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【摘 要】传统音乐是我国文化的瑰宝，不仅代表某 一 时期的社会现状，而且更重要的是体现人民对艺术的审 美 。随着最近几年喜欢中国传统音乐的人越来越多，关于此方面的研究也越来越完善，这也在很大程度上推 进了中国传统音乐学科的进 一 步发展，同时也使得这一 学科在不断创新与深入研究中得以更好的传承 。越来 越多的学者 、音乐家将目光放在了传统音乐学科分析及研究层面，而本文在对传统音乐学科的研究内涵及成 就进行分析的基础之上，站在学风、研究理念 、研究 内容三个层面探讨了传统音乐学科的研究现状，同 时也简 单叙述了传统音乐学科研究中面临的挑战，进而提出了针对性的发展策略 。
中 国传统音乐 学科是随着历史 发展进程逐渐由无到 有形成 的，特别是在 改革开放以后，传统音乐 如雨后春笋 般快速发展起来，可以说弥补了音乐学科的空缺 。在众多 音乐 学 者 的 努力下，传统音乐 学科经历了岁月的蹉跎，在 不 断更新换代 中 取得了非常不错的成 就 。 中 国传统音乐 在 多样化音乐 文 化 思想交融与碰撞中逐渐展示出 自 己特 有的优势， 并 在 中 国 深厚的历史 内涵的 支持下得以源远 流长 。现如今的传统音乐学科研究成绩显赫，科研氛围浓 厚，学术思维也越来越活跃，学术成 就更是显而易见 。在 专业的学术团队引领下，老一辈音乐家创作了很多备受欢 迎的优秀传统音乐作品，这些音乐作品出现在人们的 日常 生活 、工作中，也使 得民众精神世 界更加丰富，精神需 求 得到更好的 满足 。学 者们 的 深入研究 在 推动传统音乐 学 科进一 步发展的 同时，也为传统文 化传承 、发展提供了更 多的平台 。通过音乐学科这一重要载体，传统文化和音乐 完美融合，以一种创新的形式传播传统文 化 。基 于此，本文重点针对传统音乐 学科的研究 现状与发展策略进行了分析，在 了解此学科内涵及取得的成 就 的 同时，总结传统 音乐 学科在研究 内容 、理念 等方面的造诣，并 梳理了传统 音乐 学科发展策略， 旨在促进中 国传统音乐 学科健康持 续发展 。
一、传统音乐学科的研究内涵及取得的成就
( 一 )传统音乐学科的学科名称及内涵
针对 中 国传统音乐 的研究 越来越多， 关于 如何更好 地 界定传统音乐 的 范畴成 为诸多学 者关注的 重点 。在 对 学 者研究成果 进行深入剖析的 同时， 总结 了传统音乐 内 涵，其中 涵盖了中华数千年 发展史 中历朝历代 、由古 至 近 形成 的 流传于 现在 和古 代 历史 发 展中 少 数民 族 地 区 、国 外民族等传入我国，并在国内得以相传的音乐作品 。如果 进行细化，既包含历史 中世代 相似的古代音乐作品，同时 也涵盖了当代 中 国人民以本民族特有的方式 、方法 、形式创作而成的音乐作品 。进一步总结及补充中国传统音乐，实际上是以文化 、历史 、传统为核心形成的具有中国特 色的音乐形式 、作 品 。这时重 点提及传统中国，目 的就是为了进 一 步强调“音乐传统”，亦即 静态现象和 实 体 音 乐 作 品的有效结合， 其中既包含音乐作 品研究的方 式方 法及形态，同时也涉及了在社会发展 、文化传承与使用的动态全过程 。因此，根据该学科研究范畴，其研究对象包括：民歌和古代歌曲 、歌舞与 舞蹈音乐 、说 唱音乐 、戏曲音乐 、器乐音乐 。 同时， 也深入了解及考察了各个 民族的具体情况， 旨在系统化认识各个 民族音乐文化在我国以及人类音乐发展史中的价值及地位 。从学科整体建设来说，此学科是对中国传统音乐概览性的介绍， 涉及中国传统音乐的方方 面 面，使越来越多的群众了解传统音乐，并且对传统音乐文化形成系统化 、整体性的认识 。随着研究成果的日益丰富以及此学科的逐 渐成熟，可以从民族戏曲音乐 、中国民族器乐方 面进行划分， 较为具体地逐一介绍中国各传统器乐文化和中国戏曲艺术，与《中国传统音乐概论》 形成呼应 。
虽然 就当前发展 实际情 况 而言， 中国传统音乐学科 的研究发展 收获了显 著的成就， 但同时也存在诸多问题 及不足， 无形之中对中国传统音乐学科长远发展造成了 较大的影响 。例如 学科名称 、实质，中国传统音乐学科发 展速度较快，同时有关学科名称方 面 的研究也逐 渐 深化， 随之而来的便是学者关于学科名称的不同理解， 进 而划 分为不同的形式及内容， 这也在很大程度上导致此学科 名称较为模糊，无统一界定 。很多人不理解传统音乐学科 内涵， 对传统音乐学科发展造成严重 的影响， 社会影响 力 、知名度较低，阻碍了传统音乐传承，无形之中也造 成 此学科未来发展道路受阻 。
(二)传统音乐学科取得的成就
中国传统音乐学科是在 20 世纪逐 渐 兴起的，在诸多音乐学家共同努力下，创作 了很多优秀的音乐文学作 品，填补了音乐领域空白 。随着音乐作品越来越多，民众娱乐 生活质量越来越高，精神需求也逐渐得到了满足 。在此背 景之下，中国传统音乐在 20 世纪 80 年代到达了发展繁荣 时期，这一阶段关于传统音乐学科的研究较多 。 1987 年， 黄翔鹏提 出的“史学断层论”中谈到了先秦钟鼓 乐 、中 古 伎乐 、近世俗乐的分类观点 。 同年，在苗晶和乔建中研究 基础 之上形成的“地域色彩论”中研究了“民歌色 彩 区 ”。 1988 年，费师逊提出了“文化流论”。 董维松发表《中国传 统音乐学与 乐种 学问题及分类方 法》时提 出的“中国传统 音乐学”是一个专门研究“中国”的“传统音乐”的学科 。王 耀华于 1989 年在中国台湾出版的《中国传统音乐概论》也 赞成董维松这一说 法 。袁静芳的《乐种 学导言》中也用了 “中国传统音乐学的建设”的文字 。
传统音乐学科收获了较好的研究成就， 特 别是在音 乐形态学方 面 取得了丰硕的果实， 传统音乐学科研究人 员基本 功扎实，音乐底蕴深厚，在研究过程中渗透了 自 己 对音乐学术的独特 见解，以负责 、忠诚的研究态度看待传 统音乐学科发展，研究过程中付出了较多的时间，投入了 更多的精力，充分体现了 自 身较深的学术功力，并取得了 非常不错的成果 。其中在传统音乐学科发展 阶段， 曹安 和 、于会泳 、乔建中等音乐家做出了显 著的贡献，曹 安 和 创作了《时薰室琵琶指径》《民族器乐独奏曲选》等，于会泳 创作了《山东大鼓》《胶东民间歌曲选》《陕北榆林小曲》《单 弦牌子曲分析》等 。于会泳撰写的论文《关于我国民间音 乐调式的命名》和《关于辨别调式问 题》中提 出调高 沿 用 西洋音名命名，调式以传统的宫商角徵羽命名，并提 出了 “主宰音程关系”的新概念，引起音乐理论界的重 视，被普 遍采用 。于会泳撰写的 《民间曲调研究》《腔词关系研究》 成为上海音乐学院本科和专修科的指定必修教材 。乔建中 与苗晶合著的专著《论汉族民歌近似色彩区的划分》获中国艺术研究院首届学术成果评选专著三等奖 。这些音乐学者 在传统音乐 发 展中做出 的 贡献是巨大 的， 在 深入分 析以及探讨音乐结 构 、规律的 过程中形成 了具有特色的 音乐形式， 并且 为传统音乐 学科未来发展与研究 奠定了 扎实的理论基础 。和西方民族音乐研究相比较，国内学者 们在音乐 学术中关于音乐 品种 、类型的研究更有深度，更 加细致入微，取得的成 就更有利于 民族自豪感 、文 化 自信 心的增强，传统音乐 学科依然会继续发展与弘扬，而这些 老一辈音乐学者的贡献是不可磨灭的，应该发扬与传承 。
二、传统音乐学科的研究现状
( 一 )实证性学风盛行
任何一 种事物 在 发 展过程中往往都是机遇与挑战共 存的， 在 面临高速发展阶段时， 同样也会暴露出很多问 题，中国传统音乐学科发展亦然如此 。在逐渐形成完善的 学科过程中，很多理论需要进行实 践 的 检验，进而才能在 完善中重塑 。传统音乐学科是理论体系，也必然要进行实 践 考 证，换言之，传统音 乐 学 科研 究 方法 、理论 在 现 实 生 活中应用 时要证实其是否具备较强的 可操作性 。 由古 至 今，实证性学 风这一传统由来已久，古人以采风的形式考 证音乐，而现当代人则以实践的形式验证 。在众多音乐前 辈采风 、实 践 中对传统音乐 学科进行深入研究，进而形成 了现实 生活中 被人们所认可的 实证性学 风 。传统音乐 理 论 学术理念并 非一成 不 变的， 在社会经 济快速发展的 浪 潮中，人们的生活生产方式以及需求发生了较大变化 。在 20 世纪 80 年代 以后，传统音乐学科理论加快了转型的 步 伐， 关于此学科的研究 不 仅涉及了田野调查 、实 践 调查 等， 而且 还包含了文 化 生态语境下的诸多研究， 更加全 面，并且 这些研究 范式得到了广泛应用，备受当代音乐 学 者 的欢迎 。在 当代关于传统音乐 的研究 以“文 化 ”这一学术理念 为 主， 实 践结合文 化 的研究使 得传统音乐 学科理论更加完善，其价值也更加突出，特别是在 现实音乐 生活 中发 挥了非常重要的 引领作用，理论依据更丰富，现实 意 义更明 确 。例如萧梅撰写的《田野的 回声：音乐人类学 笔 记》应用 的便是实证研究方法，运 用 田野调查法对 中 国 汉 族地 区及少数民族地 区传统音乐进行实 地 考察， 理论 结 合实 践 积累了包括蒙古 、纳西 、锡伯 、苗 、侗 、土 家 族等 21 个 少 数 民 族 以 及 汉 族 民 歌 及 民 间 仪 式 的 第 一 手 采 访 笔 录 、音 响 、照片 、幻灯 、录像等 资料，充分体现了实 证性研 究 法的理论 价值及现实 意义， 也是实证性学 风极具代 表 的作品之一 。
(二)包容性研究理念占主导地位
一个国家的经济 、政治 、文化的发展，离不开本民族骨 子里所散发的包容性 。民族的开放性 、包容性体现在积极 汲取其他 国 家 优秀的 文 化成果， 为本民族发展获取更加 丰富的 经 验 。传统音乐 学科发展中也应该以包容性作为 重要的研究 理念，这也是其保持持久发展的 动力，包容性 理念 主要体现在借鉴及汲取多个学科的 理论 、方法，并且 在研究 中 加以应用，促进传统音乐 学科能够更好地 发展 。 具体体现在 以下几个方面： 一是传统音乐 学科借鉴其他 国 家人类学 、民族学 、社会学优秀文 化 的 同时，取其精华， 去其糟粕，将中 国传统音乐 的 发 展与国外先进研究方法 、 理念有效结合，进而形成具有自身特色的研究成果，逐渐 拓展学科研究领域 。二是包容新的 、网络中人们喜欢的音 乐 类型，坚持以时 代 为 背景 、以群众喜爱为 导向，既 要 旋 律优美 、朗朗上 口，又充分体现了生活常态，发 扬我 国 传 统文化 。内容上通俗而不庸俗，又能引人深思 、发人深省， 这些内容结 合起来，多维度 、全方位的 评 价，实 现 了 传 统 音乐学科的不断创新 。特别是网络时代，可以借鉴的优点 有很多，而传统音 乐 学 科在 旋律上 、节奏上 、语言 表 达 上 可以包容多种形式，获得年 轻观众的 喜爱，这也充分体现了音乐学科的包容性 。
(三)研究内容逐渐拓展与创新
关于中国传统音乐学科的研究，不同的学者研究视角 不同，进 而形成了不同的研究内容，其中也包含 了学者个 人的兴趣及爱好， 但这也充分说 明了传统音乐学科研究 内容正逐渐拓展与创新 。最近几年，传统音乐学科研究内 容逐 渐 变得多样 化 、新颖化，其中既涉及了区域音乐 、仪 式音乐，同时也包含 了非遗文化，这都在很大程度上实现 了对传统音乐学科研究的不断创新与 拓展 。例如关于区 域音乐研究成果具有代表性的是东北传统音乐 研 究 、北 方草原文化音乐研究 、楚音乐文化研究，这些研究带动了 当地音乐研究快速发展，并且收获了较好的成果 。仪式音 乐研究成果中极具代表的便是杨民康主编 的 《瑶族传统 仪式音乐论文集》，对云南 、广西等地瑶族道 教 仪 式 音 乐 做出较为系统的音乐民族志研究 。非遗文化代表性研究 成果是田联韬主编 的《中国少数民族传统音 乐》，其 中 不 仅详细介绍了中国 55 个少数民族地区民间音乐 、宗教音 乐 、宫廷音乐，而且在论述过程中将各个 民族音乐作 品的 研究细致划分 、独立成章，内容非常丰富，既有民族历 史 文化背景，同时也包含 了传统音乐流传史及不同的类型 、 形态，明确了音乐和生活二者间存在的内在关联性 。研究 内容的 日益丰富 、多样 、多元在很大程度上也补充了传统 音乐学科相关理论 。
(四)传统音乐学科研究面临的困境
传统音乐学科研究面临的困境，主要有两方面 。一是 研究对象不够明确 。 民族音乐理论研究过程中涉及了传 统音乐学科名称，但是针对此学科的名称，目前学者并未 形成统一 的观点 。在中国传统音乐专业中本 土音乐成为 重点研究对象，在很长一段历史发展 阶段，西方音乐学科 并没有对传统音乐进行相应研究， 这也在很大程度上造 成我国传统音乐学科研究处于模糊状态， 研究对象一度陷入不明确 。二是研究方 法 同质 化，缺乏个性研究内容 。
传统音乐学科的研究现状更多以学科名称 提 升 为 主，大 多数都未形成较为固定且专业的研究团队， 进 而导致 一 些学者在研究此学科过程中极 易出现思想固 化 现 象，造 成学科认识较为模糊 、课程设置趋同问题的发生 。也正是 由于此问题 的存在， 使得部 分学生即使学习了此学科多 年，也依然 不清楚自 己专业学科的内涵，很难清晰分辨传 统音乐 、民族音乐等学科间的差异性 。总 而言之，学科名 称的明确极其关键 。但是如何才能更加深刻地了解传统 音乐形成的背景以及未来发展 的动力， 这才是学科建设 的切入点及落脚点 。而在研究理念及研究内容方 面则需 要有创新性，特别是在目前各个 学科融合发展 的背景下， 要勇于打破学科间的界限，发挥各学科优势，找到研究的 创新点 。
三、传统音乐学科的发展策略
( 一 )强化传统音乐学科研究的系统化
当前关于中国传统音乐学科的研究成果 日益丰富与 完 善，音乐类型越来越多，研究方 法 逐 渐 趋于多元化，研 究内容更具深度与广度 。但是站在整体视角而言，中国传 统音乐学科研究较为零散，未形成一个系统化的体系 。为 此就需要不断强化传统音乐学科研究的系统化， 基于音 乐基础 资料的不断完 善，全面 梳理传统音乐发展史，详细 总结艺术规律，构建系统化的理论体系 。不同的学者对于 传统音乐学科有着不同的理解， 将这些学者不同的见解 整合在一个音乐体系中，不仅方便 管理，而且为传统音乐 未来发展 提供了重要的理论依据，使得音乐内容 、类型更 加丰富的同时，传统音乐影响力随之提 升，社会民众更加 了解传统音乐，由了解到认同，进 而转变为自 觉传承，这 样更有利于传统音乐的发展 。
(二)进一步拓展传统音乐研究领域
社会经 济发展越来越快，民众受教育程度越来越高， 在传统音乐 学科的认识层面逐渐深入， 无形之中也会对 此学科发展提出更高的要求 。现行传统音乐 学科相关内 容的研究 已 经无法满足人们 日益增长的精神需求 。为此 进 一 步拓展传统音 乐 研 究 领域成 为 促进其发 展 的 关 键 。 除了与流行音乐研究 领域结合以外， 还可以从以下几点 做起：一是从史 料 发 掘入手，在 众多民族中，不 同的 民 族 有其不 同的 发展史，在 不 同阶段形成 了不 同的音乐形式， 而且 这些音乐 与其他 民族均有着明显的差异， 有些音乐 得以较好的传承，也有些则销声 匿迹，但是目前我国少数 民族音乐史料 的 积累，相对汉族音乐史料来说较为 匮乏， 通过深入挖掘 、整理 、考 辨，便可以拓展传统音 乐 领域 的 研究 。二是渊源探索，由现状研究 到历史 回溯，既是传统 音乐 学科研究 者 的使命， 同时也是现代研究 深入到一定 层面后的 必然走向， 传统音乐 的 寻踪溯源同样也能够拓 展研 究 的 领域，了解各 个民族的 乐 器 、音 乐 作品 、音 乐 文 化 等，进而使 传统音 乐 学 科研 究 的 对 象 、内容更加丰富 。 把握了传统音乐历史 发展脉络及线索， 也就 为此学科的 发展积累了不可或缺的历史资料 。
(三)充分发挥中国传统文化基础性作用
中 国 传统文 化 博大 精深 、内 容 丰 富 、形 式 多 样 、题 材 各 不 相同， 这也在很大 程度上 为传统音乐 学科发展提供 了大量的 素材 。所以传统音乐 学科在 发展中要将传统文 化基 础性作用 充分发 挥， 促进民族特色的增强以及理念 内涵的 不 断 丰富， 以便巩固中 国传统音乐 学科发展的 地 位 。但在经过数年的发展，中国传统音乐学科更加重视西 方文 化 的研究， 导致 中 国传统文 化 与传统音乐 学科未实 现深度结合， 传统音乐 学科发展进程中很少见到传统文 化研究成果 。针对此情况就需要采取切实可行的策略，推 进传统音乐 学科发展和传统文 化 紧密相连， 将文 化精髓渗透到音乐 学科发展各个层面 。一方面使 中 国传统文 化理论作用得以充分发 挥， 另 一方面也使 中 国传统音 乐 学 科理论 价值 、内涵不 断 增强，突显出 民族特有魅力，为 传 统音乐 学科健康长远发展奠定扎实 的 文 化基 础 。除此之 外，传统音乐 学科的 发展需要借鉴外来文 化，但并 非无节 制的 吸收，要重点体现中 国传统文 化 特色，严禁出 现中 国 传统文 化 在传统音乐 学科发展中处于本末倒置地位的 现 象 。所以强化母语教育主体地位是极其重要的，将中国传 统文 化基 础性作用 充分发 挥的 同时， 进 一 步增强中 国 传 统音乐学科优势，彰显文化魅力 。
(四)强化传统音乐翻译推进国际化发展
中 国传统音乐保持持久发展活力的 根本在 于 国 内外 市场的双向开拓 。不但要加大国内市场开发力度，使越来 越多的 国人对传统音乐更加了解，增加受众数量，而且 还 要进一 步开拓国 际市 场，使受众人数不 断增加，受众范围 不断扩大 。换言之，要将中国传统音乐优秀作品推向国际 市场，鼓励翻译人员将这些音乐作品翻译成 不 同语言，让 更多的 国外受众能够欣赏到中 国传统音乐作品， 从而使 中 国传统音乐 在 国 际市 场上得以有效传播 。 中 国传统音 乐 国 际化 发展具备其自身优势， 此学科在 发展时 已逐渐 形成 独特研究方法以及音乐 文 化 体系， 中 国传统音乐 中 的优秀作品不仅仅属于中国的音乐成就， 当然在世 界音 乐 发展史 中也做出 了显著的 文 化 贡献 。所以引进优秀的 翻译人员，将优秀的音乐作品翻译成 多种语言，这样更有 利于在国际上的传播，促进优秀文化的共享 。全球经济一 体化 的 推动下，国 家 间的竞争核心放在 了文 化 产业层面， 强化 中 国传统音乐 的 翻译，无形之中 提高了我国 软实力， 是传统文化走向国际的重要举措 。
(五)传统音乐数字化发展扩大学科影响力
数字化时代的到来，为传统音乐学科的研究提供了更 加丰富的资源以及广阔的平台，所以越来越多的学者开始着眼于传统音乐与现代技术的结合 。学者站在多学科视角以及不同维度下，借鉴了多种研究方 法，充分利用现代科 技手段的便捷性优势搜索 、整理 、分析传统音乐相关资 料 。传统音乐研究与数字化 、计算机等技术的巧妙结合， 成为现代化社会发展 过程中， 传统音乐传承与 发展 的创 新之路 。其中“非遗”话题成为热点，在各个地区不断推进 非遗工作 的同时， 学者们关于如何更好地保留传统音乐 原生态 、如何重塑传统音乐话语权的探讨逐渐升温 。在互 联网 、数字化普及的当今社会，人与人 、人与 时空 、人与 环 境 、环境与 时空的关系发生了微妙的变化，固定 看待传统 音乐的现象也将被改变， 这也在很大程度上为传统音乐 学科在现代社会领域的研究提供了更多的可能性 。例如 科学技术的快速发展 带来了音乐制 作 技术的不 断 进 步， 强化了音乐制作 风格以及审美性，在技术变革中，传统音 乐学科研究也应该与 时俱进，不断推进传统音乐数字化 、 世界数字音乐发展 。但是关于具体技术的 相 关 研 究 、应 用 、保护依然需要进一 步加强，适当汲取现代化音乐制作 技术，扩大传统音乐覆盖面，加大传统音乐在信息技术时 代的研究力度，丰富传统音乐传播渠道，使越来越多的人 能够接触到传统音乐，从了解到理解，再到喜欢与 研究， 强化对传统音乐学科的认识，推进传统音乐现代化 、多样 化发展 的同时， 借助现代化手段扩大传统音乐学科影响 力以及知名度 。
四、结语
传统音乐 作 为 中 国 传 统 文 化 的 重 要 组 成 部 分，是 国 人非常宝贵的精神食粮，同时也体现了 人 们 对 更 高 精神 文明的追求 。在历史车轮的转动下，中国经济 、政治 、文化 均发生了较大的变化，每 一 个 时期都有 自 己 具 有 时 代 特色的音乐艺术作品，这些优秀的音乐著作离不开众多音乐学者的辛勤与 付出，他们在学 科 方 面 的 造 诣 是 显 而 易 见 的 。 随着中国传统音乐学科逐 渐 成熟，进 一 步 推 进 了 中 国传统文化的传承与 弘扬 。但是时代在发 展，中 国 传 统 音乐学科的研究也必将在不断创新与优化中寻找更好的 出路 。面对发展 环节遇到的种 种难题， 既需要系统化分 析 、探讨与 研究，同时也要结合我国国情 逐 渐 深 化 、拓 展 领域 、充分利用中国传统文化的作 用，体现民族特 色 。另 外 还 要 强 化 传 统 音 乐 的 翻 译，借 助 现 代 信 息 技 术 优 势， 加 大 传 统 音 乐 学科宣传力度，扩大 影 响 力 、知名度，逐 渐 向着数字化 、智能化前行，推进传统音乐优秀作 品国际化 发展 。
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