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摘要: 钢琴是一种键盘乐器。它的音域范围很广, 几乎囊括了音乐系统中所有的音乐声音。它的音量变化很大, 它能表达出声音的各个层次之间的极弱和极强的力量。 钢琴演奏是音乐表现形式之一, 具有独特的音色和演奏效果。 触键技巧的变化决定了钢琴音色的变化。其中, 触感强度、触 感速度和触感角度是影响音色的三个重要因素。本文将以贝多 芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》为案例, 来分析钢琴演奏中, 触键技 巧对于音色及表现效果的影响。
关键词: 触键;音色;贝多芬;暴风雨
钢琴有大量的琴键,这也对表演者的技能提出了更高的要 求。许多学者在研究钢琴琴键中, 讨论最多的话题之一就是如 何改善触键。要使钢琴演奏更加完美, 就必须把触键做得更好, 才能取得更好的演奏效果, 得到观众的认可。触键技巧的变化 决定了钢琴音色的变化。触键和音色关系的研究有很多, 但结 合贝多芬的《暴风雨》来进行具体分析的文章并不多。《暴风 雨》奏鸣曲特色鲜明, 富有创造性, 充满力度, 对比强烈。同 时该作品也是贝多芬钢琴奏鸣曲创作中的一大里程碑。本文结 合钢琴奏鸣曲《暴风雨》来分析钢琴演奏中触键技巧对音色及 表现效果的影响, 通过该作品的研究和分析, 更深入地理解触 键与音色的关系。希望我的研究结果可以为钢琴演奏者提供更 多的参考和帮助。
一、触键和音色的关系
对于演奏者来说,在钢琴键上的触摸强度有很大的不同。 他们手指在琴键上的力量称为触觉的力量。根据其强度, 可分 为四种模式。
首先,手指用力触摸按键,从而产生较低的音量。通常前 三个手指关节用于触摸按键。特别是对于一些古典音乐来说, 这种方法非常有用, 因为它可以产生很多小音色。这种方法在 浪漫主义作品的表现中也很常见, 使用这种方法可以产生朦胧 的感觉。第二, 手摸键, 这种方法主要指的是手的力量, 充分 利用手腕产生的力量, 使声音有很强的层次感。此方法通常用 于创建清晰的色调效果。第三, 前臂触键, 这种方法主要表现 在弹奏过程中的肘部力量和前臂力量。该方法主要用于快速连 接。例如, 在播放“奇幻即兴”时可以使用这种方法。需要强 调的一点是, 使用这种方法不能过度使用腹部力量。第四, 全 力以赴。这种方法主要是利用整个手臂的力量。这种方法可以 产生比较明显的声学效果。通常用于交响乐中较强烈的部分。 这样演奏的音乐给人一种激情四射的感觉。
其次触键速度也对音色有着巨大影响。对于表演者来说,从 触摸按键到离开所需的时间称为触摸按键的速度。一般来说, 这种速度可以分为两种类型, 即慢速和快速。分类非常简单, 但正是这种毫秒级的差异创造了完全不同的音色效果。这种方 法在表演过程中被广泛使用, 因为它能帮助表演者表达各种音 色效果。使用最广泛的是快速按键。它跳起来又快又容易, 让 整个音色效果达到完美的状态, 同时也能为整个音色增添人性 化色彩。如果演奏者在演奏过程中需要断断续续, 那就使用慢 触摸键, 用这种方法产生的音色更加细腻。例如, 对于一些浪 漫主义作品的表演, 将使用这种方法。这种方法的效果更加神 秘柔和, 能让人产生非常深刻的感受, 吸引观众的情感共鸣。 从这可以看出对于不同的作品和效果, 我们需要使用不同的演 奏技巧。
此外,表演者在演奏过程中还需要保持良好的心态和状态, 保证自己正常的演奏水平, 进而使整个表演更加完美。让你的 身体和双手保持平衡。不要太紧张, 在平和的状态下玩。如果 你想成功, 你必须掌握好的演奏技巧, 好的演奏技巧才能保证 表演者将自己的内容生动地表达出来。
不同的触键方法,触感角度,触感强度和触键速度会带来 不同的音色。例如, 缓慢的垂直触键一般不需要太大的力量, 而且主要用于弱断奏。声音微弱, 但并没有在微妙的专注中消 失。快速垂直的触键声音明亮而厚重, 适用于弹奏快速的跳 音。钢琴的触键方法并不是孤立存在的, 它们是相辅相成的, 有时仅仅靠手指的力量是不行的, 还要带动手掌以及手臂的力 量。例如前臂触键, 这种触键方式适合弹奏音程或和弦, 演奏 时, 它在前臂的力量下落在钢琴的琴键上。有时, 需要从指尖 抓住钥匙才能发出响亮而彻底的声音。触键的方式需要利用整 个手臂的力量, 调动整个手臂乃至全身的肌肉, 将力量传递到 指尖, 使指尖能够爆炸性地触键。产生强烈而巨大的音效, 明 亮而深邃。而触键盘角度也尤为关键, 触摸键角度是指手指与其次触键速度也对音色有着巨大影响。对于表演者来说,从 触摸按键到离开所需的时间称为触摸按键的速度。一般来说, 这种速度可以分为两种类型, 即慢速和快速。分类非常简单, 但正是这种毫秒级的差异创造了完全不同的音色效果。这种方 法在表演过程中被广泛使用, 因为它能帮助表演者表达各种音 色效果。使用最广泛的是快速按键。它跳起来又快又容易, 让 整个音色效果达到完美的状态, 同时也能为整个音色增添人性 化色彩。如果演奏者在演奏过程中需要断断续续, 那就使用慢 触摸键, 用这种方法产生的音色更加细腻。例如, 对于一些浪 漫主义作品的表演, 将使用这种方法。这种方法的效果更加神 秘柔和, 能让人产生非常深刻的感受, 吸引观众的情感共鸣。 从这可以看出对于不同的作品和效果, 我们需要使用不同的演 奏技巧。
此外,表演者在演奏过程中还需要保持良好的心态和状态, 保证自己正常的演奏水平, 进而使整个表演更加完美。让你的 身体和双手保持平衡。不要太紧张, 在平和的状态下玩。如果 你想成功, 你必须掌握好的演奏技巧, 好的演奏技巧才能保证 表演者将自己的内容生动地表达出来。
不同的触键方法,触感角度,触感强度和触键速度会带来 不同的音色。例如, 缓慢的垂直触键一般不需要太大的力量, 而且主要用于弱断奏。声音微弱, 但并没有在微妙的专注中消 失。快速垂直的触键声音明亮而厚重, 适用于弹奏快速的跳 音。钢琴的触键方法并不是孤立存在的, 它们是相辅相成的, 有时仅仅靠手指的力量是不行的, 还要带动手掌以及手臂的力 量。例如前臂触键, 这种触键方式适合弹奏音程或和弦, 演奏 时, 它在前臂的力量下落在钢琴的琴键上。有时, 需要从指尖 抓住钥匙才能发出响亮而彻底的声音。触键的方式需要利用整 个手臂的力量, 调动整个手臂乃至全身的肌肉, 将力量传递到 指尖, 使指尖能够爆炸性地触键。产生强烈而巨大的音效, 明 亮而深邃。而触键盘角度也尤为关键, 触摸键角度是指手指与钢琴键在触摸时的角度,有垂直触摸键和水平触摸键两种。
(一)垂直触摸按键
角度为 90 度, 弹奏时指尖与钢琴键接触, 触摸面积小, 所 有力量集中在指尖, 声音清脆明亮。快速和慢速指尖触摸键也 有所不同, 当速度快时, 在传输过程中不会失去动力, 音符的 颗粒感更强, 垂直全臂快速触摸键的声音会更透明。相反, 当 缓慢触摸按键时, 在传输过程中会部分失去电源, 并且电源点 和指尖之间的距离越短, 损耗就越小。尽管音色变得更柔和, 但声音仍然集中。
(二)水平触摸键
角度小于 90 度,是指腹部与琴键之间的接触。角度越小, 面积越大, 与重力冲突的力就越大, 声音就会变得越重和越 暗, 这在印象派作品中更为常见。相反, 角度越大, 接触面积 越小, 冲突力越小, 声音就会越圆, 越厚, 浪漫主义作品就很 普遍。贝多芬钢琴奏鸣曲的辩证艺术特色主要体现在音乐主题 上。《暴风雨》奏鸣曲第一乐章的主题由三个相互矛盾的因素 组成: 快板与慢板, 慢板与安静板。对比很明显。第二乐章反 映了平静而清晰的音乐风格。第三乐章整体上是活泼奔放的风 格,反映了激烈战争后胜利的兴奋的精神境界。
二、结合钢琴奏鸣曲《暴风雨》分析触键和音色关系
“触键”作为钢琴演奏艺术中一个非常重要的因素,在古典 主义时期, 海顿和莫扎特的作品都有明确的演奏要求。手指第 一关节是触键的主体部分, 要求指尖轻巧, 按键轻快, 手腕处 于自然放松状态。触键应与乐章的呼吸和旋律的律动而产生共 鸣。在贝多芬的作品中, 手指触键的方式有很多种, 实际表现 相对复杂。例如, 如何区分修辞性停顿和中间休止中的词组, 或注意隐藏的旋律骨架, 强调长时间价值的音符, 切分音, 每 段的开头, 纵和弦中的外音, 以及强烈的强度标志, 这些都是 直接影响贝多芬对触键道路原则的要求。
例如《暴风雨》第一乐章第一乐句(谱例一)的第一小节 开始时,当速度慢且演奏琶音时候, PP 用于琶音,要又柔又 慢地弹奏, 弹奏时用指肚触键, 摸到琴键的深处, 这样的弹奏 才会有广阔而深沉的音色效果,随即出现的快板给人以一种 急促的感觉, 仿佛是暴风雨来临的前奏。这里采用了大量的“落”“滚”方式的二连音建议使用水平触键方式, 手腕一定 要主动玩手指。二连音的第一个音符下降, 通过手指, 重量自 然转移到第二个音符, 然后自然上升, 等等, 完成一系列二连 音。这样弹奏出来的二连音的头音颗粒性强, 声音饱满, 给人 以坚定的感觉,就好像在诉说暴风雨快要来了。
谱例二中大量出现了 sf,代表力度感加强,音色也逐渐沉 重。左手是主旋律, 弹奏时建议使用垂直触键的方式, 手指和 琴键之间的直角应保持在 90 度。前臂轻触或快速竖直的手指 轻触按键, 使音调更加明亮和透彻, 突出其旋律性。右手的震 音也不可忽视, 弹奏时要用指尖轻快触键, 手指贴着琴键弹得 才会平稳而均匀。
结语
钢琴演奏是一门艺术,触键是一门学问。触键有很多种方 式, 触键的每一种方式都会弹奏出不一样的音色, 由此触键和 音色也有着密不可分的联系, 触键是方法, 音色为结果。音色 的好坏直接影响作品的艺术性。想要弹奏出好的音色, 触键的 方法、力度、角度及速度起着至关重要的作用。
参考文献:
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[4] 刘思言 . 钢琴演奏技巧与音色表现的关系分析 [J]. 国际 教育论坛 ,2020,2(10):186.
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