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弹指一挥间，匆匆数十年。时间是一个大的魔法师，对于 个体生命来说，十年意味着一个大的转型。在过去的十年，有无 数新生命的诞生，无数人经历着从儿童到少年，从少年到青年， 从青年到成为社会发展中流砥柱的壮年。
对于经历过 2012-2022 年的中国人来说，我们共同乘载的时 光机还有一个特别的命名——新时代。过去十年，中国经济实力 和全球地位显著提升。脱贫攻坚、生态环保、各项改革，中国正 在发生的各种巨变，令全世界瞩目。
对于新时代的总结与回望，有多种角度和维度可以展开， 政治、经济、文化、地理、历史、科技。而用影像讲述新时代的 故事也可以用多种方法， 政论片、纪录片、剧情片， 而电视剧《我 们这十年》，选择了一种别有意味的故事讲述法， 其关键词包括： 单元剧、拼图法、普通人、小人物折射大时代、冲突艺术美。
本剧由浙江华策影视股份有限公司、华策影视(北京)有 限公司、上海克顿文化传媒有限公司出品，剧作集结了国产剧创 作一线的中坚力量：由赵依芳任总出品人，傅斌星任总制片人， 张晓东为总策划， 程蔚东为总编审， 毛卫宁出任艺术总监;安建、 杨阳、滕华涛、刘海波、库尔班江、刘雪松、李昂、杨磊等分别 执导各个单元;王凯、谭松韵、杨烁、郭晓冬、侯勇、闫妮、白 百何、白宇帆、黄志忠、王雷等主演。
单元剧的多元拼图法
《我们这十年》以单元剧的形式，全剧共分 11 个单元，包 括《一日三餐》《心之所向》《砺剑》《热爱》《未来已来》《理 想生活》《前海》《沙漠之光》《西乡明月》《唐宫夜宴》《坚持》。
《我们这十年》各单元主题，不是一种随意的组合，而是 一种有意味的高度“提炼”。
全剧用 11 组典型人物典型事件回顾党的十八大以来建设发 展的辉煌历程，从严治党、强军征途、乡村振兴、民族团结、科 技强国、文化自信、命运与共等，涉及人民生活的里里外外、新 时代建设的方方面面。既遵循着经济建设、政治建设、文化建设、 社会建设、生态文明建设五位一体的中国特色社会主义事业总体 布局，又牵系着人民最热切的目光聚焦。
《一日三餐》以一座酒楼的转型反映出八项规定带来的中国新气象; 《心之所向》讲述“农创客”投身“乡村振兴”的青春之歌; 《砺剑》展现了新时代“国防和军队建设”中革命军人风采; 《热爱》讲述了汉族教练与新疆偏远中学师生携手奋进， 共同追梦的故事; 《未来已来》讲述了两代科研工作者磨合互补， 实现 5G技术突破， 让中国标准得到世界认可;《理想生活》以“人 类命运共同体”为主题，通过浙江普通居民、大小外商之间的故事，表达中国同世界分享发展机遇的真诚愿望; 《前海》通过梦工场事业项目部主任护航香港创业青年，共同书写大湾区的创业故事; 《沙漠之光》通过中国建设者陈宇的远赴北非，携手共建绿色清洁能源基地，反映了“一带一路”的累累硕果; 《西乡明月》通过基层刑警程光辉与村霸周大齐正邪交锋，深刻诠释了公 平正义是法治的灵魂和生命; 《唐宫夜宴》通过“爆款”舞蹈的诞生记，塑造了新时代文艺工作者形象，彰显文化自信力; 《坚 持》聚焦社区工作者的疫情防控故事， 展现疫情影响下的众生相， 歌颂全国人民同舟共济的抗疫精神。
不同的主题、人物与故事;不同时空、不同地域、不同人 文背景、不同价值观表达;不同的创作团队、不同的艺术表达方 式。正是这样的多元拼图， 呈现出了一幅色彩斑斓的新时代画卷。
相比于电视连续剧，单元剧有突出的优点，但也有其独特 的创作难度，如何能够在领导定骨架、主创添砖瓦的群策群力中 达到风格上的统一、艺术水平上的均衡， 呈现类似“聚是一团火、 散是满天星”的艺术创作效果，需要各创作团队的高度协同，也 对制片公司的执行力提出了更高要求。作为党的二十大献礼剧中， 唯一一部采用单元剧模式的剧集， 能在短期内聚集创作中坚力量， 调动核心策划团队，云集国内一流的导演、编剧，精心选题、匠 心打造，达到“一鼓作气”的效果，本次编创团队交上了一份令 人满意的答卷。
普通人的典型淬炼法
本剧作为“礼赞新时代、奋进新征程”——迎庆党的二十 大优秀影视剧展播活动重点项目，打着很强的“献礼剧”烙印。 唐代诗人白居易提出的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”， 在今天依然通用。文艺作品与政治、人民生活有着天然的密切结 合关系。本剧最为独特的是把重点放在时代的见证者、亲历者、 普通人的“我们”，讴歌新时代人民群众的新风貌、新奋斗、新 精神。也正如编创者所言： “用小人物反映大成就，以小切口反 映大时代， 《我们这十年》希望为行进中的中国留下准确的艺术 档案，为人民和时代留下火热烙印。”
《我们这十年》所有的单元主角没有名动天下的人物，但 几乎每一个都有生活的真实根基。虽然不是纪录片，但作为一部 “时代报告剧”，剧中人物都是选取现实中真实的人物案例进行 艺术加工，剧中的他们可能就是观剧的“我们”。正如本剧的编 创者们反复表达的： “从某种意义上说，这是一部全民共创的电 视剧。”“由始至终， ‘我们’是剧的主体，因为剧中所反映的 生活，就是所有的观众共同创造的。”“新时代为取景框，我们 做主角——这便是《我们这十年》剧情的高度凝练。”
《我们这十年》中的无数普通人物， 普通到没有主角光环， 完全还原到现实生活中，只是编导演通过讲故事的方法，以十年 作为基本时间跨度，让我们看到了他们的成长轨迹。感动我们的 是他们身上的“韧劲”，不是单纯随波逐流， 而是“向下扎根”“坚 持梦想”“前瞻未来”“大胆实践”。
正如习近平总书记所言： “改革开放在认识和实践上的每 一次突破和发展，无不来自人民群众的实践和智慧。”实践充分 证明，改革与创新的主体是人民群众。“上下同欲者胜”，这条 “自上而下”与“自下而上”之间的完整“回路”，最大程度聚 合了改革正能量。所有的“我们”在这十年里齐心协力缔造了新 时代的奇迹，也正在共享时代赋予的获得感、幸福感、安全感。
艺术上的冲突对立法
小切口反映大主题、小人物折射大时代，除了见微知著、 由小见大中的强烈反差外，本剧在编导演各个环节都有意识把“冲 突”融进故事中，给观剧者带来全新体验，形成了本剧独具魅力 的“看点”。
冲突艺术美是黑格尔描述的一种重要的美学形态，按照黑 格尔的说法，可以把冲突艺术美分成人与自然、人与社会和人与 精神这三种冲突美。在《我们这十年》中，因为时间流转、环境 变化、代际更迭、价值观冲突、转型期阵痛等各方面原因，这三 种形式的冲突艺术美融会贯通于各个单元的故事中。
《热爱》中的汉族足球教练张雷，是一位成长型的人物， 他的“热爱”是在十年的磨砺中一点点培养起来的。他学习足球 理论却没踢过球，为了解决编制被迫选择到新疆偏远中学任教， 因为环境不适应最初时时刻刻想逃跑。编导演在创作中使用夸张 和对比法，强化他与自我、与环境的冲突性，让这位人物角色非 常真实、鲜活。
《心之所向》中的“农创客”李心遥等人，他们与父辈之 间对于土地理解的代际差异、他们与同代人道路选择的价值观差 异、创业过程中不可预知的沉沉浮浮，波波折折，他们投身“乡 村振兴”的青春之歌，是在无数中冲突中奏响的。
《唐宫夜宴》中的文艺工作者，面对价值观的冲击、市场 经济的转型，她们真实的困境让人唏嘘，在传统与现代挤压的夹 缝中，迎难而上，华丽转型，创新升级。爆款节目《唐宫夜宴》 的成功，让人对于新时代文艺工作者的文化坚守深深感佩。
《前海》中的香港青年叶舟，在成就个人梦想的路上，要 面对的挑战很多，包括个人局限、资金困难、商业陷阱等，可谓 阻碍重重，梦工场事业部主任项海对他的暖心扶持、互相成就的创业故事，也是在无数个大大小小的冲突中呈现的。在危机中仍 然蕴含转机，这个故事颇有寓意，激励着万千青年梦想的启航。
《沙漠之光》中的中国建设者在海外共建光伏电站，给当地居民生活命运带来的巨大变化，通过描写人与自然的冲突，展 示出人的力量的伟大，同时通过与当地人之间的冲突与和解，展现了两国人民在共建过程中的相遇相知。
黑格尔认为冲突越艰巨，矛盾破坏力越大，越能表现出主 体性格的深厚及坚强。编创者在各种冲突的精心设计中增强了故 事讲述的戏剧性，引发观众的共情，同时也触发了观众对于人生 的多维度思考。
时间，看不见摸不着，但世间的万事万物，却在时间的移 动中，发生着量变或质变。
人生如戏， 戏如人生， “我们”是故事的讲述人， “我们” 也是故事的亲历者， 《我们这十年》以 11 单元组合助力我们照 见自己、照亮未来。
十年磨一剑，新时代的故事讲述策略有很多种，但人生只 有一次，希望我们都能融于奋进中国，创造无悔人生。
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