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摘要：春节档大片激战的硝烟渐渐散去，留下了67.58亿票房的喜人成绩，虽然影片还未下线，各自票房还在增长，但最终排名已不重要，此役没有输赢，皆大欢喜。电影院得救，市场振兴，电影人的创作激情重燃，可以期待，未来两三年内，新作品必将井喷式增长，层层铺垫中国电影的高原，直至抵达理想的高峰。
关键词：春节档；影片；观感
春节档大片激战的硝烟渐渐散去，留下了67.58亿票房的喜人成绩，虽然影片还未下线，各自票房还在增长，但最终排名已不重要，此役没有输赢，皆大欢喜。电影院得救，市场振兴，电影人的创作激情重燃，可以期待，未来两三年内，新作品必将井喷式增长，层层铺垫中国电影的高原，直至抵达理想的高峰。
理想的高峰，说明高峰仍是理想，观看过春节档的几部现象级大制作之后，总体感觉不错。视效水平越来越高，镜头调度玩得花哨，动画片开拓全新领域，谍战片能做出格调，应该是三年来最好的档期了。然而吹毛求疵地复盘一下，似乎都有些不圆满之处，作为一名热爱中国电影的观众，笔者想谈一点遗憾，以期提供一些不同的观点，让创作者参考。
一、关于技术过硬的《流浪地球2》和《满江红》
技术过硬当然是好事，像《流浪地球2》开篇就上了一道“硬菜”太空电梯，虽然是前人的构思，但在大银幕上呈现还是首次，非常壮观。随着太空电梯在星球间呼啸而过，影院里响起一阵“哇”的惊叹。让人不禁想起《流浪地球1》面世时，大家都被点燃的激情，对中国科幻的无限憧憬。只是这种惊叹更应该出现在影片观后，而不该只赞叹某个场景，遗憾的是《流浪地球2》开篇这一段只有画面的震撼，剧情上就乏善可陈。这里还是要说回《流浪地球1》，笔者认为它最大的功劳在于建立了中国人的“场”，这个“场”包括面对事件的反馈、生活秩序、习惯等东西，它能使观众产生共鸣，对眼前的情境产生亲切感，从而接受这部影片。比如北京的观众看到冰冻的CBD，比如“亲人两行泪”的温馨提示，都展现了很少见的中国人的科幻世界，是很难得的创作闪光点。而在《流浪地球2》中，这些点没有了，我们与世界融为了一体，我们也有了一个英雄刘培强，他像好莱坞电影打造的英雄一样，笼罩着光环，能轻松完成任务，浪漫地在飞船里谈个恋爱，单枪匹马打败很多坏人，不需要女队友的帮助——哪怕她功夫不逊于他，凡此种种，让观者丧失了代入感和亲切感，流于好莱坞的套路。
而《满江红》的技术，完全在导演的技法。就像一个顶级的厨师做菜，刀工纯熟、火候到位，把镜头调度玩出了花、造出了梗，相信很少有人没刷到过豫剧唱腔配合演员大步流星冲向镜头的短视频，这些片段在影片中重复多次，观众跟着众官兵视角在同样的胡同里穿来穿去，如同庖丁解牛的利刃游走于骨头缝间，招数精巧，以小博大，化历史的厚重于相声小品，笑声中参透重重杀机。不需要太多场景，也没怎么调动大场面，观众已经酣畅淋漓、渐入佳境，这就是导演的功力。
随着迷雾层层揭开，观众预设的“卧底”张大也逐渐明晰，但是敌人很强大，尤其是张译扮演的浑身毫无破绽的何大人，简直是无敌大魔王，观众不知道张大用什么奇招才能把何大人搞定，所以十分期待剧情的发展。结果呢，何大人不知为何智商掉线，多此一举地让张大夫妻见面，结果死在女卧底刀下。这样一来，后面“通关”难度降低了一半，就不那么令人期待了。再然后，刺杀行动不说一路坦途，也是轻松多了，编剧老师只好一通反转，用侍女、替身增加了障碍，算是弥补了一些。然而万万没想到，在大功告成之际，千玺饰演的孙均竟然把千古奸臣秦桧给饶了，这就有点难以接受。当然，秦桧活着是符合历史真实的，如果杀了他，本就荒诞的故事落点可能会虚，但是不杀他，那些隐忍埋伏多年、牺牲了家人朋友和自己性命的义士太不值得。在笔者看来，获取岳飞遗言作为终极目标没问题，《满江红》公告天下被反复吟诵也很棒，但是把它作为悬念之“核”还是弱了一点，真不如一刀杀了秦桧。
二、关于风格突出的《深海》与《无名》
这个档期有一部动画片《深海》，当它定档的消息传出，电影业内无不欢欣鼓舞、翘首期待。原因无他，导演田晓鹏上一部作品是八年前的《大圣归来》，那是颠覆了当时观众对动画片刻板印象的划时代之作，靠“自来水”口口相传，票房几乎到了十亿。这在当时已经破圈，成为一个社会大事件，导演田晓鹏受到万众瞩目，人人都在等他的第二部作品。
历经八年，终于等到。《深海》的早期宣传物料放出时，立刻震动了电影圈，以专业人士的观影经验，都没有见过“粒子水墨”这样的东西，期待值瞬间被拉满。后来又经历了小小的审查问题，更加让观众急迫，所幸柳暗花明，影片最终赶上了这个春节档。
因为笔者荣幸地参与了影片后期配音工作，所以对内容有些了解，但在影院看完全片，还是被拉扯了一下情绪。《深海》的深，是一种内心的黯淡，是一种悲观和失望，是一种成年人对童年的遗憾。它是一部比较伤感的动画片，喜欢《熊出没》的小朋友恐怕不容易欣赏。这种题材在春节档上映特别不占优势，但作为又一部现象级作品，《深海》票房也在向十亿迈进。它的好是明显的：制作精良，画风绚丽，视觉冲击力强，人物塑造有想象力又接地气……如果说挑挑毛病，恐怕是在故事的设定。影片中的小女孩参宿由于父母离异、母亲离开、父亲再婚、生了弟弟而失去宠爱，也许有抑郁症的原因，她悲观失落，选择放弃，一位好心人南河为了救她牺牲了自己，她获得了救赎，不再怨恨。这就颇有可商榷之处。中国有句古话叫“解铃还须系铃人”，谁是始作俑者，就得找谁算账，张三打了人，李四来道歉解决不了问题，南河的牺牲虽然悲壮，毕竟不是造成问题的父母来解开这个心结，所以影片的收尾不免有些牵强。
与田晓鹏一样，程耳导演也是极具个人风格的创作者，《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》树立了他在业界的招牌，尤其是后者，横空出世，惊艳至极，仿佛一个冷酷版的王家卫，难怪梁朝伟看过之后都非常想跟程耳合作，所以有了今天的《无名》。
《无名》的风格与导演前作一致，冷静，克制，张力十足，通过对每一个镜头的深加工，整部影片呈现出一种独特的质感。尽管观众看过很多谍战片，但这种“程耳式”精致的风格还是让人欲罢不能。在他的电影里看梁朝伟、周迅以及王传君的的表演是稳的、不意外的，难得的是王一博被调教成这样，在感情戏、动作戏、卧底戏中都有不少高水平发挥，摆脱了顶流光环，表现出演员素质，着实难能可贵。还有大厨黄磊，多少年没在大银幕上出现，导演冒着观众跳戏的风险，给他打造了一个叛徒的角色，倒也合适。所有这些看似违和的元素被导演装在他的容器里，调制出一件精美的艺术品，不能不说是个高手。
笔者唯一不太理解的是前半段的剪辑：几条线索并无关联，被剪断交叉衔接，衔接点很随意，动作还没做完，先打断说另一件事，另一件事也没说完，又突然回来接上前一个动作，不知道是导演对个人风格的新探索，还是笔者经验少没见过，总之感觉有点别扭，在此保留意见。
浅谈一些观感，不影响对主创们的击节赞叹，因为他们，才有了这个良好的开局，才有了观众对电影的期待。如果按这个势头走下去，中国电影又能迎来百花齐放的春天，希望所有的电影人一起努力，不辜负这个美好的季节。
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