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【摘 要】“真实性”是现实主义电影 一 直以来不容忽视的创作理念，该类电影以现实生活为基本，在保持真实 性的前提下揭示社会问题，展现复杂人性 。随着电影产业不断发展，大众对于现实题材电影的关注度 日 益提 升 。在后真相时代，真相和逻辑在传播过程中被忽视，事实似乎变得不再重要，加大力度关注真相已经成为亟 待解决的事情 。近年来，现实主义电影以现实社会为素材，融合多元类型化要素，呈现出与类型片有机结合的 发展趋势 。 当下现实主义电影市场发展空间窄，尚未充分关注观众表达需求，由此电影工作者应当完善创作 理念，使用多种营销手段，积极拓展多方位营销渠道，激发广大受众对于该类电影的关注与共鸣，实现娱乐性 和引导性的平衡表达。
近年来中 国 电影产业蓬勃发展，题材种类愈加丰富， 在产出数量和质量上 都 有 了 巨 大 改 观，其 中 广 大 受 众 对 于 现实 主义题材电影的 关注度 日益攀升 。现实 主义题材 电影以显示现实 主义精神为 创作核心，以刻 画 个 别 社 会 群体为 创作主体，在 真实 、自然的 前提下揭示社会现实 。 2016 年“后 真 相 ”被 牛 津 大 辞 典 选 为 年 度 词 汇，将 对“真 实 ”二字的 理解问题推到风口浪尖 。在 此背景下，中 国 电 影 势 必 立 足 于 真 实，以 现 实 社 会 为 素 材，扎 实 可 打 地 创 作 出 能 够 让 观 众 产 生 真 实 感 和 共 鸣 感 的 现 实 主 义题材 电影 。电影工作者要转换一种创作方式，摆脱传统现实 主 义 电 影 单 一 平 铺 直 叙，融 入 多元要素，以新面貌出 现 于 观众面前，加快步伐迈向中国现实主义电影的黄金时代 。
一、直面真实社会表达
古往今来，“现实 主义”一词被反复讨论 和研究，该词并不 局限于 表 达一 种常见的叙事方式， 而是对 于 现实存 在 的 物 质进行观察和认知的一 种角度， 也是一种艺术审 美范式 。现实 主义在 艺术领域表示对 自然或当代 生活准 确的 描绘和体现，它据弃了理想化想象，主张细密观察事 物外表，据实摹写 。也就是说，现实主义是“表现人类生活 与经 验的 一 种模式”，基 本原则不 会轻易 改 变，只 是 人 们 处在 不 同时期对其具体含义的 理解和认识不 同， 就 如雷 内·丰勒克的 观 点所说，现实 主义是一个“时代性的 、不 断 调整的 概念 ”，不是一个永久固定的 概念 。从左翼电影开 始，有意识地 利用 电影的影响力传播进步思想，反映现实 矛盾和民族精神，确立了中 国 电影现实 主义的创作方向; 中华人民共和国成立之后的“十七 年 ”电影 、新时期 电影， 形成 了真实 、朴素的影片风格， 充满生活气息和时 代 精 神;再 到近年 来的 新主流电影，以时 代 主旋律为 中 心，坚 持现实 表 现，既弘扬时代英雄精神，又展示百姓生活现实的多样性 。毋庸置疑，现实主义是中国电影长期发展起来的主要创作方 法， 从初期的单一叙述现实到现在注 重 直 面问题 、呼应痛点，引起观众共情 。
“真实”是现实主义的关键词，艺术真实是艺术家通过 自身所拥有的艺术创造力， 将人生体验中的生活真谛和 本 质 用虚幻形式揭示出来 。 中国的现实主义电影继承了 马克思 、恩格斯的文艺思想，他们认为文艺作 品的真实性 来源于对社会生活的正 确反映， 而不是创作 者个人主观 情感的真实 。显然，中国现实主义电影将社会生活和社会 关系的表现作 为电影创作 的重 心 。 中国第 三代导演谢晋 的作 品是较为典型的现实主义电影，其中《天云山传奇 》 (1981)、《芙蓉镇》(1986)、《高山下的花环》(1984)、《牧马 人》(1982)等优秀影片都深刻展现了真实的社会关系和社 会真相，以及这种社会背景造就的主人公真实人物形象 。 例如，电影《牧马人》(1982)这部 40 年前造成万人空巷的 影片，讲述了下放至西北牧场劳动改造的许灵均(朱时茂 饰)受到当地牧民的温情 关怀，并且与 逃荒来的聪慧 、质 朴的农村姑娘李秀芝(丛珊饰)结成连理，当他面 对物 质 和精神双 重艰难抉择时，放弃出国继承遗产的机会，坚定 留下来建设祖国的故事 。全片在辽阔 、壮丽的草原上，在 劳动人民质朴 、纯真的脸庞下，充沛着真诚 、纯粹的情感， 借助典型个体命运的沉浮转折，反思过去存在的问题，展 望民族未来道路 。这部影片并不算是一部 特别长的史诗 电影，却真正拍出了那个 时代中国人的面 貌 。近些年来， 片中“老许，你要老婆不要? ”这一名场面在互联网广为传 播，也使得这部 冷门佳作再次翻红，可见一部好电影足以 将真实和思考带给不同时代的人们， 也足以经受住历史 冲刷和时间考验 。法 国电影理论家安德烈·巴赞在《电影 是什么》中主张用电影镜头对现实生活进行完 整记录，他 主张不改变现实的本来面 貌， 也不干预现实发展 的 自 然进程，使其自行显 现出存在于生活中的真相。“这是一种不按心理或戏剧性要求修改现实的‘现象学’现实 主 义， 含 义与 表象的关系在一定 程度上颠倒了， 表象始终作 为 一种独特的发现，作为一种几乎是记录下来的事物展示在 我们眼前，保持着自己生动的和细节的力量。 ”现实主义 电影要通 过对现实生活的记录和展示来揭示社会中掩藏 的真相， 创作 时既要确保作 品着力表现的内容是现实生 活，又要反映现实生活的规律性和历史性，通 过作 品本 身 揭示出掩藏于生活现象背后的事实真相与规定性事物 。
二、深耕真实表现形式
从 20 世纪 90 年代开始，中国电影就着眼于现实生活 中的原生态描述， 不再全盘运用传统现实主义的全能视 角，而是开 始运用新元素，以及平民化的非职业演员，实 地深入真实环境以及运用固定镜头 、自 然 光源 、长镜头等 纪录性拍摄技巧等 。这种 写实观念来源于 “物质 现实复 原”论，该理论由德国电影理论家齐格弗里德·克拉 考 尔 在《电影的本性》中提 出，“电影按其本 质来说是照相的一 种外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一 种显而易见的近亲性 。当影片纪录和揭示物质现实时，它 才成为名副其实的影片”。 所以，克拉考尔认为电影的实 质 特性是纪录以及揭示物质 现实， 这正 如 中国电影评论 家钟惦棐关于现实主义电影的表达 “ 一方 面要求艺术家 真实地 、历史地 、具体地描写现实;一 方 面 要求以社 会 主 义的精神教育人民，这就是说，艺术家应该忠 实地告诉人 民，现实是怎样 和它应该是怎么样 。”随着国家对于电影 产业有关管理政策的不断放宽，国内的电影 市 场 环 境 也 逐 渐 成熟，中国现实主义电影在人物塑造 和 题 材 选 择 方 面有了更多自 主性，能够从不同角度发扬人道主义精神，不仅可以保留现实批判性， 而且减少了过去观影后的无望感，增加了娱乐性和共情性 。现实主义电影致力于在真 实生活中体现社会真相，彰显真实显得尤为 重要，因此电 影创作在 角色选择方面逐渐回归原生态和真实感， 由生 活中 的普通人演绎真实故事， 也不 断 涌现出越来越多由 真实事件改编而成的电影 。
( 一 )真实角色塑造
现实 主义电影在 书写社会现实 时， 角色选择逐渐趋 向于 原生态和真实感 。一部好的 电影就是一段好的人生 载体 。近年来，中 国 电影产业迅速发展，院线电影为 了获 得高票房，大 制作 、高投资的 电影随处可见 。在 以现实 主 义为题材的 电影中也不 乏看到大量熟悉的 面孔， 但是仍 然有不少 电影回归本真， 在 角色选择时放弃吸人眼球的 “流量明 星”，反而寻找生活的参与者 、社会的普通人来演 绎角色，让观众充分感受到故事就 在 身边，人人都是影中 人 。王宝强导演的暑期 档电影《八角笼中》(2023)从上 映 便收获一致好评，除了故事本身的 可关注性外，与角色的 选择也分不开 。为了凸显事件原本的真实性，片中的小演 员大 多来自四川山区， 孩子们 生动真实 的 原生态面孔加 上质朴纯真的 演技，使得这部电影不再像电影，有一种纪 录片的 真实感， 从孩子们 清澈的 眼神中 透露出来的 真诚 内心，让这部电影的 情感表 达更加深刻，也更令人难忘 。 李睿珺执导的 电影《隐入尘烟》(2022)中 的男主角马有铁 (武仁林饰)是导演李睿珺的 姨父，是一位地 地 道 道 的 农 民， 他带着专有的 淳朴和真实， 本色出 演了一位历经 风 霜，粗野又善良的西北农民形象 。片中除了女主角曹贵英 由专业演员海清饰演外，其余演员都是实 实 在 在 的农民， 正是这样一 群普通人， 描绘了西北甘肃农村真实 的 生活 图景，映射出底层人民坚定的生命力量 。电影是现实生活 的艺术性展现，正如法国 电影理论 家 安德烈·巴赞创立的真实美学 概念所提出 的 内容，关注现实性主题 、保证镜头段落的真实性 、强调非表演性的标准 。电影的现实性体现 在 镜头语言上，同时 也蕴藏于 影片的 故事 性 叙 述 和 真 实 演绎中，演员趋近于 现实 生活的 非表 演性故事呈现，拉近 了银幕与真实人生的距离，电影大银幕中的故事不再触不 可及 。在选角方面追求真实的电影还有许多，比如李杨执 导的《盲井》(2003)中被骗至矿井打工的 16 岁懵懂少年元 凤鸣(王宝强饰);张艺谋执导的《一个都不能少》(1999)中 乡村代课老师魏敏芝(魏敏芝饰);尔冬升执导的《我是路 人甲》(2015)中在横店追求演员梦的万国鹏(万国鹏饰)、王 婷(王婷饰)等，这些演员身上 都带着原生态 、真实 感，因 为他们 在 现实 生活中 过着和电影中类似的 生活， 他们 并 不是真正的“演员”，只是芸芸众生中很普通的一 员，他们 演绎电影角色时，是在 重复着 日常生活中 的 自 己，就 如同 自 己演 自 己，不 带有一点虚假成 分，又怎么会不 真实，正 是这种真实 的 角色塑造，带给观众犹如身临其境 、感同身 受 一般的体验， 也正是这些角色演绎者 给电影增添了贴 近性和共情性 。
(二)真实事件改编
当今时代，电影市场涌现出越来越多由真实事件改编 的 现实 主义题材电影，随着互联网技术不 断 发 展，以及社 会化媒体出 现， 社会舆论 生态和传播环境已 经 发 生了巨 大 改变， 平台上层出 不 穷的信息潜移默化 地影响着人们 的生活 。在“后真相”环境下，人们关注角度的偏差使得真 相变得难以企及 。因此，真实事件改编的电影本身具有的 社会属性相较于 虚构类型影片在 当下的社会传播环境中 显得更有优势 。从中国第一部真实事件改编的电影《阎瑞 生》(1921)开始，之后大部分改编自真实 事件的 电影都来 源于 引起社会舆论 的新闻事件 。 电影《八角笼中》(2023) 改编自 2017 年 引起热议的“恩波孤儿格斗”事件，这是近十年来中国新闻舆论场上的一个标志性事件，引发了社会各个 阶层对伦理问题 的讨论 。新闻事件 的主人公恩波倾 注 心血创立格斗俱乐部， 想培养当地无人照料的留守儿 童 和孤儿练习格斗， 让这些生活本 没有出路的孩子可以 看到未来 。但是，随着昔日一则表演视频的出现，使他瞬 间成为舆论众矢之的 。大部 分舆论都在批评恩波俱乐部 利用未成年人牟利，尽管负责人 、视频中的孩子和恩波都 做了真切回应，但是关注 事实真相的群众仍然是少数，人 们只相信自己愿意相信的部 分， 对于真正 的事情 真相却 置若罔闻 。王宝强导演关注到该事件，并将这个真实事件 改编搬到银幕上， 给观众讲述了凉山孤儿不愿困于命运 的牢笼，希望通过奋斗冲破命运八角笼的故事 。与电影剧 情相比， 现实往往更加残酷， 就像片中马虎的台词所说 “手里握着那块石头，不管你怎么用力甩它，石头最后 都 是要沉下去的，这就是我的命”。 他在绝望时刻将自己 比 作那块跳跃在湖面 的水漂石， 充分表达出 自 身陷于坎坷 命运的无力感，以及不甘沦落于此的痛楚 。该电影不仅反 映了新闻事件 中的真实社会， 也体现了互联网发展所带 来的影响 。这个轰动一时的社会事件并没有像网络舆论 一般昙花一现， 而是推动一个 贫困山区高达 6 万多名失 学辍学学生的命运彻底发生改变， 通 过此事改变命运的 远远不止新闻涉及的 18 个 孩子，也让当地小孩接受义务 教育的权利真正得到保障 。影片中的故事映照着每一个 普通人的经历，每个人何尝不是电影中的苏木和马虎，是 众生里普通 的存在，都被困于“牢笼”，想要冲破自己命运 的八角笼扶摇直上，获得新生 。2018 年，改编自“陆勇案” 的电影《我不是药神》(2018)在全国引起轰动，引发观众热 议 。在原型事件 中，主人公陆勇是一名慢性白血病患者， 由于抗癌药价格过高，病患无力承担，陆勇便 开始非法代 购印度仿制药 。但是他的善举与法律相悖，他也因涉嫌销售 假 药 罪 被 逮 捕，由 于 300 多 名 病 友 联 名 给 法 院 写 信，最终在社会舆论的关注和讨论下，他被无罪释放 。由此事 件改编 的电影一 经上映就反响 强烈， 国家有关部 门 要求 医药部 门 加速推进 医药体制 改革， 加快落实抗癌药降价 保供等相关措施，真正 为人民群众做到实处，一 大批 患者 最终受益 。这部电影以典型个体的典型经历为核心，立足 当下社会 、深入人民生活， 得到了大部 分观众的深刻认 同 。同样改编于真实事件的现实主义题材电影还有许多， 比如根据“打拐”新闻改编而成的《亲爱的》(2014)、《失孤》 (2015);根据“中国外交真实撤侨事件”改编的《万里归途》 (2022);根据“10·5 中国船员金三角遇害事件 ”改编 的《湄 公河行动》(2016); 以及早期由发生于 2008 年 4 月 27 日 香港“王嘉梅命案”改编的《踏血寻梅》(2015)等 。这些改编 自真实事件 的电影将现实中的人性无限放大， 通 过对剧 情叙述和事件 的影像化， 表达了大众主流价值观和现实 社会的精神内涵，引导了受众的情 绪传播，并且引发社会 大众对于原型事件 的讨论与 思考 。如今真实事件 改编 电 影不断涌现， 不仅给现实主义电影的发展 带来了光明前 景，也对社会产生着潜移默化的影响 。
三、融合多元类型发展
( 一 )探索多样形式
现实主义电影是社会进步的重要助力，持续深化大众 对于历史 、现在和未来的认知 。张暖忻和李陀在《谈电影 语言的现代化》 中谈道：“当代电影在叙述方 式上完 全可 以冲破旧的框框，去探索更接近现实 、更自 如 地表现电影 艺术家对生活的认识的手段。 ”现实主义电影以真实生活 为基础，将创作视野 汇聚于复杂人性和社会问题 上来，在 追求影片内容深度的同时，发掘此类电影的艺术性和创新性，提高广大受众对于现实题材电影的关注和呼应 。尤其在“后真相”社会背景下， 现实 主义题材电影要突破传统 的表达形式，及时适应瞬息万变的 市 场环境和受众需求， 在 以现实 生活为 内核的前提下， 充分了解受众群体的 心 之所向， 不 断探索多元类型融合发展的 表 现形式 。影片 《解救吾先 生》(2015)中，巧妙运 用 了类型化叙事，主要叙 述层和次要叙述层联合呈现， 打破了叙述空间的 局限性 和单一性 。片中 除了警察局的 审讯室和绑架人质的 小院 之外，增添了街道 、大 桥 、酒店等 空间画面，穿插了追击 、 打斗 、枪战等激烈场景，极大 地增强了影片的 动作性和可 视性 。被称作票房口碑大满贯的“现象级”电影《我不是药 神》(2018)是现实 主义和黑色幽默风格的结 合体，影片中 出 现的 印度风情 、都市 城 中 村 、酒吧里撒钱 、走私奇遇 等 片段提高了电影的 可观 赏性， 在 现实基 础上 用 戏剧性创 作手法将悲喜元素杂糅在 一起， 使 观众看到喜剧表层背 后的疾苦悲剧， 在 内心的震撼下更加深刻地走入底层小 人物世 界 。 电影《八角笼中》(2023)从上 映以来就 获得了 观 众的 普遍认可，片中 类型化 的“格斗热血”与底层人 物 的情感张力交织融合在 一起，展现出其独到的 动人之处 。 王迅 、肖央 、刘桦的 演绎还为 贯穿于 全片的 深沉厚重增添 了一丝喜剧意味 。影片结尾的格斗比赛中，腿伤后意志消 沉的 苏木重振旗鼓， 带着所有人的信念 和期 望站上 冠军 赛的八角笼，这是全片最贴近传统格斗电影的段落，虽选 择了用 黑白影像呈现格斗画面， 但仍然没有失去格斗本 身强烈紧凑的 节奏感， 展现出永不 言败的精神和冲破命 运桎梏的坚定信念 。在格斗类型电影中，格斗者的坚韧不 拔 、教练的 不 离不弃，以及极具观 赏性和娱乐性的 打斗场 面是此类电影的成功关键。《八角笼中》(2023) 在遵从艺 术真实的前提下巧妙融合这些类型元素，大幅增加了影片 的观 赏性，扩大 了其在 电影市 场传播的 范围，获得了非常可观 的 放映效果 。通常情况下，加入类型化 元 素 以 增 强电影市 场性的模式主要是 “依靠不 断 复制某些成 功的 局 部商业元素来实现电影再生产的优质化”。 在现实主义电 影创作过程中，运 用“现实 的 题材+类型的 手段”的创作手 法，才能真正创作出更多《我不是药神》(2018)、《八角笼中 》 (2023)这类普通观众也能欣赏的电影 。现实主义电影在近 几年 的 变化 有目共睹，其 一 改过去沉闷无趣 、味同嚼蜡的 单 一 风格， 跟随时代 市 场化 的 进步不 断 丰富表 现形式和 叙述内容，兼顾观 众多元化 观 影需求，与时 俱进地 创 新 。 在 中 国 电影逐步爬升的 历史 机遇面前， 现实 主义电影创 作开阔视野，多样化 表 现现实 社会，反映现实 问题，这 是 该类电影需要长期探索发 展的 方向， 也是艺术表 现对 象 的需要，现实主义电影将逐步趋向多元化格局 。
(二)深究创作难题
现实主义电影发展迅速，但其在作品创作和市场发展 上仍然存在一些问题 。
其一，市 场发 展空间局限，电影生产备受阻碍 。在 当 今消费主义文 化 盛行的 环境下，致 力于 打造高票房 、高热 度的 商业电影占据了较大 市 场份额， 现实 主义电影的 大 众关注度不 高，此类电影的 发 展空间受到诸多因素影响 。 电影《八角笼中》(2023)作为一部现实题材电影，从选材角 度来看，其难以像商业电影那样受到资本家 的 追捧，王宝 强导演在凤凰卫视的 采访中 表示， 他 费了很大 努力都没 有为 这部电影找来投资，最后只能落得自己到处借钱 、贷 款的 地 步， 筹集资金受阻的 种种原因除了王宝强之前导 演的 处女作电影上 映后备受诟病，投资人仍有顾虑外，主 要就 是该类题材电影在 电影市 场中 的 发 展空间受限导致 的 。还有不少现实主义电影都面临过这一方面的压力，如 《白日焰火》(2014) 的投资是通过私人关系求得，《路边野 餐》(2016)的启动资金只有两万元，而且 由导演毕赣的母亲资助，《百鸟朝凤》(2016)制片人跪求影院安排黄金时间段， 包括 一些知名导演执导的现实主义题 材电影同样 影 片优质，但票房平平 。 由此可见，此类电影发展 在当下的 市场环境中确实受到诸多阻碍 。
其二，技术水平不成熟，缺少核心竞争力 。过往 一 些 现实主义题 材电影经常会受到制作成本 的限制， 以及拍 摄技术不成熟造成的约束，作 品呈 现出的效果略显粗糙， 无法让观众获得良好的视听体验， 电影的受众关注度不 高 。电影工作者要在新的技术环境下进行创作，将全新技 术手段尝试应 用于现实主义题 材电影， 让电影具有交互 感 、体验感和参与感 。 当然，现实主义电影发展 最主要还 是取决于本 土观众的信任和支持， 观众对电影的信任度 有多高，电影的发展 空间也就多大，中国现实主义电影的 核心竞争力和观众的情感联系息息相关， 要让观众看到 真正的中国故事 、中国情怀 。当前语境下怎样实现现实主 义题 材电影的精品化创作， 以及如何谋得该题 材电影的 良性发展是一个值得深刻思考的问题 。创作 者要以观众 的审美方 向为创作 导向， 用商业化方 式将主流文化与 大 众文化巧妙融合， 在商业化叙事中融入现实主义艺术性 视野，创作 出观众喜爱的优质 电影作 品，同时也要完 善电 影营销理念，积极 拓展 多方 营销手段与渠道，争取实现娱 乐性和引导性的平衡表达 。
四、结语
现实主义是中国电影的传统， 在探究现实主义题 材 电影本 质 时，影片“仍然 表达我们对人的关心，对善的 关 注”。 当影片中的情节传达的思想内涵与人民固有的现实 主义思想相吻合时，人民就会对该作 品产生信任，这种信 任就意味着影片得到了观众的普遍认可 。 国产现实主义题 材电影不断关注社会表达需求和观众表达需求， 力求将真实性作 为影片创作基础，在保证现实真相 、反映真实 人生的同时不断推进其与类型电影有效 融合， 有效借助 地域文化优势，不断进行本 土化和多元化创新，形成现实 主义电影多元类型融合发展趋势 。现实主义电影创作 方 法 不能抛弃自 身所具有的反思性和批判性， 要在此基础 上与 时俱进，多元创新 。在中国电影时代发展 过程中，影 视工作 者要肩负起时代责任， 创作 出符合广大受众需求 的切合实际的影视作 品， 继续对影片的普遍价值进行深 入挖 掘，不断提 高和完 善现实主义题 材电影的人文关怀， 还需要不断研究新的发展 路线，转变传统创作 理念，拓展 多方 营销渠道，进 而使该类电影发展 空间更加广泛，促成 电影现实主义创作的现代化蜕变 。
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