对一个区域来讲，建筑是时代空间表达的重要载体，可以满足文化活动，体现地域文化内涵与层次，包含展览馆、博物馆、图书馆、美术馆等类别的公共文化场所。地域性表征则是以地理位置、人文因素为出发点，通过对地域性特征的概括提取，唤醒人们的“地方认同感”，进而对人们的生存环境、生活方式与行为心理再次构建。将地域性特征植入建筑设计装饰中，是文化建筑设计对环境、空间和情感要素的整合，可以更好地实现文化的展示与传承，提升人们的地方认同感与归属感。
一、现状分析
作为具有公共性质的文化建筑，建筑的形象与功能定位要追求统一，建筑的内涵通过外在形体与构成来表现，进而使人们真切感受到文化氛围的熏陶。当今文化建筑设计对地域文化的重视已经逐渐彰显，但是在已有的设计中依然存在一些共性问题。
（一）空间及形态设计
部分博物馆、展览馆设计追求造型的现代感与醒目，从而在造型与装饰上缺失了对地域性文化内涵的传承。在空间感上，布局多数以建筑为中心，周边配置一定的广场空地与景观植被，地域特点较弱。建筑的布局是地域性重要的体现之一，如四合院的空间在视觉与心理上是有限的，江南园林建筑的空间在视觉上无法一眼看到边界，在心理上边界被弱化。因此，文化建筑空间形态及外观作为一种和环境相呼应的、可识别的地区特色，能够给人们带来直观的体验，但是在一些文化建筑上有所缺失。
（二）材料使用
文化建筑在材料上所体现的地域性逐渐趋于弱化。新兴建筑材料种类繁多，性能优良，支撑了众多现代文化建筑风格与造型的实现，给建筑方案的实现带来了诸多可能。但不同的色彩与材质在不同区域的人们心中有不一样的情感认同，如传统的砖、瓦、石、木、土等是建筑发展中最基础与传统的材料，本身具有多重象征性与情感温度，因地域历史文化的不同，感知也不尽相同。诸多新兴钢材、复合材料的应用使得传统材料在文化建筑上的韵味、肌理、色彩风貌被取代，导致部分建筑在大众心目中的形象只有“新鲜”而无“故念”。
（三）装饰形式
文化建筑的装饰依附于形体而存在，两者多数情况下相互呼应。在当代文化建筑上出现了装饰雷同、建筑内涵与装饰呼应度不高、为了装饰而装饰、装饰地域性表征不明确等问题，从而使得大众对设计理念的理解与传递出现偏差，地域性表征在外化于形的发展中逐渐乏力。
二、建筑设计策略研究
（一）空间及形态构成
对文化建筑的空间围合及形态设计应区别于一般的传统建筑，设计者需要透过建筑的材料、技术、风格、布局，结合地形地貌与自然气候条件，去发掘当地建筑的内涵，用抽象的手法对建筑意境进行再现，用隐喻的手法将创意元素进行艺术化表现，或用逻辑同构的方法将相似的形态或者构成形式在建筑形体空间或局部进行应用，从而使人们置于该空间时可以直观感受设计者设置的情境。例如，苏州博物馆将地域建筑中景观与建筑的巧妙关系进行意境再现，对建筑空间的虚实边界感进行模糊化处理，突出建筑地域内涵；2019年中国北京世界园艺博览会中国馆主体建筑将中国传统建筑坡屋顶的形式艺术化处理后进行应用，使“新”建筑依然传递出“传统内涵”（图1）。
（二）材料选择
地域性表征通过材料的质地、肌理、色彩以及应用形式来体现。在使用优质新材料的同时，保留一定地域性材料的肌理、色彩，使人们可以直观地感受材料传递的地域文化特色与韵味。在材料质地的应用方面，位于内蒙古呼和浩特的昭君博物馆以夯土与木材营造空间，外立面采用了仿夯土质地的混凝土挂板，相较于传统夯土材料，实用性有所提升，并与地域风貌呼应。在材料肌理上，王澍设计的宁波博物馆外立面用混凝土与老城墙砖进行装饰（图2）。混凝土上人为干预的竹材痕迹是手工印记，也是当地气候、植被、生活习俗等内容的体现，是对材料地域性表达新的尝试。老城砖的重复利用，保留了时间痕迹，彰显了城市的历史底蕴与地域特色（图3）。
（三）设计元素发掘与应用
建筑设计元素的灵感来源与提取是设计者对当地地域性及文化进行深入了解后，选择其中具有代表性、大众有共同认知背景的对象进行提取、概括与应用，来增强人们的认同感与归属感。元素的来源很广泛，可以大致分为以下几个方面：
第一，关于地域传统文化中的代表内容，如文字、纹样、图腾等具象的内容或者具有具体文化属性的物品或场景意境。例如，安阳殷墟博物馆新馆建筑外观以青铜器的颜色与造型示人，并利用青铜器代表性纹样进行装饰，尊重历史遗址的前提下，表达了历史的厚重感。
第二，关于神话传说、民族信念、宗教信仰、民俗文化内容具有突出象征性的形象。如扎哈·哈迪德设计的广州歌剧院，灵感来源于当地神话传说，外形被称为“圆润双砾”，使得本地居民对现代风格的建筑也可以具有一定的乡土归属感。又如宗教的影响体现在诸多建筑对佛塔造型的借鉴。
第三，从与人们衣食住行相关的事物、行为习惯、技艺等内容中提取相关元素。例如，芝贝欧文化中心位于沿海城市努美亚，设计师汲取当地人“编织”的技术与手艺，将该形式应用于文化中心的设计上，地域文化与高技术、高情感相结合，连接了传统文化与时代脉搏（图4）。
第四，从自然环境中选取部分动物、植物、自然环境形态等，应用仿生手法对形体进行塑造装饰，如动物身体形状结构、行动状态、生存环境等，植物形态、结构、局部形状与构成，自然界中存在的山、石、水相关的原始形状及变化状态。例如，哈尔滨大剧院的外形设计以自由、灵动的松花江为设计灵感，像丝带、像雪山、像冰雪消融（图5），体现北国风光大地景观的地域特色。珠海大剧院贝壳状外形设计，以地域内生物形象突出建筑所在地区位置与特色。如海峡文化艺术中心作为两岸文化交流场所，设计选择了两地都具有的植物茉莉花作为灵感来源，结合陶瓷、竹钢材料的使用，突出了两岸共同的地域特点（图6）。
第五，以具体主题为依托，基于视觉与心理感受人为按照设计审美创造的形态、肌理，人们在共有认知、审美背景下可以感知到一定的韵律、主观情感的元素。如部分革命纪念馆、科技馆、博物馆等，根据形式美法则将建筑或里面装饰进行规律分布，形成一定的美感与情感氛围，突出自身主题，以整体环境的情感意境来突出地域性表征。
三、结语
文化建筑在设计的过程中无须同时满足空间形体、材料、设计元素等内容，明确设计灵感切入点，针对重点进行整体考量设计，也可以达到很好的效果，但这需要在实践中不断积累经验。文化建筑在很多地区中都承担了地标性建筑、城市形象及名片的职能，因此其形象的设计需要综合考量实用性与象征性，在满足建筑实用功能的基础上，将地域表征外化于行，实现文化宣传与传承，强化人们对本地区的热爱与文化认同，这也是文化建筑创新设计方法的新尝试。
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