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摘要：古筝作为我国的传统乐器，展示 了 中华传统文化的魅力，古筝作品将古筝乐器的特点展现得淋漓尽致，其独特的演奏技法与创作思路与二胡、琵琶等乐曲作品存在着明显的差异，不同的乐器谱写的乐曲在旋律及艺术美感方面都大有不同 。为进一步了解我 国名 曲《汉 宫秋月》多样化的音乐特性与艺术性质，本文 以古筝作品《汉宫秋月》为例，深入探究了该作品的演奏技法与创作构思，以此来展现我国古筝名曲的艺术魅力。
关键词：古筝作品,《汉宫秋月》,演奏技法,创作构思
在我国古筝作品中，《汉宫秋月》 是一首 代表性 作品，被认为是十大古筝名曲之一 。其作为山东地区 最具代表性的古筝作品，蕴含了儒家文化及思想 。这 部作品借助了古筝这类传统器乐进行演奏， 整 体体 现出了一种深沉婉转的调性， 能够为观众营造出 一 种极具古代美感的意境 。这首作品营造的氛围，不仅 能够让人们感受到古筝作品的特殊旋律， 而且 还能 让人们从中体会到古筝乐曲的艺术魅力与山东筝派 的音律美感，从而使观众能够深入了解古筝作品《汉 宫秋月》所表达的内容与情感 。文章为进一步了解古 筝作品《汉宫秋月》，从其特点入手，深入探究了古筝 作 品《汉 宫 秋 月》的 演 奏 技 法 及 创 作 构 思，以 求 能 进 一步丰富相关研究理论。
一、古筝作品《汉宫秋月》的特点
《汉 宫 秋 月》作 为 我 国 传 统 乐 曲 的 代 表 作 之 一， 其原身是崇明派琵琶曲， 在传统乐曲及乐器的推 广 与传承中，其不断衍生出了多种形式，运用了多种乐 器来谱写，比如古筝、琵琶与二胡等 。以古筝曲为例， 在古筝作 品《汉 宫 秋 月》中，其 特 点 主 要 体 现 在 以 下 两 个 方 面：其 一，曲 式 特 点，古 筝 曲 的《汉 宫 秋 月》由 “ 碰 八 板 ”分 离 而 得，在 曲 式 方 面，是 较 为 经 典 的 八 板 体 曲 式 作 品，这 种 结 构 的 定 义 是 根 据《易 经》先 天 八 卦 而 得 出 的 。在 八 卦 中 共 有 8 个 方 向，古 筝 作 品《汉 宫秋月》中的八个乐句象征着八方 。每一句都以 一板 、二板 …… 八板代表 。较为特殊的是第五 句，该 句分为八拍或八板，代表了八个小节 。而八个乐句的 总和就是六十四板，在先天八卦中，“巽五”处在第五 卦中，“五”在八卦中又有“九五之尊”的说法 。 因此， 第五板中用四板来体现八卦的四象， 构建出 了极具 中华文化色彩的曲式结构六十八板， 这也正是 古筝 作品《汉宫秋月》的绝妙之处。
其 二，流派特点，古筝作品《汉宫秋月》是由山东 戏曲延伸而成的艺术形式， 其在流派上归属于山东筝 派，这一流派是古筝乐曲的主流派系，其特点在于大板 第一标记，整体为七声音阶乐曲：即宫 、商 、角 、清角 、 徵、羽、变宫，其中清角与变宫两个变音多奏成上下滑 音，这就是极具地域风格和特点的山东古筝乐曲 。
二、古筝作品《汉宫秋月》的演奏技法
( 一 )左手演奏技法
1.揉弦
在 古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》的 演 奏 中，揉 弦 是 最 为 普遍的左手演奏技法，该技法中涵盖了不同的方式， 用 于 表 达 乐 曲 中 不 同 的 情 感， 具 体 有 以 下 几 种：其 一，滚 揉，是 以 手 掌 的 上 下 摆 动，带 动 手 指 第 一 关 节 作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地滚动，来改变弦 长 产 生 音 波 的 一 种 揉 弦 方 法 。滚 动 力 度 的 大 小 则代 表音调的大小，在音调调节方面，可通过节奏快慢 的把控来谱写偏低与偏高的音调 。在实际演奏中，其 演奏形态是将整个左手手指放置在古筝左半边的琴 弦中，将第一指关节放置在琴弦之上，以较为轻松的 姿态达到手指的轻微弯曲， 以小角度的手指来波动 古筝琴弦， 并依据手掌不断的变化来把控旋 律的快 慢， 这种演奏技法的特点在于能够通过控制手 指与 琴弦的接触面积来进行揉弦演奏。
古筝作品《汉宫秋月》中滚揉演奏技法的运用较 为巧妙，其保留了乐曲原有的古风韵味，在节奏调控 方面，或快或慢，但始终都在以一个合适的节奏为准， 没有过快，也没有过慢，不然就会导致整首乐曲的情 感无法得到真实地流露， 且难以突显古筝在演 奏传 统乐曲方面的艺术魅力与文化特性 。在应用滚揉 演 奏技法进行乐曲演奏时， 其具体变化的规律要依据 do 与 re 以及 sol 和 la 两音的连接， 在连接中要确保 音符时值控制在一拍以内， 并依据 do 和 sol 不断滚 揉的演奏方式来进行音调调节。
除 此 之 外，结 合 古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》旋 律 线 的 提升来看，在情感表达方面，其会随着不断波动的音 律来体现情绪的高涨，此时会出现多次高音 do，在此 过 程中，do 以 持 续 滚 揉 的 演 奏 方 式 来 不 断 对 手 指 拨 动琴弦的速率与力度进行调整。
其 二，压 揉，在 揉 弦 中，压 揉 结 合 了 压 和 滚 两 种 演奏方式，从演奏技巧来看，相比于前一种揉弦来说， 压揉更加讲究，其不仅结合了滚揉演奏技法的动作， 且 还 运 用 了 压 揉 的 方 式 来 控 制 整 个 手 指 的 协 调 性 。 其依据手掌下压来使手指能够顺应向下滚动，并在滚 动中用手掌的压力来演奏出不同的音效，谱写更加美 妙的古筝旋律，这样的演奏方式一般出现在描绘沉重 的情绪时 。从古筝作品《汉宫秋月》的揉弦技法来看， 使用压揉的频率较多， 其目的就是想要依据加 大音 效来凸显情绪的变化， 再对频率和音波的大小做 适 当调整 。这种演奏技法意在模仿《汉宫秋月》原曲，琵 琶演奏技巧中的推弦与拉弦技法，目的在于将《汉宫 秋月》的古典韵味以古筝演奏的方式展示出来 。
随着音乐情绪的高涨， 演奏者会运用 到压揉技 法来以加快节奏的方式提高音效， 使整个旋律 变得 更加沉重， 并依据高音表达的方式来推动整首曲 目 走向高潮部分 。从第 45 小节的第一拍 si 来看，直到 46 小节第二拍的 la， 演奏者都在不断以压揉的演奏 方式来产生更多的下滑音， 使整首乐曲在旋律方面 更加具备多样性，能够产生不同的音调，进而丰富古 筝作品《汉宫秋月》的内容与情感 。
在第 37 小 节 第 一 拍 的 re 中 也 能 看 出 压 揉 的 演 奏技法，这一节正处于整首曲目的情绪发展期，目的 在于为后续的高潮部分进行铺垫， 依据适量压 揉技 法的融入，可以更加直观地表达曲中情感 。
其三，压弦，这种技法是由压揉延伸发展而得的， 其同样以第一指关节形态保持不变为主，依据手指拨 动古筝琴弦来进行音调旋律的变化，即依据压弦来对 琴弦造成压力，从而进行音准调节，以压力力度的不 同来实现旋律的改变 。从古筝乐器的演奏特性来看， 压弦非常有讲究，这是能够改变整首曲目旋律的重要 操作，要点就在于一个“力”字，力度是否能够精准把 控，将决定曲目后续旋律的走向 。古筝作品《汉宫秋 月》的压弦演奏技法要将高音 do 压至高音re，这 可 以 使原本情绪较为哀愁的乐曲多出一丝灵动之感 。
2.平音
为 使 揉 弦 技 法 的 效 能 及 作 用 能 够 在 古 筝 作 品 《汉 宫 秋 月》中 得 到 充 分 发 挥，不 能 单 一 的 以 使 用 此 类技法为主，而是应当同时结合平音的应用，使整首 乐曲的表达能够更加细腻 、多变 。平音的普遍规律在 滚揉的普遍规律中已经提到过，二者密不可分 。曲中 46 节中第四拍的 si 是依 据平音技 法进行 演奏的，这 种演奏方式和一般常见的古筝曲目演奏方式具备着 较 大 差 异，但 这 也 正 是 古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》在 演 奏 技法方面的独特之处 。本曲的 46 小节作为乐曲情感 表达较为激动的部分， 能够为即将到来的高潮 部分 蓄力，平音演奏的方式虽能提高整体的情绪，但还不 是乐曲的最终章， 所以演奏者在演奏时一定 要有所 保留，不能以完全爆发的形态进行演奏，要为后续的 精华部分做好铺垫 、留有余地，这样才能为观众带来 更多的惊喜 。运用不同的演奏方式处理乐曲，能够进 一步丰富乐曲的情感， 且让其在具体表达中呈 现出 与其他乐曲不一样的精彩 。
3.滑音
古筝乐曲演奏技法中的滑音代表了 上滑与下 滑 两种不同的音调形态 。前者的特点在于低音滑向，而 后者则为高音滑向，两者间具有较大的反差 。古筝作 品《汉宫秋月》中滑音演奏技法的应用则是结合了两 种不同类型的滑音， 其目的在于加强对不同音调 的 处理，使整首曲目的音调有高有低，呈现出多元化的 曲调形态，以此来做到滑而不腻 。让观众在欣赏古筝 作品《汉宫秋月》时，不会因单一的音调而感觉疲惫， 以呈现多形态音调的方式来凸显快慢结合的演奏 技 巧， 从而将古筝乐器多种音色及音调展现得 淋漓尽 致，让观众能够深入了解并感受到古筝音调的美感 。从下滑音的使用来看， 其在本曲中多处情绪高 涨处 均有出现，曲中的 si 为骨干音 。同时，乐曲中的 mi 和 sol、la 和 do 的滑音演奏起到了将各音 节进行 连接的 作用，这是一种特殊化的演奏技法。
4.颤音
颤音在乐曲中的运用也可以找到普遍规律，《汉 宫秋月》在演奏时颤音频率不能过快，演奏者应该依 据乐曲韵律来对其进行把控， 确保整首乐曲在美 感 表达方面能够做到不失古朴雅致 。
5.虚按音
虚按音虽为左手演奏技法，但在实际演奏中，其 也需要右手的运用才可以完美地完成演奏， 之 所以 将其归纳为左手演奏技法， 是由于其在演奏过程 中 整体的演奏方式还是以左手为主，右手为辅的 。以左 手手指接触琴弦来配合右手下排琴弦的调控来演奏 出似有似无的音调的演奏方式所产生的旋律不具有 实音的音响效果，其意在描绘出中国传统乐曲中的无 声胜有声的境界。
(二)右手演奏技法
1.撮类指法
作为古筝乐曲中右手演奏技法的基 础， 撮类指 法在运用时要确保运力均匀， 演奏者应该依照 乐句 的变化来进行强弱与快慢的处理 。实际演奏中，要让 大 指 托 与 中 指 勾 的 形 态 能 够 在 两 根 弦 上 同 时 拨 动， 大、中二指弹弦整齐，并确保在演奏中发出的音量可 以一致，以此来突显出音响共振的实效性，在听觉层 面为观众带来不同的感官， 使其体会到古筝演 奏的 艺术魅力 。在此过程中，琴弦和手指的拨速比例也是 一个需要重视的问题， 演奏者指法力度的把控 与速 率的变化可以表达出不同的古筝音色 。撮类指法 能 够依据乐曲情绪的变化来进行音色处理， 不 同音色 的调节可以展现出更加生动的情绪， 常见的方 式就 是手指拨动琴弦的强弱程度， 包括逐渐加强与逐 渐 减弱两种形式， 每一种方式都能使乐曲的音 调发生 变化， 进而配合乐曲表达的情感来构建良好的 艺术 意境，引发观众产生情感共鸣。
2.摇类指法
古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》中 运 用 了 多 种 摇 类 指 法， 其主要以食指摇和拇指摇为主 。前者是使用右手，根 据食指的挑与抹的指法来进行演奏的， 具体为 连续 交替性里外结合快速拨弦 。在演奏中，该技法需要演 奏者的大指能够以轻压的方式定在食指近指尖第一 关节处，这样才能增强食指稳固的辅助力量，以此来 实现对音符的有效控制 。同时，凭借手腕力量的瞬间发力，再利用琴弦的弹性，以快速拨弦的演奏技法撞 击琴弦并迅速弹开，能够做出具有弹性的顿音效果 。 而对于后者拇指摇来说， 其是依据大指指根 关节进 行拨弦来带动整个右手手指的运动的 。 随着古 筝乐 曲的不断推广，这种演奏技法也在不断的发展中，当 下的拇指摇演奏技法，除了以大关节拨弦以外，也有 用大指的小关节进行拨弦的情况 。拇指摇在《汉宫秋 月》中被运用在了乐曲中情绪最为激动的部分，这使 得作品压抑的情感得到了释放 。
三、古筝作品《汉宫秋月》的创作构思
( 一 )《汉宫秋月》内容分析
古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》描 绘 出 了 一 个 中 秋 佳 节， 帝王后宫深处，正在思念家乡与亲人的宫女的形象 。 其营造出了悲秋的情绪氛围来抒发人物心中悲凉 的 情感， 将其凄惨的命运在悲秋情绪下充分地展现了 出来 。在旋律方面，古筝作品《汉宫秋月》整体都在以 比较低沉且具有悲伤情绪的律调来引发人们 的感叹 与同情，在一声又一声的古筝琴弦的波动下，哀 、怨 、 悲、愁等复杂的思想情感以多样性的乐曲韵律展现了 出来 。在探究古筝作品《汉宫秋月》的内容时，如果观 众对相关历史没有一定程度地了解的话，是很难体会 作品实际所表达的内容的，自然最终也就无法深入领 悟到作者的情感 。所以，我们应当以该曲的哀怨思想 与悲愁情绪为切入点，以分段的方式对其进行分析， 从而了解古筝作品《汉宫秋月》想要表达的内容。
本次研究以分段式探讨的方式探究 了古筝作 品 《汉宫秋月》的内容，其中，其前 16 小节为第一段，第 一段之后的 54 个小节则划分为第二小节，第二 段后 的 74 小节则分为第三段，其余部分视为结束段 。
首先，从第一段的内容来看，这一阶段的曲调相 对较为平和，整体以较为抒情的旋律来渐渐拉开了整 部作品的大幕，意在为后续内容的呈现奠定基调 。在 演奏方面，这一阶段的曲调通过对宫殿富裕的生活的 描绘，体现了宫女心中的苦闷，并以寂静秋月作 为背 景，衍生出了秋天悲伤的思绪，以思念家乡和亲人的 情感，体现出了曲中人物的哀怨情绪 。
其次，第二段则是前一段描写的背景与展现的情 绪为依据，借助多样化的演奏技法，依据快慢结合的 方式，使整部作品的乐曲内容变得更加丰富了起来 。 在谱写不同的节奏与旋律中， 以强弱分明来结合 升 和降的曲调，将曲中人物的实际情感进行表达 。在错 落有致 、层次分明的古筝乐曲中，充分展现人物心中 的忧愁，表达出其无绝期的愁绪 。这一段的内容整体 较为丰富， 并通过重复多次相同的曲调与断断 续续的旋律呈现，突显了人物心中的哀怨情绪，始终难以 消散 。
最后，结合第三段与结束段来看，其通过内外交 叠的形式描绘了宫女离别愁绪的变化，并结合五声宫 调式，以回旋奏鸣曲式将整体节奏放缓了下来，与乐 曲开端的慢调性旋律遥相呼应，对曲子中哀怨悲愁的 情绪进行了全面梳理 。在演奏方面，选择以慢调来结 束整首乐曲，目的在于为观众营造出曲终情未终的情 感，从而使人们在心中对乐曲进行回味。总的来说，古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》之 所 以 能 够 取 得 不 错 的 反 响，受 到广大观众的喜爱， 主要还是仰仗于创作者对多元 化的艺术形态的结合 。其依据我国山东筝派的 古筝 乐 曲 风 格 为 蓝 本，并 结 合 名 曲《汉 宫 秋 月》原 有 的 内 容框架与情感基础， 依据谱写更加美妙的旋律 为创 作主体思路， 应用古筝乐曲中各类极具特点的演 奏 技法， 并经过多种技法结合的方式来丰富了本曲的 旋律结构，达到了通过演奏不同的旋律来表达《汉宫 秋月》的乐曲内容与思想感情的效果。
(二)《汉宫秋月》旋律分析
在 了 解 古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》的 创 作 构 思 时，我 们不仅要明确其具体表达的内容， 还需从旋律层 面 来进行深度分析 。古筝作品《汉宫秋月》借助古筝来 将其独特旋律美感与《汉宫秋月》中较为悲惨的情绪 描写进行了有效结合， 作者刻意以慢调的方式来谱 写古筝乐曲的旋律， 通过减缓演奏速度与融 入多种 类型的辅助音， 来引领观众能够感受到古筝乐曲 中 独特的意境与美妙的旋律， 使其在心中能够产生对 古代音律环境的幻想， 并适当地在旋律层面 增添更 多的律调起伏与波动， 来形成一种错落有致的乐 曲 听感 。 由此能够体现出，作者在创作古筝曲《汉宫秋 月》时，主要是想借助悲凉的乐曲内容来体现古筝对 悲秋情绪的表达， 并以慢调旋律的方式来改变原有 的曲式结构，依据鲁慢调的流派特性，来展现出山东 地区鲁派古筝乐曲的风格与特点，以实现对齐鲁地区 传统音乐的推广与传播。
综 上 所 述，由 于 曲 式 结 构 的 改 变，古 筝 作 品《汉 宫秋月》在旋律调式功能方面也在随之改变 。作者创 作思路能够使《汉宫秋月》的曲调以独立存在的显著 段落调式的形式呈现， 并且， 在角调式段落 运用方 面， 作品能够依据对比徽调式段落来将曲中人 物缠 绵的思想情感进行明确表达， 以此来强化该曲目 中 哀 、怨 、悲 与 愁 的 思 想 感 情，以 求 能 够 借 助 古 筝 乐 器创作的方式来对《汉宫秋月》这一经典名作内容的深 度与广度进行有效拓展， 以体现出古筝乐曲的音 乐 性与艺术性。
四、结语
结合上述研究分析来看，为使我国传统名曲《汉 宫秋月》得到更好的传播与发展，在传承此类中华优 秀文化作品时，我们还需要了解其不同的演变形式 。 对 古 筝 作 品《汉 宫 秋 月》进 行 研 究，要 针 对 该 曲 的 演 奏技法和创作构思来深入探究古筝作品《汉宫秋月》 呈现出的艺术形态， 从中感受该曲所表达的内容与 情感 。古筝乐器自今发展已有百余年的历史，作为代 表性的古筝乐曲，《汉宫秋月》的旋律较为简单，虽没 有过多的节奏变化，在旋律把控方面，就是依据加快 与放缓演奏速度为主， 但其表达的内容能够从 每一 个细致的音符中体现出来 。这种极具古代风味与 韵 律的音乐作品， 以凸显古代音律风情的方式 培养了 人们的艺术素养， 使广大群众能够更加了解我 国独 特的音律文化 。基于目前关于古筝作品《汉宫秋月》 的学术研究还比较少的现状来看， 此次研究能 够了 解该作品的演奏技法与创作构思， 这为后续研究 的 进一步开展提供了参考依据， 并为推动我国 传统乐 曲与传统乐器的传承与发展提供了保障， 彰显 出了 中华传统文化的艺术特性与艺术魅力 。
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