可以让你的 图片变得更加有趣，也可以完成专业的图像处理 。一些社 交平台更是搭载了图像处理技术，可根据用户上传的照片 自动调整颜色和亮度并选择多种滤镜， 如 Instagra 平台就 搭载这项技术。而很多短视频平台搭载了多图转视频以及 很方便的视频美化和视频编辑功能 。并且，如今的视频编 辑、剪辑软件功能越发强大且操作简单易学 。如今的纪实 影像创作 者们往往既能拍摄图片纪实摄影， 又能进行 纪 实类视频的拍摄，并能熟练掌握二者的后期技术 。
(三)创作理念和传播方式的区别
更 为 重 要 的 变 化 要 数 影 像 创 作 者 们 创 作 理 念 的 转变 。在传统纪实摄影时代，纪实摄影具有较强的 客观性， 罗兰·巴尔 特 (Roland Barthes)曾 说：“照 片 最 大 的 魅 力 在 于，照片中 的 事物都在 现 实世界当中 曾经存在 过 。”以记 录重要 实 时新闻的新闻纪实， 和关注社会现 实 问题及人 类生活生存状 态 的社会纪实摄影的创作 也一 直贯彻这 一 原则， 使得人们在 观看传统纪实类摄影时会自然认为 这是现实的片段，可作为信息传达中的“证据”存在。而在数字时代，人们思想的 开放性 达 到 空前高度，影像创作 者 的创 作也越来越自由 。权威性 较高的传统的 纸质媒介和电视 媒介对 纪实影像的 审阅机制较为严格， 而 大量的 自媒体 平台的 出现 打破了对 纪实影像题材 、形 式的 限制，使得摄 影师可以按照自己的想法进行创作， 更多的影像创作 者 开始追求自己的艺术理念，表达个性化的观念 。数字时代 的 纪实影像创作 者 在传统纪实摄影中更多地加入了 自己 的思考和理念，用自己对 艺术和生活的 理解，对影像技术 进行大胆创新和尝试 。采取特殊手段进行拍摄 、适当在拍 摄前期对拍摄对 象和环境进行设计处理， 注重视觉元素 的应用以追求独特的视觉美感， 是数字时代纪实影像的 一 大特点 。另一个重要的改变是拍摄主题的变化 。数字时 代纪实影像的 主题呈现 出由较为宏大的社会公共题材主 题，变为 更加聚焦于 一 些特定事件 、特定群体，甚至 是 私 密性 较强的个人 主题 。作 品 中 加入更多象征性元素和隐 喻，用于为作 品更好地传递拍摄者想要 表 现 的 如批判性 、 讽刺性 、反思性等更为丰富也更加主观化的信息 。取材传 统和边缘的倾向发生改变，开始关注普通人 和 日常生活 。 同 时，环境污染 、信息泛滥等社会问题也使得 纪实影像的 题材更加贴近现 实; 人 文主义成 为社会共识也让纪实 影 像的创作更具现代性 。同时在数字时代，纪实影像越来越 多地和其他 艺术形 式融合， 不 断打破传统纪实摄影的 观 念和形式，以适应新时代社会对纪实影像的需求 。
三、数字时代的纪实影像创作者与受众需求
( 一 )数字时代的新兴纪实影像创作者
在数字化时代，纪实影像创作者的类型呈现出多样性 和广泛性的特征 。除了传统的专业摄影师外，许多普通人 也能够通 过数码相 机 、智能手机等便捷的拍摄工具来进行纪实影像的创作 。除了专业纪实摄影师和全职独立摄影之外，还有其他类型的创作者出现，如社交媒体纪实摄影 师 、群众记者以及纪实摄影爱好者 。
而由 于数字 时代的社交媒体和 自媒体的发展， 一 些 成 熟 的 社 交 媒 体 平 台 如 Instagram、Facebook 也 成 了 纪 实 摄影师展示作品的重要途径 。这些社交媒体纪实摄影师 通 过 社 交 媒 体 和 自 媒 体 分 享 他 们 的 生 活 见 闻 和 旅 行 所 见，表达他们对世界的观察和感悟 。他们的纪实摄影作品 在社交媒体上拥有大量的关 注者和 点赞数， 从而获得广 泛的传播 。同时，数字时代智能手机的普及催生了群众记 者这一纪实摄影创作群体 。这一创作群体能 够在各类社 会事件发生时快速记录下 实时情况并将他们拍摄的现场 图 片或视频分享到各类社交媒体和新闻平台， 帮助人们 还原现场，更好地了解事件始 末，为社会 提 供了即时 、真 实的纪实资讯 。而他们也就成为事件现场的群众记者 。除 此之外，在数字 化时代，人们有更多渠道 去了解和 学 习 自 己感兴趣的信息和 知识， 纪实摄影也成为很 多人的一种 爱好 。许多摄影爱好者热衷于通过摄影记录生活中的点 滴 、旅行中的经历等 。这些纪实摄影爱好者在个人博客 、 社交媒体或摄影社区上分享他们的作品， 和社交媒体纪 实摄影师不同的是他们以学 习 分享为主要 目 的， 作品的 专业性和传播度不高 。但这些纪实摄影爱好者却形成了 极为庞大的纪实摄影社群 。
(二)数字时代纪实影像的受众需求
数字 时代纪实影像的受众审美需求也区别于传统纪 实摄影 。除了通过纪实影像获取信息和认识世界，人们对 数字 时代的纪实影像提 出了更多期许和要求， 例 如想通 过纪实摄影图像或视频进行知识的学 习， 满足个人审美 的需求，在观看时获取新鲜感和趣味性，甚 至是为 日常社 交提供共同话题 。其中，文化需求是数字时代人们观看纪 实类影像作品最主要的原因 之一， 观看图像或纪录片相较于阅读文字学习无疑是更加轻松和便捷的 。同时，在如今视觉信息爆炸的时代， 纪实影像受众对作品的审美要 求越来越高， 这也使得数字 时代纪实影像作品的视觉 效 果和艺术性极大增强 。尤其是纪录片的摄制越来越精良， 搭配各种后期效果和专业配音， 为观众带来更佳 的视听 享受 。越来越多的纪录片在叙事手法 和 制作方 式 上不断 创新，尝试将内容以更贴合观众口味的方式传达出来 。而 从小接触五花八门娱乐内容的年 轻人对有趣的信息有着 更高的接受度，也乐于用“刷梗”“吐槽”等“有趣”的方式与 他人分享观看体验 。人们观看纪实作品的渠道也由影集 、 展览 、电视和影院更多地转向网络平台 。在这些作品的评 论区观众可以 自 由 地发表自己对作品的评价并与其他人 进行交流互动，用更多 、更新奇的方 式 与他人建立联 系， 丰富和满足人们的社交需求 。
四、数字时代纪实影像的进步与挑战
( 一 )新媒体带来的自由度和互动性
数字 时代纪实影像呈现出由传统纪实向观念艺术转 变的特点， 同时传播媒介的丰富使得数字 时代纪实摄影 的传播平台更加分化 。社交媒体和 网络平台成为影像创 作者展示作品的主要途径 。这些平台为创作者提供了更 加自 由 的创作和 分享空间， 在平台上摄影师可以不受限 制地表达自己的观点和情感， 更能 通过图像和 文字 相结 合的方式，深入地传达作品背后的观念和故事 。而通过互 联网和 这些平台， 数字 时代纪实影像作品可以瞬间在全 球范围内进行传播，观众可以跨越时空与摄影师互动 。这 种互动不仅促进了摄影师和 观众之间的交流， 也使得观 众更容易 理解和共 鸣作品所传递出来的观念和情感 。通 过后期处理软 件和数码工具， 摄影师可以对照片和视频 进行多样 化的处理和 编辑， 以增强作品的艺术性和 表现力 。与此 同时，纪实影像开始 与虚构元素相结合，产生了创作性纪实”的风格 。在这种风格下，摄影师不仅可以记 录客观事实，还可以更多地加入自己的 观点和想象，数字 技术为摄影师提供了更多的创 意 空间 。这使得 数字时代 纪实作 品更富有故事性也更加个性 化， 作 品更接近于观 念摄影注重视觉符号和象征性的表达特点 。
(二)数字作品版权意识的增强
由于数字时代影像作 品 发表平台呈现 出由传统媒体 向网络平台社交媒体转型的 特点， 当在公共网络平台发 表 的作 品 出现 被盗图和抄袭的情况时， 如何拿起法律的 武器维护自己的 利益，保护作 品 的 版权，也成 为 网络影像 创作者急需解决的问题 。据国家版权局公布的 2014 年至 2020 年的 美术作 品 与 摄影作 品 登记情况数据分 析，2020 年美术作 品 和摄影 作 品 进 行 版 权 登 记 的 总 量 由 2014 年 的 600000 件，在 7 年中 增长至 2800000 件，增幅达 到 4.6 倍 。而在 2014 年至 2020 年这 7 年中，除了 2019 年摄影作 品 版权登记数少于同 年进行登记的美术作 品， 其余年份 的摄影作 品 版权登记数都高于美术作 品 。这是 我国 版权 法在立法 、司法实 践 、政策等层面的 配合 中 不 断完善和普 及的结果，也是影像创作者版权保护的意识增强的表现 。
(三)数字艺术藏品平台的兴起
数字时代纪实影像的进 步还体现 在数字藏品 平台的 出现 。 目前国 内外已有多家企业和机构上线数字藏品平 台，以促进艺术品平台的数字化转型 。这些数字藏品平台 依托区块链技术为 艺术家创作 的 艺术作 品 生成 唯一数字 凭证，从解决艺术品授权复杂 、简化 艺术品数字版权举证 程 序 、提升艺术品 电子版权交易效率三个层面调 和了艺 术品 版权与交易的 冲突 。在保护其 艺术作 品数字版权的 基础上为 艺术爱好者 提供数字艺术品 的 购买 、收藏和使 用服务 。以 2021 年正式上线的视觉中国旗下视觉艺术数 字藏品 平台 ——“元视觉”为 例，该 平 台 数 字 藏 品 的 种 类多样，包括摄影图片 、视频 、数字画作 、音乐 、3D 模型等 。很多的 纪实影像作 品入库该平台， 其 中 著名纪实摄影家解 海龙拍摄的 希望工程标志性作 品 《我要 上学 (大眼睛姑 娘)》在该平台限购 10000 份，作 品 一 经上线便 抢购 一 空 。 这些数字收藏平台为 纪实影像创作 者 和收藏家提供了创 作 、保护 、交易的 全链条服务，更以 一 种 全新的 方式 为 数 字时代的纪实影像创作助力护航 。
(四)数字时代纪实影像面临的挑战
在数字时代为 纪实影像带来进 步动力和发展契机的 同时，纪实影像也面临着前所未有的挑战 。例如社交网络 上经过修饰的 照片一定程度上遮蔽了真实 的 生活， 而 观 看者 一 味地模仿 和追求这类照片中 的 生活状 态， 再将模 仿 而 来的 生活拍成 照片发布到 社交网络上来 获 得 点 赞 。 这种情况下导致 一部分人精心加工过 的“世界”在 网络上 成 了一个模 板 、一 种潮流 。随着参与人数的增多，社交网 络上的精致生活反过来压倒了现 实 。照片拍摄的 动机也 从“为记录而拍照”变成“为 了拍照而 生活”。 人们对 纪实 影像的探讨一 直离不 开影像和真实 之间的关系， 对 作 品 的 过度修饰带来的 真假难辨也是数字时代纪实影像面临 的一个难题 。而 AI 技术的出现让这个问题变得更加突出， 甚至对几百年来纪实影像的创作模式带来了极大冲击 。
自 2023 年 AI 绘图工具 Midjourney 发布了第五代 V5 模 型以来，大量网友对 Midjourney 进 行 体验和学习，更有 专业摄影师开始尝试 AI 作品的创作 。通过 AI 软件，创作 者 可以对 相 片进行 打分， 可以搜索相关的 图片给使 用者 进行参考，还能让 AI 按照关键词一键生成仿 真度极高的 仿 纪实摄影作 品 。 由其 生成 的 纪实 风格作 品 在对 场景和 人 物的 真实性 以及光影与 景深效果 的模仿 上几乎可以做 到完美的程度 。网络上发布的 AI 摄影作品题材更是涵盖 人物肖像 、商业广告 、城市街景 。如何利用 AI 技术开辟出 新的 发展道路，促进 相关产业的 兴起，对数字时代的 纪实影像来说是一个全新的议题 。
五、数字时代纪实影像创作者的新要求
数字技术不断发展和 完善， 不仅为人们提 供了更为 便捷 、高效 、准确 和 多样 化的信息获取途径与方 式，同 时 也为人们提供了更为广阔的创作空间 。纪实影像创作者 要想在新时代下 获得更好的发展， 就必须积极 地适应 当 前社会 发展所带来的新挑战， 只有这样 才能 不断提 升自 身能力与素质水平， 才能更好地适应数字 时代下社会 发 展所带来的新要求 。
( 一 )深化对纪实影像的认知
数字 时代的摄影师要深化对纪实影像的认知 。数字 时代的摄影师应 当认识到， 纪实影像之所 以具有如此 强 大的影响力和传播力，正是因 为其真实 、客观 、公正 、生动 的特点 。如果在创作动机上过多受到网络平台和社交媒 体“流量至 上”观念的影响，一 味追求点赞和 热度，创作题 材 一 味追求话题， 必然会 忽视其纪实的本质和 价值 。 因 此，在创作中要时刻提 醒自己，保 持对现实世界中人和 事 的关注，保 持对纪实本质的认知和 尊重，以传递真实的信 息和反映社会现象为己任 。
(二)建立更广阔的艺术观
数 字 时 代 的 纪 实 摄 影 师 应 当 具 备 更 加 广 阔 的 艺 术 观 。纪实摄影从业者，不仅要掌握图片摄影技术，而且还要 掌握一定的视频创作和跨行业学习能力。随着数字媒体技 术的发展，影像不再局限于视听的范围，通过虚拟现实与 数字媒体技术，利用数字互动装置，甚 至 可以让观众与作 品进行交互。越来越多的界限在这个时代被打破。数字时 代的纪实影像创作者也应当打破艺术门类与行业的局限， 积极 尝试将影像与其他艺术或技术形式进行融合 。艺术 观的拓展不仅能使个人作品形式更加丰富， 而且还能 为 数字时代的纪实影像拓展出更多行业发展的可能性 。
(三)熟悉和善用新媒体
数字时代纪实影像创作者需要熟悉新媒体的传播方式 。
在数字 时代，新媒体是大众获取信息的重要渠道，也是大 众表达意见的主要平台 。因此，纪实摄影师要增强媒介融 合意识，在保证优质作品创作的前提 下，根据新媒体平台 的特点进行内容创作和传播 。在新媒体平台上发布纪实 影像作品时，可以选择配文 、配图 和视频等形式来展示和 解说作品，并可以利用新媒体的评论和 转发等互动功能， 增加作品的讨论度和 流通性 。摄影师既要提 高自身的专 业水平和个人素质，增加对社会 问题 的观察能力 、增强社 会责任感，也要提高传播技术水平和数字媒介素养 。
六、结语
综上所述， 数字 时代的纪实影像创作者只有充 分认 识到 自己作为信息创作者和传播者应 当承担的责任和 义 务，才能在个人表达与公共表达之间寻求到平衡 。创作者 要避免在视觉信息爆炸的当代社会一 味追求作品呈现出 的视觉冲击力，而应当注重反映现实生活的变化 。只有真 正了解了现实生活，才能 获得更多的创作灵感，才能 用好 的影像语言表达自己的思想，使观众产生强烈的共 鸣，也 只有这样 才能 使纪实影像在新时代继续发挥 重 要 作 用， 为社会的发展和进步作出贡献 。
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