纪念馆不可移动革命文物数字“活”化探索论文

 

　　纪念馆作为特殊的陈列和传承革命文物、承载革命精神的机构，承担着弘扬革命传统、传承文化记忆的使命。纪念馆中的不可移动革命文物作为珍贵的历史见证，承载着丰富的历史信息和文化内涵。然而，传统的文物保护方式和陈列方式难以满足现代社会对文化传承的多元化需求。因此，纪念馆需要寻求更先进的技术支持。而针对数字“活”化的研究正是基于对这一问题的思考和回应。通过利用先进的数字技术，纪念馆有机会将不可移动的文物“活化”，使其融入数字环境中，更好地满足公众对历史文化的学习、体验和参与需求。利用数字技术对革命文物进行全面、准确的数字化记录，确保其在数字环境中的长期保存与传承。通过数字“活”化在不可移动革命文物中的应用研究，旨在充分发挥数字技术的优势，为纪念馆的文物保护、传承和社会服务提供全新的可能性，推动革命文物在数字时代的发展与应用。

 

 

 

　　数字化管理是数字活化模式建设的基础，过去传统的文物管理模式一般是基于实体文物的场地和类型进行对应线下管理，但是缺少了查询的便利性和动态管理的能力，而且实体的数据保存有一定难度和风险，缺少灵活性。数字化管理模式的应用就是为了弥补这一缺陷，它能让革命文物被高精度的数字化设备记录和保护，为文物建立独属于自己的数字化档案，包括文物的发展历程、详细信息、历史背景等相关内容，以此来确保文物管理的准确性和完整性。同时，数字化管理可以建立起文物的全生命周期管理系统，便于对文物的流动、存储、修复等环节进行追踪和监管，减少潜在的损坏和遗失。

 

 

　　数字化展示是纪念馆不可移动革命文物的一种新展示形式，它旨在提供一种更灵活生动和具备互动能力的展示平台，通过多种数字化技术让文物与观众亲密沟通，让观众能够身临其境地感受革命历史，提升参与感和沉浸感。目前，国家级文物保护单位的不可移动文物大多拥有自己的展示平台，而一些中小型纪念馆，则开始构建属于自己的小型数字化文物展示平台，但是不同地区和不同文物保护单位体量不一，其建设和更新能力存在参差。因而，以纪念馆为单位进行不可移动革命文物数字“活”化需要主打小而精的理念，在需求通道内尽量贴合不可移动革命文物数字化展示要求，做有所限制的突破和完善。

 

 

　　三维数字技术在纪念馆不可移动革命文物中的应用效果明显。它可被应用在不可移动革命文物的数字化记录、文物病虫害记录、虚拟修复、虚拟图像制作等多个方面。首先对于不可移动革命文物，通过三维数字化技术获取到文物的详细信息，例如使用三维激光扫描技术来对革命文物进行彻底细致的三维立体生成，让文物以虚拟的形式存在于网端，后续纪念馆无论是对文物进行定期保养，还是检查文物形态和追溯原始性状，都可以将此次的扫描数据作为样本进行前后比对。其次是对不可移动革命文物进行病害的随时跟进和建档调查。文物病害调查对文物保护工作至关重要，纪念馆可以利用三维激光扫描和倾斜摄影测量技术来收集关于文物的全面数据信息，包括当前病害有无、病害位置、病害类型、尺寸等具体信息。在具体信息的加持下获得该文物的三维模型，通过三维成像来作为病害修复的依据，进行后续修复方案的制定。这样一来，文物修复师可以在不直接接触文物的情况下，获取到更全面的文物信息，不用再担心会对文物造成二次破坏，或者获取信息的不完整。过去倾斜摄影测量技术被应用在多种传统建筑文物的修复中，通过更便利的三维技术进行成像，获取到的“真”三维模型则负责比对当前文物性状，更好为病害管理服务。最后，不可移动革命文物无法对抗多变的外在环境，靠人为干预容易破坏文物本身的原始风貌，适当修复和修旧如旧是文物保护的基本原则，而在三维技术的加持下，纪念馆可以利用云数据，记录关于革命文物的具体实况，还原不可移动文物的实际尺寸和原始风貌，让文物在虚拟的世界里“永存”。具体而言，通过使用二维线图和三维立体模型相结合的方式，用激光扫描仪获取文物的三维云数据，通过云切片的方式将数据以固定形式组合起来，慢慢汇聚成一个完整的不可移动文物。通过线上绘图，对文物的立面、剖面、正射影像、等值图等相关图件资料进行收集，配合纸质档案，最终形成一份数据流通，且线上线下兼备的文物“身份证”。

 

 

　　革命文物带有鲜明的红色基因，长期以来这种红色文化的宣传主要在“精神”上，文物所寄托的精神成为大家关注的重点，而由于不可移动革命文物本身不论是风格还是表现形式都与现代风格有一定的差距，因此若从欣赏和文化魅力的角度去进行展示宣传，传统的宣传形式缺乏多样性和针对性。对此，利用好数字技术，让数字技术带领不可移动革命文物“活起来”是目前文物展示的重要工作。

 

　　对外，关于革命文物的数字展示如何突破，如何脱离当前环境和地域的束缚，传递文物带有的独特文化。纪念馆需要从数字平台上获取更多经验，革命文物的“数字活化”要先从数据分析和平台推广开始做起，对于当前互联网的发展和潮流生态，要有一定的把握，群众通过广大的短视频平台了解和分析信息，那么对于纪念馆来说，将不可移动革命文物在线上进行推流，利用红色文化作为吸引力，配合宣发，在平台上对文物进行推广活动，让文物真正地“走出去”。革命文物的欣赏和发展不一定要在线下进行，不可移动文物可以以互联网作为载体，在线上实现可移动、可发展。

 

　　对内，纪念馆不可移动革命文物需要以新形式展示新风貌，需要有“活”起来的根本动力。此时借助专业的数字化技术，利用可视化手段，用艺术形式将革命文物真正地“活”起来。其中包括一些动画内容的设计和视觉语言的设定。动态动画是一种抽象的表达，对不可移动革命文物而言，动画的表达形式突破了既有条件的限制，强调了静态和动态元素相结合的全新展示风格。本研究认为从纪念馆当前能力和应用需求出发，MG动画设计是最适合不可移动革命文物展示的一种措施。MG动画利用数据提取功能，将固定实体抽象成一些元素符号，革命文物的抽象化符号是一些重要且显著的革命元素，MG动画设计的过程中，设计者完全基于文物本身进行抽象化提取和另一种动画形式的具象化表达，通过这种带有革命文物色彩的“再创作”，让革命文物所蕴含的文化和精神以脱离本体的形式活起来，并将这种活泛化的内容利用互联网传递到观众的面前。其次，在动画设计的过程中，视觉语言的呈现会影响文物的展示和文物背后的文化表达。而针对这一点内容需要进行视觉语言和节奏空间感的控制，他们是动态图形语言组织和演示过程中最重要的两点内容。关于视觉语言的设定，利用多种数字化技术，将平面语言和3D语言进行有机的结合，平面语言突出革命文物本身特征，动态3D语言延伸文物背后的故事感和文化属性，最大程度的传递出文物展示的目的和想要传达的内容。关于节奏空间感的控制，MG动画的设计是一种综合叙事，区别于传统单一的文字叙事、电影叙事和绘画叙事，它重视和应用到的是空间维度的空间叙事，也就是说，在这个动画演示的过程中，人们就像是被投射到了过去的某一个时间节点当中，通过故事和具有实感的革命文物衬托，来获取一些具体的文化信息和背景内容。这适合不可移动革命文物的数字化展示和发展，为不可移动文物增添了故事感，让它成为大背景，而依托这个背景发生过的故事，都以MG动画的方式生动的呈现出来，以此突出革命文物的鲜活传承性和立体感受，也带给观众更加生动的视觉语言。

 

 

 

　　我国的文物数字化起步和发展较晚，因此在对文物数字化保护的认知方面还有很大的提升空间。首先就是对文物数字化应用需求的认知，很多地区的革命纪念馆缺少数字化建设的根本原因是缺乏实际需求，或简单认为不可移动文物的数字化建设是非必要的。这都影响了文物的实际应用和发展，不利于文物信息化和数字化的建设。其次，对文物数字化应用的全周期性认知至关重要，从文物的发掘、保护、修复到文物的对外展出，在文物的建设和持续保护过程中，一直都需要有数字化技术的保护和支持，前期可以通过数字化技术强化文物的三维立体模型，为不可移动文物上双保险，后期文物的修复和不断完善以及阶段性的自检自查，都可以用数字化的形式来完成，在不破坏和人为干扰文物的情况下完成必要的文物保护工作。

 

 

　　文物数字“活”化的背后要有完备的数字技术应用团队，纪念馆的不可移动革命文物数字“活”化过程中，要保证基层人才的充沛。这是强调数字技术应用有效性的关键。首先，纪念馆这类文物保护单位吸纳专业的文物保护人才是必要的，同时也要追求人才的复合型及应用能力，相关的从业人员不仅需要掌握文物知识，还要具备较好的信息技术应用能力，用来适应文物数字“活”化后的场景。其次，针对数字技术的发展和实践需求，要对应地吸纳更多技术方面的人才，保证队伍的完整性和先进性，后续才能够不断地根据需求发展自我，对应将不同的数字化技术应用到不可移动革命文物的保护和建设中去。

 

 

　　不可移动革命文物的数字活化有多途径可选择，而基于革命文物本身的特点选择对应的数字“活”化道路，是当前数字化建设过程中的首要选择。但是未来数字“活”化的形式和数字技术会不断出现更迭，如何让革命文物跟着先进技术的发展向前走，才是当前纪念馆保护和发展文物需要关注的内容。在数字“活”化的过程中，应让不可移动文物产生文化效应，利用线上众多资源扩充展示途径和展示类型。

 

　　综上所述，纪念馆不可移动革命文物的数字“活”化，要从管理和展示两个角度去思考，利用不同的数字化技术，从不同的角度来保护不可移动革命文物。同时数字技术也为新时代的文物保护工作提供了更多可能性，因而在应用和选择的过程中，要基于文物自身的特性和需求，灵活地应用相关技术，强调应用优势和积极性，推动新技术在文物保护工作中的不断发展，进一步推动文物保护事业向前迈进。