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【摘 要】民歌《山丹丹花开红艳艳》是一首充满红色气息的陕北民歌，王建中先生于 1973 年将其改编为钢琴 曲 。钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》渗透着浓厚的东方意蕴，以中国式的节奏作为骨架，民族性旋律及和声 作为血肉，不断进行变奏，使主题旋律如画卷 一般徐徐展开，浓墨淡彩，色彩鲜明，令人回味无穷 。本文从该曲 的创作背景 、节奏、旋律、织体、和声等方面来阐述乐曲的民族特征 。
【关键词】王建中,改编曲,山丹丹花开红艳艳,民族特征
民歌《山丹丹花开 红艳艳》是著名音乐家关鹤岩先生 于 20 世纪 60— 70 年代创作 的一 首极 具陕北民族特 色的 民歌 。关鹤岩先生以《当红军的哥哥回来了》和《女 孩 担 水》这两 首民歌作 为素材，融合陕北特 有的信天游，加 以 整合修改，创作出如今广为流传的《山丹丹花开红艳艳》。
一、钢琴改编曲《 山丹丹花开红艳艳》的创作背景
钢 琴 改 编 曲《 山 丹 丹 花 开 红 艳 艳 》是 王 建 中 先 生 于 1973 年根据同名民歌创作出来的一首极具中华民族特色 的钢琴曲 。当时，大量的作曲家致力于将钢琴与中国传统 音乐相结合，因此“改编 曲”这个 音乐形式便 成为当 时 重 要的音乐创作形式，出现一大批 以民间器乐独奏 、民间器 乐合奏，或者极具特 色的民歌改编 而来的专业钢琴曲目 。 我国钢琴改编 曲主要分为三种类型： 一是由中国传统民 歌改编 而来的钢琴曲;二是由中国民间广为流传，具有深 厚历史器乐曲目改编 而来的钢琴曲 目;三是由传统戏剧 、现代戏剧或歌剧改编来的钢琴曲。《山丹丹花开 红艳艳》属于第 一 类改编 曲，该曲调婉转细腻 、自 由奔放，生 动 形 象地描绘了陕北人民面朝 黄土背朝 天 、朴实 、善良 的生活 实况 。与《军民大生产》《绣金匾》和《翻身道情》一起收录 于王建中钢琴改编曲《陕北民歌四首》当中 。
信天游是陕北极具特色的歌种，其曲调婉转 、优美 、清 亮 、高亢 、热情，极具陕北民族特 色，充分表现了陕北人民 热情 、奔放的风土人情 。王建中先生将民歌与钢琴曲完全 结合起来，采用民歌曲调，对原曲唱腔进 行模仿与 发 展 。 钢琴以民歌旋律为主题 来展 开，不断进 行加花 、变奏 、重 复 、展衍等，其中对本曲的甩腔 、断腔 、滑音进行模仿 。
二、钢琴改编曲《 山丹丹花开红艳艳》的民族特征探究
钢琴改编 曲《山丹丹花开 红艳艳》是一首极 具陕北特 色，风格优美豪迈的钢琴曲 。在创作 手法 上独具特 色，是一首复三部曲式，它的曲式结构如下：
( 一 )钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》的节奏音型特征
1.散板
该曲引子部分采用 了极具 我 国 特 色 的 节 奏 形 式，以 散拍子的 节奏开头，速度标记为 自 由速度，以虚线形式划 分，一共持续 5 个小节 。而后转为 3/4 拍，下一小节变为 4/4 拍 。散拍子是我国特有的节奏形式，我国音乐注重于意境 的营造 。
2.长琶音
开头采用左右手交替的长琶音形式， 突出了一种轻盈 的流动感。这种节奏形式在我国民族钢琴作品中较为常见， 如：王建 中先 生的《彩云追月》，黎英海先 生的《夕阳箫鼓》 等。而后密集的三十二分音符以音阶琶音交替的密集节奏， 让旋律流动起来， 突出我国陕北信天游婉转细腻的曲调特 点，这是模仿我国民间器乐古筝“刮奏”这一演奏形式 。
3.颤音
在第 5 小节，以上方全音符颤音 、左手八分音 符节奏 音型进行，这种民族节奏是对陕北竹笛颤音进行模仿 。
4.倚音
第 10 小节，左手三个倚音，这种八分音符加空拍的音 型，使音乐听起来更加空灵，是对我国民族乐器扬琴的模仿。
5.连续切分音
大量采用 民族商 调式的 连续切分节奏使 整体曲调节 奏性更为 强烈，更使 陕北热情细腻的 曲调风格更加鲜明， 同时 大量使 用 大 切分节奏型， 使 整首曲 目 的 民族风格更 加浓郁 。
6.附点
中部 B 部分进行变奏，曲调风格发 生变化，曲调变得 欢快而又热烈 。这一部分大量采用 附点加两个八分音符 的节奏形式，对陕北的民族乐器小鼓铜锣的声音进行模仿， 大量使用跳音和连跳的节奏形式，将陕北人民击打腰鼓气 势磅礴的热闹场景用钢琴的形式淋漓尽致地展现出来 。
(二)钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》的旋律创作特征
1.引子部分
旋律：速度轻快又悠扬，整体力度为 mp 。引子以倚音加长值主音 音 程开始，以主和弦分解为 旋律，琶音 进 行 。 开头便引人入胜，而后在强拍处采用一个波音和一个主和 弦琶音，进 一 步明 确调性 。后采用 三十二分音符，以五声 音 阶 为 基 础，左右手交替弹奏，旋律织体密集，用 钢 琴 这 一 打击乐模仿出 弦乐 的感觉，给人以“流水”一般的感受， 从而展现出陕北广阔 、豁达的自然风光 。
创作特征：开头左右手交替琶音 进行，这是对 古 筝的 “连托”和“连抹”演奏技巧的模仿，以古筝为创作原型 。第 5 小节是对 陕北竹笛的 颤音 、滑音 、打音 等 演奏技巧进行 模仿，以竹笛的音色为创作原型展开 。王建中将钢琴这一 西洋乐器与竹笛结合起来，不仅展现出我国民族乐器竹笛 演奏这首曲目热情奔放而又自由的特点，同时还展现出陕 北辽阔无垠的人文风光，以及信天游粗犷 、向往自由，但又 缥缈细腻的特点 。在结尾处以主题旋律变化 为 连接，为 A 部主题旋律出现作一个铺垫 。
王建 中先 生在 引子部分将这首歌曲改编曲与众多民 族乐 器 相结 合，真正做到“内化 于 心，外化 于 行”，使 该 曲 开头便具有浓厚的 中 国韵味，正如我国诗词一般，对 意境 有着深层次表达，让人产生无限遐想 。
2.呈示部 A 部分
旋律：分为 a 与 a1 两个乐段 。第一小节以单音向上二 度极进为八分音符而后回来为核心动机 。主题旋律以 a 乐 句(9~ 10 小节)与 b 乐 句(11 小节)为基 础，将这两个乐 句 对比展开，从而推动音乐进行 。先由 a 乐句将旋律引出，以 民歌《山丹丹花开红艳艳》旋律为 主题，乐 句划分 与 民 歌 一致，这也是以民歌为素材的钢琴改编曲通常所具有的特 征 。其中大量采用同音反复，左手采用柱式和弦为伴奏织 体，使 整体旋律歌唱性强，音 乐 的 线条感清晰，充 分 表 现 出陕北信天游细腻婉转的曲调特色 。b 乐句大量采用纯四 度与大二度，将 b 乐句重复一次，形成了一个三句式乐段 。
创作特征：第三 小 节 的 三 个 倚 音 模 仿 了 扬 琴 的 伴 奏 特色，要求触键轻巧灵活，将力量集中 于 指尖进行弹 奏， 下方装饰音 弹奏时要轻盈，主要突出 上方旋律声部，使旋律更加灵动 。该主题旋律引出后，经过三次变奏 。20~23 小节对主题进行重 复 。作 者将旋律织体加厚， 音型变得密 集 。在织体写法上，以丰富的和弦和八度音程旋律代替原 来单线条的旋律线，使旋律更具感染力，听觉音响更加丰 富 。整个 A 段音区逐渐扩大，力度不断加强，情 绪也在力 度织体的变化当中不断升华， 表达了陕北人民对于红军 到来的喜悦 。在结尾处(31 小节)，使用一个倒影模仿的节 奏音型，不断将其减弱，为突出 B 段力度做好准备 。
3.连接句
旋律：从 32 小节处，节奏变为生动的快板 。旋律织体 变为主和弦，旋律节奏感变强 。左手大量采用附点和切分 节奏， 采用八度和弦上下低音声部 和中音声部 反复的音 型 。大量采用跳音，和二度不和谐音程进行碰撞，营造喜 悦的气氛，使整体旋律与 A 部分形成鲜明对比 。模仿民族 打击乐器，使曲目展 现出浓郁的民族风格，表现出陕北人 民对于红军到来载歌载舞 、充满生机 、活力的热闹场景 。
创作 特 征：以陕北的民族乐器小鼓铜锣声音为原型， 对打击乐的声音进行模仿 。
4.中部 B 部分
该段为全曲高潮部 分， 由第 二主题及它 的三次变奏 组成，节奏由 A 部分的轻快变得热烈，整体力度变为强 。
旋律：b 乐段：以四分音符 fa 向下纯四度到 do 为核心 动机 。大量使用和弦，44~45 小节以柱式和弦对旋律进行 加厚，而后以分解和弦进行 。这一部分主要为右手旋律部 分，在弹奏时要注意突出旋律声部 。伴奏声部大量采用八 分音符跳音音型，使曲目节奏感增强 。在弹奏时应把左手 弹奏得小巧又轻快，力度较弱 。
b1 乐段：为 b 主题旋律的第一次变奏，旋律由右手和 弦声部 变为左手单音声部 。右手伴奏声部 大量出现二度 音程，以民族调式来表现具有穿透力的和声色彩，使曲 目 的民族特征更加突出 。在弹奏时，应当注意将左手声部突 出，适当减小右手伴奏声部 音量，弹奏得轻巧灵活，以 此来展现中华民族调式轻快 、靓丽的音乐色彩 。b1 在 b 乐句的基础上整体结构有所扩展，新加入两个乐句 。
b2 乐段：为 b 主题旋律的第二次变奏，这一乐句大量 采用装饰音 、加花进行变奏 。旋律声部 转回右手，整体音 区升高，同时力度也持续加强，表现出清幽 、朦胧的感觉 。 b2 的曲式结构在 b 的基础上继而进行扩充，段落加长 。在 最后 3 小节结尾处，音型织体进行加厚，采用左右手交替 切分和弦，级进 向上推进旋律 。在弹奏时，这个部 分可适 当做减慢处理，踏板使用需加深，为进 行 到 b3 做 一 个 铺 垫过渡处理 。
b3 乐段：为 b 主题旋律的第三次变奏，也是与 主题 区 别最大的一次变奏。这一段大量使用和弦，整体织体加厚， 左手以八度音程与 和弦中音区和低音区八 度 跳 进 进 行， 使整体音响效果更加厚重 。开 头在 b 的主题 上变为七和 弦进行，随着织体加厚，节奏不断拉宽，力度加强，好像所 有管弦乐器同时奏响，呈 现出一 副热闹非凡的场面，表现 出陕北人民内心的热情 与豪迈，这也是中段的高潮部 分 。 后半部 分织体不断变薄，力度不断减弱，主题 旋律回 归， 对 b2 段进行变化重复 。从结构上来说， 这是对 b 段进行 再现，以最后两 小节作 为旋律的扩展，为进行到呈示部做 好铺垫。
创作特征：B 部分大量采用十六分音符的旋律循环式 跑动，这种“加花”处理是对原民歌《山丹丹花开 红艳艳》 曲 目 中的甩腔进 行模仿，使整体旋律更加丰富 、绚丽，更 加具有层次感，同时也使曲目更加具有民族特色 。
5.再现部 A’部分
分为 a 与 a1 两个乐段，为主题的再现部分，使听众听 起来恢宏大气，展现出陕北豪迈大气且又深沉的民族风格 。
旋律：在 a 乐段，王建中先生整体使用辉煌伟岸的和 弦和八度音程加花对主题进行再现 。在重 复 A 部 分主题 和弦动机的基础 上加厚织体，音乐流畅一气呵成 、气息悠 长，伴奏在长时值全音符基础 上分解主和弦旋律，进行四十六分音符 的来回跑动，加强了音乐抒情性，使音乐更具歌唱性，给听众一种波澜壮阔的听觉享受 。音符要有颗粒 感，由此把听众带入 一 种波澜壮阔 、热泪盈眶，内心 升 腾 起强烈民族认同感的思想感情当中 。
创作特征：A 部主题加厚再 现，对 A 部主题进行变化 重复 。
a1 乐段：该乐段为本首曲目的尾声 片段，以主音 fa 颤 音长时值音型引出，使得旋律听起来清淡又悠长 。而后采 用两组重复的十六分音符向下进行，让旋律流动起来 。力 度减弱，变为 mp 。大量运用装饰加花，恢复引子部分的散 拍，与引子部分前后呼应，形成一个整体 。再对 A 部 b 乐 句旋律进行片段化再 现 。结 尾句音 区移高八度， 结合倚 音 、双手琶音，使旋律轻盈又悠远 。在弹奏时，应注意手指 控制力，充分调动手指的 积极性，用 手腕带动弹奏，使 音 符轻盈又饱含热情，以此引人入胜，让听众意犹未尽 、回 味无穷 。
创作特征：这一段与引子相同，对 民族乐 器 竹笛的 声 音进行模仿 。旋律变为左手，对 A 段核心动机进行再 现， 以引子为核心进行创作 。
钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》结合大量的 中 国 民 族乐 器，大 量采用 双手交替琶音 、连 续切分 、倚音 等 不 同 的音 型 、节奏型，使 整首曲 目充满民族韵味 。该曲旋律细 腻又悠扬，而中部曲风变为热情奔放 。王建中先生将陕北 特色信天游和陕北人民热情奔放的特点结合在一起 。
(三)钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》的织体特征
织体是指音 的 横向运 动所形成 的旋律线条和多声 部 音乐 中 多音 纵向结合所形成 的层次结 构， 将它们 相互结 合形成织体，也可称为“声部结构”。“织体”是“织体体型” 的缩写，织体中包含横向结合结 构和纵向结合结 构，以及 复调音乐和主调音乐 。主调音乐 、复调音乐和支声音乐皆 为 多声部音乐 。本段主要从主调织体和支声 复调织体两 种织体类型进行分析 。
1.主调织体
主调织体为 纵向结 构的 织 体 形 式，强 调 纵 向 进 行 的 线性思维，是指在 一 段旋律中，一 个声 部起主导作用，而 其他声部以和弦 、固定音 型 、和音 等 不 同方式与主旋律进 行结合，对其进行伴奏，主要起到陪衬烘托的作用 。其中 主调织体主要分为 和弦衬托式 、固定音 型伴奏式 、和音衬 托式三种类型 。 中 国音乐 中 大 量采用单一 线条的叙事方 式 。受民族音乐影响，王建中先生的钢琴作品中大量采用 主调织体 。在本曲中主调织体的用法如下：
(1)和弦衬托式
本曲第 22~23 小节，右手和弦为 旋律声 部，对 主题 b 部分进行织体加厚进行 。左手运 用八度和弦和音 程交替 对旋律声部进行衬托 。
69~71 小节左手为单音旋律声部， 对 主题进行弹奏， 右手为转位和弦卡空拍对主旋律进行伴奏 。
该曲 (谱 例 1) 右 手 为 旋 律 声 部，用 和 弦 进 行 织 体 加 厚，左手为和弦对主旋律进行衬托 。
谱例 1：
(2)固定音型伴奏式
该钢琴改编曲(谱例 2)右手为 中部主题旋律声部，左 手采用四组固定音型，音程后八分音符对主旋律进行伴奏 。
谱例 2：
该曲 93~96 小节前三个小节右手为音 型密集的 旋律声部，左手为分解和弦对主题进行伴奏 。
(3)和音衬托式
《山丹丹花开 红艳艳》再现部 分(谱例 3)右手为旋律 声部，左手运用琶音音型为主旋律进行衬托 。
谱例 3：
2.支声复调织体
支声复调织体是一种介于单声织体和多声织体之间 的织体形式， 是将同一旋律的变体同时在不同声部进行 纵向结合发展 而形成的多声结构形式 。支声复调是一种 源于民间的多声部音乐，又称为“衬腔式复调”。支声复调 的特 点是各个旋律的各个声部来自同一个旋律， 并且同 时进行演奏 。
该改编曲第一次变奏 b1 段(谱例 4)右手伴奏声部采 用支声复调的写法，采用先“合”后“分”的形式 。
谱例 4：
钢琴改编 曲《山丹丹花开 红艳艳》在保留陕北特 色的 同时，又丰富了音乐织体结构，将陕北地区的民族音乐韵 味完美展现出来 。全曲大量采用二度音程，以及音程四度 以上跳进，让听众充分感受到陕北的辽阔与苍凉，充分体 现了民歌特色，达到旋律声部与伴奏声部的完美融合 。整 曲织体结构构思巧妙，有模仿古筝的刮奏，有对竹笛装饰 音和走句式琶音的模仿，又有对扬琴大琶音的融合，同时还有对打击乐小鼓铜锣的模仿 。这些对民族乐器的融合让人们仿佛听到一 首民乐合奏曲， 将中国音乐特 色淋漓 尽致地表现出来 。
(四)钢琴改编 曲《山丹丹花开 红艳艳》的民族调式和 声特征
1.调式特征
《山丹丹花开 红艳艳》是一首以 F 为主音的七声商清 乐调式 。引子部分在角音 、商音 、徵音和弦上灵活运用，进 一 步明确调性，同时丰富了本 曲的音乐色彩 。再现部 (谱 例 3)多次运用复合调式的创作手法，将 la 进行还原，形成 F 徵调式配合 F 商调式双重旋律的复合调式形式 。这样巧 妙的创作 手法 丰富了曲 目和声色彩， 使曲目听起来不再 单调，更加具有层次性 。王建中先生以巧妙的和声织体配 置，使曲 目灵动而又充满民族韵味，让人回味无穷，让 听 众立刻能感受到陕北浓郁的民族风格， 以及陕北人民对 于红军到来满心的喜悦 。
2.和声特征
在 A 部 主题 旋律部 分，王 建中先生采用主到属的和 声进行，采用原位和弦的方式进行处理 。在 B 部分主题旋 律处，作 者同样采用主到属的和声进行，同样采用原位和 弦 。这样的进行在保留西方 和声功能性骨架主-属-主不 变的基础 上，减少七和弦到主和弦这样 的和声进行，以此 适当避免西方 和声中强烈的倾向性， 保留我国和声进 行 的民族特点 。
三、钢琴改编曲《 山丹丹花开红艳艳》的民族韵味分析
中国是一个历史古国，有着几千年的灿烂文化 。无数 伟大的华夏子孙在这片辽阔土地上书写着 自 己 的 故 事， 而这强大的民族精神更是深深地滋养着中华 民 族 文 化 。 在艺术领域，更追求对意境的描写，喜欢内敛而含 蓄地表 达自己的思想感情 。
( 一 )横向旋律的民族韵味
西方音乐注重旋律的纵向发展，而中国音乐注重单向思维的线性发展。中国音乐如书法艺术一般，以“线”性思维贯穿全局，恰如 一 叶扁舟，以横向的 旋律缓缓进行，穿 越 中华大 地，汇集东西南北的 不 同风光，以一条条充满民族 韵味的旋律，将 56 个民族的 不 同气韵如两岸的 壮丽山河 般徐徐展开 。王建中先生创作的钢琴曲以改编曲为主，因 此他 的作品旋律感非常明显，《山丹丹花开红艳艳》 的旋 律源自陕北极具特色的信天游， 其将西方的音乐语汇与 中国民歌结合起来，不断将主题变奏 、加花 、展衍 。西方音 乐中 以三度音 程为基 础的 和弦进行，钢琴改编曲《山丹丹 花开红艳艳》在 三度基 础上，大量加入二度音 程 。尤其在 该曲的 中部部分，加入大量的 二度音 程，在 西方音乐 的 和 声语汇基 础上 融入中华民族音乐元素， 使该曲充满民族 韵味 。
(二)单声性织体的民族色彩
在织体方面， 王建 中先 生在 中华民族单声 性织体的 基 础上 运 用 各 种不 同的 音 乐 创作手法，如：加花 、运 用 各 种装饰音进行 、音 程织体加厚等 不 同的 西方音乐语汇，将 钢琴曲改编成多声音乐织体形式，使《山丹丹花开红艳艳》 更加充满民族特色 。在西方音乐当中，重视对音乐框架的 构建 。而中国自古以来便秉承着“天人合一”的哲学思维， 以此决定了我国作曲家 在创作前只会在脑子里形成一个 大概轮廓，而后较为 即兴地对其进行创作，这也是对信天 游风格的完美诠释 。信天游是秦腔音乐的代表音种之一， 旋律高亢辽阔 、节奏自由，该曲大量使 用 琶音衬托式地 突 出这一特点，时值长而悠扬，大气壮阔 。
(三)散整节奏 、节拍构建的民族意境
中 国音乐 意境的 营造讲究“虚 、实 ”结合，推崇自然变 化，也就是“渐变”，因此经常形成“散 、慢 、快 、中 、快 、散”的 组合。《山丹丹花开红艳艳》全曲经过多次变奏，从引子的 “散板”开始，引入主题变为慢板，脑海中便浮现出 陕北人 民翘首以盼的 身影，这是对 红军的期 盼，也是对新中 国 的 期 盼; 中部热情欢快的 快速展现出对 红军到来的 喜悦之 情;最后再 现部回到慢速，音 符如漫山的 山丹丹花 一 般，在这片辽阔的 土 地 上， 播撒下红色信仰 。而左右手交替琶音进行的弹奏方式最早源自西方，王建中先生将西方的 弹奏方式镶嵌在 具有我国 民族特色的 节奏中，更 加 体 现 了我国音乐与时俱进的特点，同时加强了乐曲的流动性 。
四、结语
陕北民歌是我国 重要的 非物 质文 化遗 产 。在 陕北这 片红色的 土 地 上，生活着质朴 、粗犷又不失细腻的 陕北人 民 。他们用赤诚的热情灌溉了这个民族，用潇洒随性的态 度滋养了极具地 域特色的 民族音乐， 深化 了我国 的 民族 内涵 。王建中先生运用高超的创作技巧，采用五声调式作 为框架，运 用 了大量的 中华民族元素，展现了中华民族的 神韵， 向听众展现出一 幅红军到达陕北时 陕北人民载歌 载舞的靓丽画卷， 在 钢琴这一西方乐 器 上 孕育出 中 国 的 民族音乐 之花， 同时将西方的乐 器 与陕北特色信天游民 歌完美融合，体现出与时俱进的民族音乐特色 。
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