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【摘 要】 为了更好地分析考古发现对美术史的影响 ，本文以“金墓壁画 ”为例进行探讨。 “金墓壁画 ”能 够拓宽研究者的学术视野 ，使研究者具备考古知识以及美术史相关理论 ， 以新型的研究架构 ， 明确 “金墓 壁画 ”的创作背景以及核心思想 。在考古材料的积累上 ，我国相关研究领域对 “金墓壁画 ”展开了集中分 析 ，取得了 一 定的研究成果 。如 “金墓壁画 ”墓内装饰 、砖雕砖刻 、彩绘等 ，都可纳入美术史研究范畴 。 在清代已有“金墓壁画 ”的相关研究 ，但清代的记录保存不完善 ，直至中华人民共和国成立后 ，我国才对 “金墓壁画 ”进行了较为全面的研究 ，使“金墓壁画 ”的艺术性得到展现。
【关键词】 考古,美术史,金墓壁画
美术史 ，一 向被视为视觉艺术的重要部分 ，是艺术 家心灵和技巧的直接体现 。然而 ，如果没有考古学的辅 助 ，研究人员的视野将会被局限于那些流传下来的作品 之中 ， 无法全面理解艺术的源头和演变过程 。考古发 现 ， 为研究人员揭示美术史的多元面貌 ，可以让研究人 员看到艺术背后的社会文化 、宗教信仰 、科技发展等深 层次因素 。 当研究人员研究古希腊罗马的美术时 ，考古 发现带领研究人员穿越时空 ，深入了解那个时代的文化 背景和艺术家的创作环境 。例如 ，通过对庞贝古城的发 掘 ， 研究人员得以窥见古罗马人的生活场景和艺术审 美 ， 进一 步认识古罗马壁画艺术的特色和 价 值 。 同 样 ， 中国的考古学家在发掘汉唐古墓的过程中发现了大量精 美的壁画和陶俑 ，这些珍贵的艺术品为研究人员提供了 研究汉唐美术史的重要依据 。随着科技的进步以及考古学的发展 ，研究人员有理由相信考古发现对美术史研究的影响将更为深远 。三维扫描 、光谱分析等科技手段的 应用 ，可以让研究人员更深入地研究古代艺术品 ，更准 确地解读美术史 。 同时 ， 随着开阔全球视野 ，考古学和 美术史的跨学科研究合作将更为紧密 ， 以推动研究人员对全球美术史的理解和研究 。
一、考古发现对美术史研究的作用以及意义
在考古学中 ，分析其对美术史研究的作用以及意义 能够明确我国人类的历史生活环境 。许多古人的生活被 埋没于地下 ，通过专业的调查 、挖掘 、系统性的考古发 掘进行收集整理 ，使当前人们了解到历史 的 发 展 进 程 ， 以及古人的生活状态 。对于历史学领域而言 ，考古是 一 门拥有宝贵研究意义的学科 。通过美术史的融合 ， 能够更便于考古学的发展 。总而言之 ，考古融合美术史的研究有积极作用 。美术学研究要整理 、分析考古资料 ， 在这 个收录的过程中 ， 能够了解考古出土文物美观性 ， 以及 设计价值 、意义等 ，进而关系到人类社会进程 ，涉及人 类进化史 、 民族史 、社会发展史 。从最基础的调查挖掘 工作做起 ， 对考古文物整理资料进行推广 、应用 、分 析 ，拓宽研究范围 。经归纳后 ，从理论上阐述了人类历 史发展的规律性 。作为考古学的分支机构 ，考古与美术 史研究是一门相对独立的学科 。 以 “ 金 墓 壁 画 ”为 例 ， 作为古代墓葬中的 一 种独特艺术形式， “金墓壁画 ” 的 历史研究可以帮助研究人员深入了解古代社会的生活状 况 、文化背景和人类审美意识 。 同时 ，通过对 “ 金墓壁 画 ”技术手法的研究 ，可以进一步了解古代绘画艺术的 发展水平和特点 ， 为现代艺术创作提供了借 鉴 和 启 示 。 通过对 “ 金墓壁画 ”作品的鉴赏和分析 ，可以培养人们 对艺术作品的鉴赏能力和审美意识 ，增强对文化艺术传承的责任感和使命感 。
1929 年郭沫若首次提出美术考古学这一 概念 。基于 《美术考古一世纪》 一 书 ， 郭沫若仔细研 读 后 大 致 构 建 了美术考古学领域 ， 为历史学作出了卓越的贡献 。 自此 以后 ，美术考古学走入大众视野 ，并逐渐 在 教 育 领 域 、 艺术领域 、历史领域 、考古领域等占据 一 席之地 。 1995 年 我 国 在 美 术 考 古 学 领 域 便 已 经 取 得 了 显 著 的 研 究 成 果 ， 为 我 国 美 术 考 古 建 设 工 作 提 供 了 大 量 的 支 持 性 数 据 。 目前 ，美术考古学已经成为 一个系统性学科 ， 为美 术 史 研 究 提 供 有 力 支 撑 。在 挖 掘 美 术 考 古 学 目 的 、意 义 、性质方面 ， 国内学术界 一 直争论不休 。考古学的涉 及范围极广 ，从 “ 旧石器时代 ”至 “ 近代”。 作为考古学 的一个分支 ，美术考古学要站在历史的角度 ，将美术作 品作为实物标本 ， 复原传统的历史文化 。根据美术史学 意识形态 ， 以及审美观点进行原则性对比 ，可见美术考 古学与考古学的关系密切 。美术考古学是分支学科 ， 以 调查 、分析 、挖掘为基础 。从历史学立场出发 ， 根据历史学 、类型学等方向 ，结合古代文献和传统文化 ， 以及美术产生发展过程 ，分析二者之间的关联 ，并提供实物 参考 ， 与传统的研究方法有本质差别 。这种新型的方式 兼具严谨性 、科学性 ， 能够更好地欣赏 古 文 物 的 美 感 。 上起旧石器时代 ， 下至历史时期 ， 既属于史前考古范 围 ， 又包含历史考古范围 ，重要性不言而喻 。考古时要 丰富历史学科内容 ， 纠正错误片面的思维观点 ，填补历 史空白 。检验真理 ，在二重证据法中 ，更新材料 ，证明 考古核心 ，重现历史真实事件 。通过 “新材料 ”与 “ 文 献 ”记载 ，相互补充 ，将此价值提升至与文献并重的位 置 ，在学术内容 、治学方法上 ，有独特的历史地位 。具体可包含以下几点：
第 一 ， 深 入 了 解 历 史 和 文 化 。 “ 金 墓 壁 画 ”作 为 古代文化艺术的遗存 ， 是当时社会文化背景和人们信 仰观念的反映 。通过对 “ 金墓壁画 ”进行研究 ， 研究 人员可以深入了解古代社会的文化 、宗教 、哲学 、艺 术等方面情况 ， 进一步揭示历史时期的文化特征和演变规律 。
第二 ，保护和传承文化遗产。 “金墓壁画 ”作为文 化遗产 ，具有极高的艺术价值和历史意义 。通过美术史 研究 ，研究人员可以对这些壁画进行科学 保 护 和 传 承 。 同时 ，研究 “ 金墓壁画 ”还可以为现代艺术创作提供借鉴和启示 ，促进当代艺术的发展 。
第三 ，培养审美能力和文化素养 。美术史研究可以 帮助人们了解艺术的发展历程和特点 ，提高艺术鉴赏能 力和文化素养 。通过对 “ 金墓壁画 ”进 行 研 究 和 鉴 赏 ， 人们可以更好地认识和理解艺术作品 ，增强对文化艺术传承的责任感和使命感 。
第四 ，推动文化交流和发展。 “金墓壁画 ”作为古代 不同文化交流的产物 ，反映了不同地区 、不同民族之间 的文化交融 。通过对 “ 金墓壁画 ”进行研究 ，研究人员 可以更好地了解古代文化交流的历史背景和 演 变 过 程 ， 为现代文化交流提供借鉴和启示 ，促进世界文化的繁荣和发展 。
二、“ 金墓壁画”对考古学、美术史研究的影响
(一 )“金墓壁画 ”的研究范围
“ 金墓壁画 ”对 于 考 古 学 而 言 是 十 分 重 要 的 研 究 对 象， “金墓壁画 ”对于美术史也是一种具有重要研究意 义的文物。 “金墓壁画 ”引起了学术界以及历史界的两 大讨论 ， 同时还涉及其他文物 。如《明妃出塞图》《文姬归 汉图》等 ，这些文学著作均涉及重大历史事件 ，对于考古 学 、美术史而言具有非凡意义 。20 世纪 80 年代后 ， 不 仅有大量的近代墓葬被考古发现 ， 而且还延伸至学术研 究 ，如棺木中的丝绸对于服饰研究具有非常重要的实际 意义 。在墓葬形式以及棺木种类上 ， 给国内学者提供了 更多参考价值 。对于考古学与美术史融合的研究 ，学者 提供了近距离的观摩机会 ，这打破了传统文物在观赏分 析过程中出现的局限性 ， 保障具备 “ 研究深度 ” 以及“ 内容广度”。
美术史学近年来经常出现 ，但其出现带有 一 定的争 论 ，在 一定程度上 ，这些争论形式能够促进考古与美术 史之间的融合 ，提高艺术水平 ，增加表现多样性 。研究 美术史时 ，要以雕刻 、木刻为主 。金代木质包含鲜明的 女真族特色 ， 能够便于美术史学者研究女真族历史 ， 以 及其独特的审美特征 。在墓主人分析中 ，其装饰与宋代 不同 。女真贵族所享有的棺木较为讲究 ，我国的考古研 究成果主要在分区研究中 。如金木考古大致分为东北地 区以及内蒙古西部地区 ，该区北部为金源地区 ，南部则 为通辽时契丹人的聚集地 。北部地区两者之间有明显的 融合性优势 ，在考量近代墓葬的出现后 ，整体扩大了考 古史 、美术史的研究渠道 。研究发现 ，考古融合后可以 清晰地展示出 “ 金墓壁画 ” 的区域特点 。如以长城以北 的东北地区和内蒙古东部 、河北地区 ， 以及山西北部地 区 、河南地区 、山东地区 、晋南 、关中地区 ， 这些地区 主要生活着女真人 、契丹人 、汉人 。因此， “金墓壁画 ”的研究已拓展至其人马画的范围 ，且通过证据列举分析 ，了解现存问题后 ，美术史结合考古学发现可以形成新型 的 理 论 基 础 ， 这 加 强 了 对 于 多 民 族 生 活 鉴 定 分 析 的 研 究 ， 但 目 前 对 于 美 术 史 与 考 古 学 自 身 有 一 定 的 不 确 定 性 。在记载中 ，等级 、地域中有明显的缺环 ， 现存的图 像与同时期相比较为分散 ，难以把握理想 的 艺 术 样 式 。 在文献记载方面 ，女真族墓葬大型装饰在等级 、制度中 较为严格 。例如 ，巫鸿先生在研究中国古代艺术 ， 特别 是 汉 代 墓 葬 和 祠 堂 艺 术 的 文 章 中 运 用 了 “ 中 层 分 析 ” “整体读法 ”等方法论 ，构建了一种别开生面的研究古代 中国艺术特别是 “ 非绘画 ”艺术的理论方法 ，其研究的 新 颖 性 和 深 刻 度 值 得 研 究 人 员 学 习 和 研 究 。 “ 整 体 读 法 ”是考古学方法的 一个重要方面 ，在研究人员利用考 古发掘作为美术史现象研究的 一个特殊程序时 ，应该预 设 一个 “ 整体 ” 的概念。 “金墓壁画 ” 的研究范围主要包括以下几个方面：
1.图像内容与题材
“ 金墓壁画 ” 的内容和题材非常丰富 ， 包括宴饮 、 备食 、乐舞 、杂剧等特定题材 ， 以 及 墓 主 夫 妇 、侍 从 、 仆役等人物形象 。这些图像和题材反映了当时的社会风 俗 、礼仪制度 、文化传统等 ，是研究金代社会文化的重要依据 。
2.图像风格与艺术特色
“金墓壁画 ”的风格和艺术特色也非常显著 ，具有高 度的艺术价值和历史价值 。其风格包括写实 、夸张 、寓 意等 ， 既体现了中原传统文化的艺术特点 ， 又具有北方 游牧民族的文化元素 ，这些艺术特色反映了当时不同民族 、不同地域之间的文化交流和融合 。
3.图像与墓葬建筑的关系
“金墓壁画 ”是墓葬建筑的重要组成部分 ，与墓葬建 筑有着密切的联系 。通过对壁画内容和墓葬建筑的研 究 ，可以了解当时的社会观念 、宗教信仰 、礼仪制度等 。 同时 ，通过对壁画和墓葬建筑进行比较研究 ，还可以揭示出不同地区 、不同时期之间的文化差异和演变 。
4.图像与历史事件的关系
“ 金墓壁画 ” 中还包含许多与历史事件相关的图像 和题材 ，如战争 、政治事件 、社会变革等 。通过对这些 图像的研究 ，可以了解当时的历史背景和社会变迁 ， 为历史研究提供重要参考 。
5.图像的传承与发展
“ 金墓壁画 ”作为文化遗产的重要组成部分 ， 经 历 了数百年的传承和发展 。通过深入研究 “ 金墓壁画 ”， 可以了解其传承和发展过程 ， 为文化遗产的保护和研究提供重要参考 。
“金墓壁画 ”的研究范围非常广泛 ，包括图像内容与 题材 、 图像风格与艺术特色 、 图像与墓 葬 建 筑 的 关 系 、 图像与历史事件的关系 ， 以及图像的传承与发展等多个 方面 。通过对这些方面进行深入研究 ，可以揭示出金代 社会的文化 、历史 、艺术等多个方面的特点 ， 为历史和文化研究提供重要参考 。
(二) “金墓壁画 ”对考古学 、美术史研究的影响
这些精美的古代艺术品为研究人员提供了丰富的视 觉资料 ，使研究人员对古代人类的文化和艺术有了更深 入的了解 。 以下是 “ 金墓壁画 ”考古发现对美术史研究的具体影响：
1.提供了珍贵的实物资料
“金墓壁画 ”作为一种实物资料 ，为美术史研究提供 了大量有价值的信息 。这些壁画代表了金代人类在绘画 技巧 、艺术风格 、宗教信仰 ， 以及社会文化等方面的状 况 。通过这些实物资料 ，研究人员可以更直观地了解金代人类对于艺术和文化的追求 。
2.推动美术史研究领域的拓展
“ 金墓壁画 ” 的 发 现 和 研 究 为 研 究 人 员 拓 宽 了 美 术 史研究领域 。这些精美的艺术品不仅丰富了研究人员对 古代艺术的认知 ， 而且使研究人员认识到古代人类在绘 画技术 、材料和工艺等方面的创造性 。这种拓展性研究 ，进一步丰富和完善了美术史的学科体系 。
3.促进了艺术品的保护和传承
“金墓壁画 ”的发现对艺术品的保护和传承产生了积 极影响 。这些壁画不仅展示了古代人类高超的绘画技巧， 而且为研究人员提供了保护和传承这些文物的宝贵线索 。 通过对 “ 金墓壁画 ”进行研究 ，研究人员可以了解这些 文物的制作过程 、材料性质和保存环境等 方 面 的 知 识 ，从而为保护和传承这些珍贵的艺术品提供科学依据 。
4.促进了跨学科的研究合作
“金墓壁画 ”的考古发现和研究 ，不仅涉及美术史领 域 ， 而且涉及考古学 、历史学 、人类学等多个学科 。这 种跨学科的研究合作 ，使得各学科之间可 以 相 互 借 鉴 、相互补充 ，共同推进对古代艺术和文化的研究 。
5.提供了新的研究视角和方法
“金墓壁画 ”的发现和研究 ，为美术史研究提供了新 的视角和方法 。通过对壁画中的人物形象 、构图 、色彩 等方面进行深入研究 ，研究人员可以了解古代艺术家的 创作思路 、审美观念 ， 以及艺术风格等方面的信息 。 同 时 ，这种方法也可以运用于其他艺术品研究中 ，进一 步深化研究人员对美术史的理解 。
以 “金墓壁画 ”为例 ，考古发现对美术史研究的影 响主要体现在提供了珍贵的实物资料 、拓宽了研究领 域 、促进了艺术品的保护和传承 、促进了跨学科的研究 合作 ， 以及提供了新的研究视角和方法等方面 ，这些影 响不仅丰富了美术史研究内容 ， 而且为研究人员提供了更为科学和客观的依据 。
三、基于“ 金墓壁画” 的美术史研究历史论证
(一 )美术史分析历史论证
在美术史研究中 ，要分析其历史论证 。如 ，对于文 献资料的重视以及美术史本体意义体现 ，要保障其图像 的风格以及题目象征意义 。在文献收集整理中 ，要具备真伪论证效果 。如 ，其历史特殊论以及象征主义要寻找平衡支点 ，要从历史特殊论以及象征主义之间找寻重要 问题 ， 明确中层理论概念 。在后期 ，要 站 在 作 者 角 度 ， 基于创作心理 、创作背景 、创作环境等因素 ，表明其物 质现象内部存在的意义 ，实现原始社会的补充 ， 以及生 活习惯思考 。整体研究方向要弥补文献资料 的 局 限 性 ， “新型考古 ”不同于传统考古 ，新型考古融合了美术史 ， 其侧重点在于通过造物形式来分析其形态背后的观点意 义 。将现代史关键融入其中 ，避免其出现图像意义上的 纠正问题 。作为一门技术和学科 ，美术考古学要形成 一 套 独 立 精 准 的 科 学 体 系 ， 以 实 现 考 古 学 、类 型 学 的 强 化 。美术考古学要至少形成美术史层面的研究 ，在审美 以及历史中 ，汲取图像学 、风格学等方法 ，生成 一 套能够有利于我国艺术本土化的方法论体系 。
“金墓壁画 ”产生的历史背景是在宋金元时期 ，这一 时期的社会政治 、经济和文化都发生了巨大变化 。在政 治上 ，宋金元时期战乱频繁 ，政权更迭频繁 ，社会动荡 不安 ，这给 “金墓壁画 ” 的研究带来了 一 定的难度 。在 经济上 ， 这一时期手工业和商业得到了极大的发展 ， 尤其是金属工艺和制金业的发展 ， 为 “ 金墓壁画 ” 的 制作提供了重要的物质基础 。在文化上 ， 宋金元时期 的文化氛围十分活跃 ， 文化艺术呈现出多元化和自由化 的特点 ，这也为 “ 金墓壁画 ” 的研究提供了重要的文化背景 。
“金墓壁画 ”的内容和形式多种多样 ，其中最为常见 的是描绘生活场景和历史故事 。这些壁画反映了当时的 社会生活 、宗教信仰和文化艺术风格 。例如 ，在 “ 金墓 壁画 ” 中经常可以见到侍女 、花鸟 、山水等题材 ， 这些 画面反映了当时人们对自然美的追求 ， 以及对生活的热 爱 。此外， “金墓壁画 ” 中还有 一些表现历史故事的内 容 ，如“昭君出塞 ”“文姬归汉 ”等 ，这些画面反映了当时的历史事件和社会现实 。
“金墓壁画 ”在艺术风格上也有着独特性 。在绘画风格方面， “金墓壁画 ”以写实为主 ，兼具写意和装饰性，画面生动活泼 ， 充满生活气息 。例 如 ， 在 描 绘 侍 女 时 ， 画面中的侍女形象婉约柔美 ，神态端庄秀雅 ，表现出当 时女性的温柔姻静之美 。在色彩运用方面， “金墓壁画 ” 注重色彩的搭配和对比 ，采用红 、黄 、蓝 、绿等多种颜 色 ，使画面更加丰富多彩 。 同时， “金墓壁画 ”还注重 细节的处理 ，对服饰 、道具 、建筑等细节的描绘都非常精细 。
除了以上特点外， “金墓壁画 ”还有着重要的历史 价值 。通过对 “ 金墓壁画 ”进行研究 ，研究人员可以了 解当时的社会背景 、文化 、宗教和艺术风格等多方面情 况 。例如 ，通过对 “ 金墓壁画 ” 中描绘的历史故事进行 研究 ，研究人员可以了解当时的历史事件 和 社 会 现 实 。 通过对 “ 金墓壁画 ” 中描绘的生活场景进行研究 ，研究 人员可以了解当时人们的生活方式和思想 观 念 。此 外 ， “ 金墓壁画 ”还为研究人员提供了研究古 代 绘 画 艺 术 的 重要材料 ，对于研究人员了解古代艺术的演变和发展历程具有重要意义 。
总之， “金墓壁画 ”作为中国古代墓葬艺术的重要 组 成 部 分 ， 具 有 独 特 的 历 史 价 值 和 艺 术 价 值 。通 过 对 “ 金墓壁画 ”进行深入研究和分析 ，研 究 人 员 可 以 了 解 当时社会的政治 、经济和文化等多方面情况 ， 为历史研究提供重要的实证材料 。
(二) 注重观点挖掘关键核心
在美术史研究中 ，对 “ 金墓壁画 ” 的观点挖掘关键核心有以下几个方面：
1.政治和社会观念的体现
“金墓壁画 ”的内容和形式往往受到当时政治和社会 观念的影响 。通过对壁画中的服饰 、器物 、人物形象等 方面进行研究 ，可以了解当时的政治体制 、社会等级和 民族文化等方面的情况 。例如 ，在 “ 金墓壁画 ” 中 ， 女 真族妇女和官员的形象都有 一定的特点 ，通过这些形象可以了解到当时的社会等级观念和民族文化特点 。
2.艺术形式的传承和创新
“金墓壁画 ”在继承中国古代绘画传统的基础上 ，也 有很多创新之处 。通过对 “金墓壁画 ” 中的构图 、色彩 、 线条等方面进行研究 ，可以了解当时绘画艺术的发展情 况 ， 以及艺术形式的传承和创新 。例如 ，在 “金墓壁画 ” 中 ，有些画面的构图非常独特 ，采用非对称式的构图方式 ，这种构图方式在当时是比较新颖的 。
3.文化交流和融合的反映
“ 金墓壁画 ” 中 还 体 现 了 一 定 程 度 的 中 西 文 化 交 流 和融合 。通过对壁画中涉及的佛教 、道教 、儒教等元素 进行分析 ， 可以了解当时的文化交流和融合情况 。例 如 ，在 “金墓壁画 ” 中 ，有些画面出现了佛教题材 ， 这些题材在当时是受到一定的汉化影响而出现的 。
美术史注重从政治和社会观念 、艺术形式的传承以 及创新 、文化交流和融合等方面挖掘 “金墓壁画 ” 的观 点关键核心 ，这些方面的研究可以帮助大家更好地了解 当时的政治 、经济 、文化和社会等方面的情况 ， 以及了 解中国古代绘画艺术的传承和发展情况 。具体包含以下几点：
第 一 ， 技术与材 料 。通 过 对 “ 金 墓 壁 画 ” 的 研 究 ， 可以了解古代绘画技术的特点和演变历程 ，包括各种不 同的画法和颜料的使用 。 同时， “金墓壁画 ”也展示了 古代建筑材料和制作工艺的应用 ，对于了解古代工艺技术的发展具有重要意义 。
第二 ， 艺术与审 美 。“金 墓 壁 画 ”作 为 艺 术 作 品 ， 充分展示了古代人们的审美观念和艺术风格 。通过对壁 画进行研究 ，可以了解古代艺术的发展趋势和变化 ，探究古代艺术家的艺术思想和追求 。
第三 ，社会与文化。 “金墓壁画 ”是古代社会文化 背景的反映 ，表现了古代人们的思想 、信仰 、风俗等方 面特征 。通过对壁画进行研究 ，可以了解古代社会的文 化特征和演变规律 ，探究不同历史时期的社会制度和宗教信仰 。
第四 ， 历史与传 承 。“金 墓 壁 画 ”作 为 文 化 遗 产 ，具有重要的历史意义和传承价值 。通过 对 壁 画 的 研 究 ， 可以了解古代历史的发展过程和演变轨迹 ，探究历史文化的传承和发展 。
在美术史研究过程中 ，通过对 “ 金墓壁画 ”进行研 究 ，可以挖掘出技术 、艺术 、社会文化 、历史传承等方 面的关键核心 ，这些核心要素有助于深入了解历史文化的内涵和特征 ，推动文化艺术传承和发展 。
四、结语
综上所述 ， 通过考古 发 现 对 美 术 学 研 究 的 影 响 中 ， 要基于现存的研究意义以及结构方式 ，对原有的美术史 意境进行重构 。其意境包含范围极为广阔 ， 既可以包含 艺术 、文化 、政治 、宗教 ， 又可以融合建筑陈设 。 当学 者考虑重构具体环境后 ，其就要由传统的“一 张画 ”“一 个物体 ”的分析方法 ， 转化为内 部 外 部 的 论 证 ， 将 注 意 力集中于物质性问题 ，根据艺术品的面貌 ，构成本质视 觉 属 性 。 同 时 ， 方 便 艺 术 家 能 够 精 准 认 识 研 究 对 象 自 身 ， 以及在保留图像过程中其与建筑空间之间有何关 联 。通过卷轴图形式 ，结合讨论以及分析标准 ， 以独立 姿态呈现 ，这与考古发现密不可分 ， 与美术史研究相辅相成 。
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