摘要：沦陷时期，“北安乐团”是伪北安省首屈一指的民间丝竹乐团。它主要为伪北安放送局在节目中穿插一些流行歌曲和器乐曲。“北安乐团”的音乐教育活动主要是孙希伟组织的。一是为了培养音乐教师，提高学校的音乐教育水平。二是为了培养音乐人才，作为北安乐团的后备力量。他们后来走进了部队，成为了光荣的革命文艺战士，“北安乐团”为新中国培养了音乐人才，做出了莫大的贡献。
关键词：北安乐团,孙希伟,兆麟文工团
沦陷时期，北安省管辖北安、德都、克东、绥化等十五个县。北安地处东北北部，地理条件比较偏僻，“北安乐团”是伪北安省首屈一指的民间丝竹乐团。“北安乐团”也被称为“北声乐团”“嫩流乐团”“黑流乐团”。它主要的作用是为伪北安放送局在节目中穿插一些流行歌曲和器乐曲。
一、北安乐团的成立
“北安乐团”的核心人物是孙希伟。1936年，孙希伟从吉林师范母校毕业后赴日本留学。孙希伟在日本广岛高等师范学习时专修了音乐课程，奠定了一定的音乐基础。他参加过学校的“丁未”音乐会。“丁未”即丁未年成立的意思。这个音乐会在广岛是最驰名的，会员遍及全岛，有一千多名。除“广岛高等师范学校”乐队定期演出外，还特约外国提琴家、歌唱家去学校演出。孙希伟专练钢琴、小号，并参加学校的管弦乐队。1939年秋的音乐会上，他演出了钢琴独奏《土耳其进行曲》，在当时是外国留学生首次参加演出的。
1940年4月，孙希伟从日本“广岛高等师范学校”毕业回国后，于当年6月被伪满洲国总务厅分配到北安省公署民生厅文教科教育股工作，负责中小学统计、文艺、翻译等工作。孙希伟初到北安时没有住宿，通过北安小学校长苏文友的帮助，搬到了该校的分校居住。当时北安的文化水平较为落后，孙希伟在苦闷之余常以拉胡琴、吹口琴解闷。他从小就喜欢音乐，在父亲的指导下学会了识谱和击奏扬琴。通过音乐，他结识了许多爱好音乐的人，并结识了一些剧院的人。在工作之余，他们常到孙希伟的住处听他演奏器乐曲，有时他也到剧院里打个缺手。
通过音乐作为媒介，孙希伟结识了邮政局的古丰，他不仅会弹吉他，还会唱歌；煤炭局的刘光，他会拉二胡、提琴；还有保健科的金国良、动员科的沙振江等音乐爱好者。其中，沙振江的情况比较特殊，因为他不会演奏任何乐器，只是单纯地喜欢音乐。他们就从比较容易地敲锣打鼓让他练习。后来，沙振江成了乐团的鼓手。他们经常在一起演奏，以此作为娱乐。久而久之，他们就小有名气了。某家举办宴会，办“大寿”“喜事”，就托人去请他们了。没有任何报酬，就是请他们吃顿饭。
1942年秋，北安放送局为了增加本地“文艺节目”，放送局的工作人员张某约他们去洽谈演播音乐节目的事宜。每月演播两次，每次演播时间为10—15分钟，每分钟的报酬是一元钱。节目内容以广东音乐为主，辅以流行歌曲。由于在演出之前播音员要进行介绍，因此，张某就给他们这个音乐团体起了这个名称“北安乐团”。乐团活动地点大部分是在孙希伟的住处，乐团成员公推孙希伟为团长。这个民间丝竹乐团“北安乐团”就此诞生了。
二、北安乐团的性质及其运营机制
（一）北安乐团的性质
“北安乐团”是民间丝竹乐团，属于业余文艺团体，由几个爱好民族音乐的爱好者自发形成。该乐团并非以盈利为目的，而是以娱乐为目的成立。在沦陷时期，人们的心情非常苦闷。在演播节目中，爱国的音乐歌曲无法通过检查，但民族音乐器乐曲，因其无歌词，只有旋律，得以通过检查。当时的民族器乐曲如同一缕春风，吹进了每个中国人的心里。当时北安的文化非常落后，当地所谓的文化娱乐场所，是几个说旧书的说书馆，还有个“落子园”演唱的内容多为艳曲滥调，演的戏也多为“粉”戏。唯一纯民族化的“清新空气”就是“北安乐团”演奏的广东音乐。“北安乐团”的知名度也与他们演奏的都是民族音乐有关。在那个艰难的岁月里，笼罩在日伪统治的阴影中，民族音乐对人们起到了慰藉的作用。
（二）北安乐团的运营机制
乐团里的成员都有工作，有经济来源，他们都能维持各自基本的生活，这是“北安乐团”能够一直维持下去的根本原因。他们只是占用休息的时间进行音乐活动，在工作时间内团员们并没有出去进行音乐活动。所以，他们充分利用了早晨晚上或者周末的时间，他们的业余生活是非常充实的。请他们去演出的人，结婚的都愿意起大早，祝寿的都愿意贪大黑。乐团排练的灵活性很大，团员随时凑到一起就可以练习。在演出报酬方面，放送局的演播是有收入的，他们用放送局给的报酬，添置了一些乐器和物品，如一架手风琴、五个谱架、打击乐器和少量的服装，以丰富乐团的乐器和服装。其他一切的演出活动都是没有报酬的，就是办宴会的人请这几位团员吃顿饭而已。“北安乐团”的团员们，在有物质生活保障的基础上，音乐是他们的精神食粮。
三、北安乐团的演出情况
（一）北安乐团的演出人员
1942年10月4日，“北安乐团”进行了首次演播活动，孙希伟担任指挥，演出人员包括古丰、刘光、金国良、沙振江共五人。在乐团成立之初，仅有这五名成员。当时东北地区大多数民间丝竹乐团都有歌手，“北安乐团”在放送局进行首次演出后，意识到自身缺乏歌手的不足，于是学习了这种人员组合形式，迅速邀请了李凤云、龚凤云、石永宽等人加入，填补了这一空缺。乐团不仅能够演奏民族器乐曲，还能为流行歌曲伴奏，发挥了伴奏乐队的作用。通过广播这一媒介，“北安乐团”在演播后，其名声迅速传遍北安一带，深受听众喜爱。
1943年10月，哈尔滨的“哈声乐团”曾在北安演出，“北安乐团”的团员们受到了启发，他们将“北安乐团”的名称改为“北声乐团”。“北声乐团”这个名称是该乐团使用时间最长的名称。由此可以看出，他们的思想还是很前卫的，很愿意借鉴其他乐团的经验。由于伪北安协和会成立了“协和剧团”，他们通过不正当的手段把“北声乐团”的团员拉走了七名，“北声乐团”受到了重创。尽管团员人数骤减，但团员们并没有灰心或解散。乐团又培养了崔玲魁、王瑞云等几位较有名气的歌手，并坚持放送节目。这些后来加入“北声乐团”的团员，一直坚持没有离开乐团。1945年，时局紧张，人员变动频繁，但乐团始终没有宣布解散。
（二）北安乐团的演出活动
“北安乐团”主要的音乐活动就是在放送局进行演播。北安放送局坐落在伪北安省政府的对面，占房二十余间，房屋建筑呈“L”形，门向北开。室内设有办公室、放送室（电台广播室）、机械室等。设备比较简单，院内耸立三根线杆作为天线。当初成立北安放送局的目的是干扰苏联的广播，然而放送局建成后因功率太小，未能达到预期效果，因而成为转播台。每日分三次转播长春发来的节目，电波仅能覆盖北安地区。1942年10月，“北安乐团”在放送局开始进行演播，主要以广东音乐为主。乐器均为乐团自备，包括手风琴、吉他、提琴、扬琴、月琴、胡琴等。在放送局进行演播，大大提升了“北安乐团”的知名度。
1942年冬，“北安乐团”携小学生歌咏队到齐齐哈尔放送局进行了放送演出，向东北播放儿童歌曲。这也是乐团对外宣传最远的地方。通过广播这种传播媒介，“北安乐团”的传播范围拓展到了整个东北地区。
1943年秋，“北安乐团”曾去海伦县慰问伪国兵，由动员科负责，乐团临时扩大了队伍，并临时改为“北安剧团”。除了歌曲外，增加了魔术、话剧等节目，“北安乐团”的原班人马对此并不情愿，这次演出只是借助了他们的音乐。团员们担心这会降低他们乐团的整体水平，从而影响他们的口碑，他们也只能被迫接受。
1945年10月10日，“北声乐团”，即曾经的“北安乐团”在联欢会上演出。八路军进驻北安后，对伪满的敌特警宪进行了镇*，孙希伟曾担任伪满的委任官，且曾是日本留学生的双重身份，因此他受到了拘留审查。在审查期间，经常有人去说情。人们说他没有做过什么坏事，再就是说他没有丧失民族气节，每月两次通过电台向大众演播民族乐曲。全北安的人民都能证实。在北安放送局的广播里，无论是介绍之前的“北安乐团”，还是后来的“北声乐团”演奏什么乐曲，指挥都是孙希伟。没过几天，孙希伟就被释放了，还任命他为人民政府宣传股副股长。
1946年春节召开的第一次欢迎八路军的欢迎会，“北声乐团”演出的节目仍是歌曲加上广东音乐。在欢迎会上，也有其他文艺团体演出了各种剧目。
1945年10月至1946年2月期间，由于省的名称变化，北安属于黑嫩联合省时，乐团叫做“嫩流乐团”。不久，北安又变成了黑龙江省省会，乐团叫做“黑流乐团”。这个乐团的最后一次演出，是以“黑流乐团”的名称进行的。“北安乐团”的名称是以地名命名的，因此，地域管辖的名称有变，乐团的名称也会随之变化。在当时的东北地区，业余的文艺团体有很多，除了哈尔滨的“哈声乐团”，再就是北安的“北安乐团”，很少有以当地地名命名的乐团。
“北安乐团”也曾为日伪组织的一些活动，以及各单位举行的庆祝会等演奏。这些演奏活动都是他们被迫参加的。除了正式的演出以外，“北安乐团”在亲朋好友结婚时都会邀请他们去参加典礼，进行一场演出。有的人是高官士绅，他们也推脱不掉。他们的节假日都是在这种应酬中度过的。
（三）北安乐团的演出曲目
“北安乐团”在放送局演出时演唱的歌曲都是流行歌曲，包括《天长地久》《金丝鸟》《拷红》《何日君再来》《花好月圆》《特别快车》等。这些歌曲在东北地区非常流行。器乐曲主要演奏广东音乐，经常演奏的曲目有《步步高》《三潭印月》《旱天雷》《孔雀开屏》《雨打芭蕉》《平湖秋月》等。这些器乐曲风格活泼，节奏轻快，深受大众欢迎和喜爱。在那个特殊的时期，人们能够听到自己民族的音乐，心灵上也得到了安慰。
沦陷时期，东北地区大多数的民间丝竹乐团，都采用了演奏广东音乐和演唱流行歌曲的演出模式。广东音乐以其活泼、明快的特点深受大众喜爱。当时，广东音乐在整个东北地区都非常流行。流行歌曲和广东音乐，在当时都属于流行音乐的范畴。民间丝竹乐团助推了流行音乐的发展。
（四）北安乐团的演出配器情况
沦陷时期，东北的民间丝竹乐团使用的乐器，一般以民乐器为主，辅以西洋乐器的组合形式。例如高胡、扬琴、秦琴、箫、吉他、小提琴、六弦琴等。民间丝竹乐团会出现西洋乐器的配器，“北安乐团”也采用了这种乐器混合的模式，包括手风琴、吉他、提琴、扬琴、月琴、胡琴等。“北安乐团”里出现了手风琴，是笔者在其他东北地区丝竹乐团里未曾见过的配器。这表明他们在配器上，也开启了创新的模式。
在民间丝竹乐团里会出现西洋乐器，这是大环境所导致的。形成这种崇尚西洋乐器的风气是娱乐性的具体体现。万钟如在2013年发表的《广东音乐是中国早期流行音乐》中这样叙述：“当时人们多称演奏西洋乐器的乐师为‘西乐佬’，一个‘西乐佬’的酬金要多于演奏民族乐器乐师的酬金数倍。”因为这种流行的配器方式，引领了东北地区丝竹乐团的配器方式。
四、北安乐团孙希伟的音乐教育活动
“北安乐团”的音乐教育活动主要是由孙希伟组织的。他刚到北安的时候，北安小学的校长安排他住在学校。由于他住宿的学校没有音乐教师，为了报答校长的关心和照顾，他发挥了个人的一技之长，利用业余时间为学校培养了一部分能歌善舞的学生。这也是他回国后，首次在学校里进行音乐教育工作。在孩子们的心里播下了音乐的种子。
“北安乐团”成立后，孙希伟了解了全省十五个县的教学及文化素质等情况。特别是音乐教师奇缺。他冒着“丢饭碗”的危险，提出了利用暑假期间举办一个音乐训练班，培养音乐教师的计划。一是为了培养音乐教师，提高学校的音乐教育水平；二是为了培养音乐人才，作为“北安乐团”的后备力量。他的这个计划被批准了。“省文教科决定：在全省各县学校选出2名有发展前途的音乐教师，于1942年8月1日至20日在克山县北街的女子中学举办全省音乐教师培训班，由我担任主讲。教材用的是我写的《乐理》一书和自选的十首示范歌曲。”
这期培训班报名人数为36人，实际到场32人。在那个特殊的历史时期，有的人担心是怕打着学习的幌子挨整挨训，因此没有参加。这短短20天的培训，让参加的教师都提高了音乐水平。原来没有音乐基础的教师掌握了识谱和发声的要领，有音乐基础的教师提高了演唱技巧和视唱能力。这期培训班结业时，由孙希伟担任指挥，召开了一场音乐会，所有节目都由这32名学员演出。这期音乐培训班举办得非常成功。可惜的是，音乐培训班只举办了这一期。
孙希伟作为“北安乐团”的团长，运用自己的特长为北安省的音乐教育贡献了力量。他没有将自己的音乐才华埋没，而是充分利用了自己的才能，为北安的音乐教育添砖加瓦。他将自己的毕生所学，无条件地教授给学生、教师和音乐爱好者们，为北安的音乐教育奠定了一定的基础。
五、北安乐团的后期发展
1946年4月，黑龙江省成立了中苏友好协会，高云梯任会长，主要负责文艺方面的工作。协会以宣传科全体人员为骨干，包括“北安乐团”的团员孙希伟、金国良、龚凤云等人。为了纪念李兆麟将军，在此基础上成立了“黑龙江省中苏友好协会兆麟文工团”。由康夫担任团长。“北安乐团”当时剩下的所有团员都加入了“兆麟文工团”，标志着“北安乐团”从业余文艺团体转变为专业文工团。
康夫团长组织团员们排练文艺节目并教唱革命歌曲。康夫排演了四幕话剧《一面镜子》，内容讲述伪满时期一个“宪补”（候补宪兵）横行乡里、欺男霸女，后来与国民党特务勾结，更加变本加厉地鱼肉人民，1945年后，在党的领导下，召开斗争大会，群众在会上伸冤、诉苦，政府判处了恶霸“宪补”死刑。人民群众举行庆祝胜利的游行。主要表演者包括：李奇饰张达夫（教员）、董平饰达夫妻、张继英饰达夫女、金国良饰伪县补、高云梯饰县长、康夫饰特务。同年6月，“兆麟文工团”到克山、拜泉、明水等县进行宣传演出。7月，文工团到明水县深入农村，配合土地改革运动为农民群众演出，10月末回到北安。
1946年11月，“兆麟文工团”奉命改编为“北安军区文工团”，原“北安乐团”的团员穿上了军装，成为了革命的文艺战士。“北安乐团”从业余的文艺团体，发展成为专业的“兆麟文工团”，最终走进了部队，光荣地成为了文艺战士。原“北安乐团”团长孙希伟的女儿孙继颖和她的小同学张桂荣，当时她们都是9岁，也是北安军区文工团的演员，她们一边学习，一边排练和演出。还特意为她们两人做了两套小军装。她们感到非常荣幸。
结语
综上所述，“北安乐团”是北安省的音乐象征，地标性的文艺团体。北安当时虽为省会，但文化落后，比铁路沿线的绥化、海伦、克山各县还要差一些。“北安乐团”填补了北安没有丝竹音乐团体的空白，丰富了北安人民的文化娱乐生活。同时，“北安乐团”团长孙希伟通过编写音乐教材，组织音乐培训班，提高了北安的音乐教育水平，使音乐在这块贫瘠的土地生根发芽。“北安乐团”的社会影响很大，近处是帮助亲朋好友在宴会上助兴，以及在放送局进行演播，北安人民的反响很热烈。远处是去齐齐哈尔放送局进行了演播，辐射面扩大到了整个东北地区。
“北安乐团”虽然活动时间不算长，从1942年10月到1946年2月，仅有将近4年的时间。但是，在那个特殊的时期，在东北地区，日本人恶意捣毁了许多民间丝竹乐团，大部分的民间丝竹乐团在1944年都解散了，“北安乐团”虽然也受到了重创，但他们并没有解散，一直活动到1945年以后。直到1946年4月，成立了“兆麟文工团”，“北安乐团”也就结束了音乐活动。虽然“北安乐团”的名称在当时已经不复存在，但乐团里的成员以另外的形式继续进行音乐活动。他们走进了部队，成为了光荣的革命文艺战士。“北安乐团”为新中国培养了音乐人才，做出了莫大的贡献。
参考文献
[1]李景阳.北安文史资料第三辑,1989,12.
[2]扶余市政协文史办编辑.扶余文史资料第八辑,1988,9.
[3]黑龙江省文化厅《文艺志》编辑部.文艺史志资料第六辑,1987,3.
[4]中国人民政治协商会议明水委员会文史资料研究工作委员会编.明水文史资料第二辑,1987,12.
[5]万钟如.广东音乐是中国早期流行音乐[J].乐器,2013,(7).
[6]凌瑞蘭.东北现代音乐史[M].沈阳:春风文艺出版社,1998,5.
文章出自SCI论文网转载请注明出处：https://www.lunwensci.com/yishulunwen/82382.html
