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摘要：随着绘画艺术的不断发展，画风流派的种类也 日 渐增加，在众多流派之中，抽象构成艺术绘画拥有独特 、纯粹的绘画情绪表达，强调客观对象在创造设计的过程表现，现由于完全针对抽象艺术绘画表达阐述的解释相对较少，文章缺乏 一 定的大众理解接受度，抽象构成主义绘画也正是如此，接受和理解范围还是相对较少，不利于抽象艺术的广泛发展，且抽象艺术绘画仅停留于输入摹写阶段是不行的 。因此针对这 一 现存问题，本文根据抽象艺术的发展特性，将复杂抽象的画面以条理性区分画风种类进行阐述，突破大众对于自然形态传统的形态模拟，对于所描绘的对象更具系统性地归纳提炼和概括，对于抽象艺术构成绘画的概述研究，扩大受众对于抽象构成艺术绘画更直观易懂的了解和学习，激发大众对于绘画的独创性和个性情绪抒发 。
关键词：构成,点,抽象
一、抽象构成绘画艺术空间中的图形形态概念
抽象不等于简化，简化也不意味着简单，抽象 形式表达并不简单地称之为简化某种形象表现，抽 象表达是对于客观对象的形象再设计，抽象绘画并 不特指于某一个具体的绘画形式表达， 如以蒙德 里安 为代表 的完全 抽象 的几何 形式 绘 画 表 现，此 种绘制表现多以几何形态为主， 无任何准确的现 实表现绘制; 或是以高更的艺术理论为出发点的 抒情抽象绘画， 其抽象主义流派的共同绘画理念 皆是打破自然现实主义形态特征的传统摹写观念， 破除传统习惯，注重个人独创性，强调自我个性体 现的表现手法 。
现实生活中任意的客观对象都可以被抽象绘 画者在脑中分解成各个解体单位，后重新组合成为 一个新形态，利用打破常规超出现实的表现形式组 合而成的画面表现就是抽象构成绘画设计。其构成 主 义 绘 画 主 要 包 括 客 观 自 然 物 体 的 整 体 存 在 的自 然构成形态和将客观对象进行提取升华的抽象化构成形态的表述。
二、抽象构成艺术绘画构成之中的概念应用方向
( 一 )抽象图形概念应用表达--形状要素
抽象图形概述以局部和图形整体来划分，其图形局部元素组合规律大致分为形状和形象两大类，形状是客观物体外轮廓的简约抽象化概括，是物体或图形外部的面或线条组合而成的抽象化形状表述。形象则是在形的基础之上添加物体本身具有的某项显性特征，以毕加索《亚威农少女》为例，不论立体主义抽象大师毕加索如何表现空间层次的交叠和错视， 不论如何用立体几何化的形式表现人体，都逃不出人这个概念，是有人的显性特征表现在画面之中的，在不失为人的前提下进行的抽象艺术绘画，这说明抽象主义绘画在进行形状概括之后需进行形象化的描述，一是在绘画之中寻求某一显性特 征进 行表述;二是根 据不同 的 客 观 对 象 需 将自我构成形态的图形加以改变，避免千篇一律的抽 象艺术形态表现 。
点线面关系是美术中非常基础的关系之一，尤 其是在没有色彩或是无明确现实指向性绘画的画 面当中，点线面关系的重要性不言而喻 。除了 日常 理解的点线面关系外，它们本身也是构成装饰的重 要元素， 它们在画面中具备不同的性质和特点，根 据使用手法和对于它们的合理调控，可以构成多样 的装饰效果。
将相同大小 、相同疏密的点朝着一个方向进行 排列组合，可形成线性图形，将点按照规律性的大 小运用疏密的形式排列可形成一个抽象的面。将线 条通过粗细 、方向 、形状等的变化形成各种各样抽 象的面 。线条以直线和曲线为主，空间的表现形式 可以由线条的疏密 、长短 、大小等的组合或 一 点发 射 、多点发射、旋转式发射组合而成。面的表现形式 主要分为两种，一是主体对于自然形态中的客观物 体，对其进行分解组合再现的抽象和减少细节化的 画面描绘; 二是主体对于简单几何形式的排列组 合，针对单纯的几何造型组合要进行物体形态化的 表述， 根据物体原本具有的某种形态特征变化，增 加几何特性细节的绘制。
秩序美法则：在追求构图基础上，重量 —— 人 眼对于图形的重量感知通过视觉在心理上所达到 的一种力的平衡状态，将不同的质量或者量形成的 强和弱 、大和小等相反的东西放置在一起时产生的 区别和差异 。调和构成绘画的主要表现形式就是画 面所展现出的和谐美，将画面之中各种元素进行抽 象化分解组合之后给人的视觉感受是和谐的 、有秩 序美的打散重构。抽象构成画面的节奏构成实际是 对于画面整体秩序性的表达，按照一定元素的排列 组合而产生的由小见大或由疏到密等的节奏秩序 表现 。密集的构成形式表达是以 自 由的组合而成 的，例如画面之中通过点的规律或非规律性质的大 小 、疏密的变化共同组合而成的画面表现 。特异构 成的特征就是打破规律，形成对比，凸显主题，吸引 眼球 。画面表现为在重复构成的基础之上某些部分打破原有的规律进行特意对比， 需要注意的是，这 种特意对比的部分元素要和整体的元素秩序不同， 但相近，是有联系的特意对比 。这种特异形式的表 达在整体的大秩序下是有规律的小部分的“破律”， 是趣味的表达， 要与原本的画面秩序有相关联系 。 空间形式构成，抽象构成绘画空间形式表达最具有 表现力的以矛盾空间为主要表现方式。矛盾空间属 于抽象平面构成绘画形态表达的一种，是超现实性 的，其突破于人眼的局限性，用三维图像在二维平 面的表现特征造成的视觉误导性图形表达，是产生 于二维和三维之间的空间表达，是表现空间关系的 一种表现方式 。除去此种表现手法外，还有叠加式 空间表现效果，其表现手法主要是以物体与物体的 上下前后叠压而产生的空间效果表达，并不仅限于 物体体积厚度，或由点 、线 、面的疏 、密 、大 、小等组 合而成的视觉空间表现，主要是以物体的叠压自然 而成的空间关系表达。
点的形成概念大致可分为两种：一种是有序的 点的构成概念， 有秩序的点主要是指点的面积大 小 、形状与其所组合排列的位置等进行有秩序的排 列组合，有序的点的画面表现更便于集中于某一视 觉重心， 根据点的组合而成的某个秩序性画面表 达 。如点的大小相同的重复排列组合，或由小到大 的点的面积大小的规律排列组合等 。有秩序的点的 组合也可以组成空间形式的图形表现，通过有序点 的大小疏密的组合变换排列，从而形成抽象构成空 间形式表现 。另一种则是自由的点，自 由的点一般 展现画面丰富程度的表达，不仅限于某一点的集中 表现 。自由的点相对分散，无明确的构图秩序，往往 在画面中起到装饰表达效果 。
线条作为抽象构成艺术绘画造型中最重要基 础形态之一的要素，是针对客观物体造型表达的重 要表现， 不仅可以概括客观对象高度抽象的轮廓 线，也可通过自身线条的粗细长短等的变化用作物 体体积或物体抽象化肌理塑造。面的表现形式非常 丰富， 具体表现在画面之中可以通过面的虚和实 、 规则或无规则形状的组合 、面的大和小等的变化组合而成为一个新的抽象化面的表现。
(二)抽象形式概念应用表达
造型形态的抽象再现性的绘画表达，需要抽象 艺术绘画者自身仔细观察事物，打破原有规律形态 的创新性学习，提高自身审美能力 。如著名抽象主 义大师毕加索的《亚威农少女》和《格尔尼卡》追求 物体各个角度交错叠放，突破视觉局限，将不同于 一个空间的平面交叠在同一个平面之中，利用三维 的表现手法突破传统局限 。毕加索的人像绘制一般 将人的正脸与侧脸同时表现在同一个平面之中，形 成一定的立体主义空间错视觉抽象化表达 。毕加索 绘画的主要特点是丰富的造型手法，组合应用画面 的空间 、线条 、面和色彩，将物体进行自我形式的打 散重组。超现实主义和荒诞主义的表现则是以探索 人类潜意识梦境之中的超脱现实的空间形态表达， 突破现实的合理性和常规逻辑性。将现实观念与本 能潜意识及梦的经验相融合，展现人类深层心理中 的形象世界。
抽象构成绘画创意设计中的分割裂变手法，其 设计方式是对完整的形态进行分割及通过打孔 、切 割 、开启 、断制等方式改变图形的封闭状态，形成有 趣的新形象，就像切水果游戏一样，把物体切开，露 出里面的东西又不符合常理的创意体现 。置入同构 则是选取某一个图形作为画面大部分的外轮廓形， 将其他的空间或装饰元素置入此图形之中，局部的 丰富和整体外形的组合相互作用，形成一 幅完整的 置入同构画面设计。共生同构的主要概念是指图形 与图形之间的结构形式和轮廓组合而成的画面表 达，通常是两个以上图形的外轮廓运用同一条线条 紧密结合，可以是正负形表达，也可以是轮廓共生 图形表达，通常用作紧密的画面含义表述 。如以人 物 、人脸为主体进行抽象构成设计，注意其形态概 念，可运用的形态法则有很多，例如将块面与块面 拼合而成的人脸构成法色块与色块平和而成的人 脸构成法形态 、物体形态 、几何形态组共同组合而 成的人练习表现法 、扁平抽象几何形态组合共生形 成的人物几何人物形态构成法 、线条拼字组合扭曲而形成的人脸构成法等。
在进行抽象艺术图形的变形之中，需要注意的是有序和无序法则 。图案是把各种圆形形态按照需要处理变化，改变成适应画面的内容。在艺术史中，有不少的经典作品就是无序到有序地处理图形变化 。如上文提到的点的有序和无序的表现方式 。除了有序和无序，调理和归纳也是处理图形变形的一个重要手法， 同时也是图形变化的常用手段和手法，调理不仅在语言交流中非常重要，在艺术语言中也极其重要 。调理归纳法在绘画画面之中的表现方式就是通过肉眼对可看到的景色进行加工处理，把无序的状态变为有规律的，把图形的外轮廓抽象为具有条理性的几何图形 。简化是针对客观物体进行 一定程度地取其精华 、去其糟粕，将原本对象的一定特性进行归纳和提取，减去相对繁杂且无具体形象指向 、无显性特征的部分，将原本图形对象精简化表达，如毕加索的《公牛》由一开始的偏具象形态的牛，逐步发展成为由线条组合而成的结构简易的牛，但仍不失为牛的本态，这就是进行归纳简化的有效画面表达，简化是一种提炼，抽象构成艺术绘画的种类多种多样，如以扁平化风利用轮廓形进行扁平化处理，加以线条共生组合表达，形成几何形式的客观对象扁平化绘画。
构成作为基础造型活动的重要意义，抽象主义构成绘画者需要拥有独特个性的造型能力，拥有不破不立的艺术思想，突破人眼视觉局限，将客观物体进行充分的造型结构再组合，在遵循秩序美的前提下，把握好各元素之间的关系构图，对现实对象产生迅速且敏感的再设计的创造能力 。
(三)抽象材质概念应用表达
抽象绘画里所说的材质，或可解释为通过几何形态的抽象化表达针对某些不同被抽象物体的肌理装饰添加而分类的客观物体造型表述。这种抽象化的拟化在现实生活中可以用视觉语言去描绘出的表面材料、纹理 、颜色等 。可以通过此种材质的表达加以强调被抽象化的物体形态表达。如在抽象构成绘画之中想要表现出皮革布料材质，可以选用大小长短相对一 致的且有规律地排列组合的虚线线 条，然后在此块面上进行肌理塑造和材质体现。
抽象艺术图形的绘制表现可概述为对于客观 物体造型单纯化表现，构成单纯形的条件是：构成 要素少 、构造简单、形象明确肯定。在进行抽象构成 艺术绘画时应该尽可能地用简单的结构去认识对 象，这种方法即单纯化原理 。 明确整体和部分的秩 序原则，部分不应该是整体的任何片段，只能是整 体的结构单位(看到单位就能够想到整体)。
三、抽象构成中的艺术精神体现
抽象艺术绘画是绘画作品中最能表现绘画个 人精神的绘画，它将个人主义精神表达放在了画面 形式 表现的 首位，反 规律 、破习惯 、重独创 和强个 性 。平时在观察物体时，仅仅停留在输入的阶段是 不够的，作为抽象艺术设计的表达者需要的能力是 将客观对象输入之后在脑内打散重构，之后再输出 新的东西 。视觉传达设计的表达媒介大多是一张纸 面，这让它与其他设计相比看起来较为单薄，抽象 艺术的形式表达相对于写实性绘画表现没有明确 媒介的限制，其抽象构成艺术绘画拥有广泛的空间 发挥想象力，展现出一切现实中无法见到的景象。
康定斯基曾说：“客观物象损害了我的绘画”。 在抽象构成概念运用过程之中，需要有意识地避免 人们本能地对于现实存在的体积 、大小 、色彩的客 观元素局限，需要充分锻炼自我对于客观物体再设 计再构想的艺术表达，将物体在一定秩序美的基础 上进行打散重构， 以打散再组的方式看待客观对 象，学习创新思维表达，或简化，或夸张，或变形等， 充分学习并运用相关抽象构成创意方式，在此基础 上找到自我针对客观物体最纯粹， 最超脱自然，也 最超脱现实的创意表达 。具体来说，在对图形进行 加工时，可以从多个维度出发，如轮廓感 、空间感 、 细节度 、想象力等，增加或减少各个维度的程度，调 整图形语意与风格 。大体来讲，就是利用本身的想 法和观点对图形进行调整， 强调个人想法的重要 性 。将接收者转化为创造者就是构成抽象艺术的创作方式 。所谓构成，就是以数种以上的单位重新 组合成为一个新的单元，充分对客观对象进行观察 和归纳分析，在更高和更深的层次上表现自然客观 规律，表现生命的本质，通过感觉和知觉的结合，包 括融合所有的学科知识和经验表现自我对于客观 物体的认知和感情经验 、观念，打破包括视觉在内 的现存局限，寻求物体的可能性，以及造型设计的 自 由体现 。
抽象构成绘画设计是一个再创造的过程，仅停 留在输入是不够的。抽象构成绘画的表达媒介大多 是一张纸面，这让它与其他美术设计相比看起来较 为单薄， 然而绘画作为最没有物理限制的媒介，也 让抽象构成艺术者有广泛的空间发挥想象力，抽象 构成绘画者应该是最需要想象力的设计领域。“创 造力”与“造型力”一 样，是抽象艺术探究者应该持 续训练的专业基本功。抽象构成艺术是秩序与艺术 的表现方式，以打散重构的方式去学习和认识客观 对象，将大脑中固有的接收者转化为现实物体的创 造者， 进行创作探索对象可达到的空间艺术形象， 通过 对客观 对象的 整体 、局部 、对 比 、规律 秩序 等 等，充分 利用 多种思 维方式，如发现 思维 、聚散 思 维 、逆向思维 、直觉思维 、逻辑思维等，破除原有局 限性的思维摹写方式，反规律，着重表现画面的纯 粹性，开拓个人思维方式，向生活和自然学习，善于 观察 、思考，加以练习和运用，将个人表达更纯粹地 运用于抽象主义绘画之中。
参考文献 ：
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