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【摘 要】动画电影《长安三万里》一 经上映，其带来的独具特色的中国美学视觉效果与文化情怀便得到观众广 泛接受 。该片用动画的形式去挖掘中国文化无尽的宝藏，用动画的形式去做历史题材，传达诗的情怀，并将伟 大先贤的精神和风骨融入故事情节 。该片中，电影的美术设计融入唐代建筑风格、服饰特点，以及唐代画卷等 美学元素，把场景画面 、人物造型及服饰与唐代诗歌文化更好地融入人物情绪与情节发展中，充分体现出文 化传承和感染力 。
【关键词】历史题材,动画电影,电影美术设计,视觉效果,中国情怀
近几年， 中 国历史题材的 动画 电影逐渐走入观众视野，随着电影工业的 发展，中 国 动画 电影将 东方的水墨丹 青 、飞天神舞 、神话宇宙等 元素，通 过 电影美术设计与 特 效表现得淋漓尽致 。充满中国文化特色的《大鱼海棠》、以 传统神话故事为 背景的《哪吒之魔童降世》、以《白 蛇 传 》 为 背 景 的《 白 蛇：缘 起》、以 中 国 经 典 神 话 人 物 为 题 材 的 《大圣归来》《姜子牙》《新神榜：杨戬》等，中 国 动画 电影开 始转向越来越多元化 和创新的方向发展， 并巧妙融入现 代审美与 中 国情怀， 促使 观众更好地体会中 国传统文化 的魅力 。
《长安三万里》是追光动画成立十周年之际，继《白蛇· 缘起》和《白蛇 2：青蛇劫起》为 主的“新传说”系列，以及以 《新神榜：哪吒重生》和《新神榜：杨戬》为 主的“新神话”系 列之后，作为“新文化”系列开篇之作。“新文化”系列是指 从新的视角解读传统文化，用新的方式展现传统文化 。这一 系列是 以中 国 历史经典人 物和作 品 为创作对 象，“新文化 ”系列的 首部作 品将 唐朝作 为 首选，也许是 因为唐朝是中国 文学史上诗歌 辉煌无比 的 黄金时代 。而 以 动画形 式 呈现 千古名句，将 先贤风骨和精神融入故事，才是 影片的独到 之处。《长安三万里》的 片名来 自 明代陈子龙《从 军 行》中 的“梦到 长安三万里，海风吹断碛西头 ”。 这个 片名 也点出了影片主题：“长安” 代表 高适 、李白等人 心中 的 “理想之地”，而“三万里”是他们与理想之间的距离 。片中 有 48 首诗词，浓缩的是诗人波澜壮阔的一生，导演谢君伟 谈道：“这 部电影的创作 宗旨就是 挖掘中 国 文化 里那些最 闪光的 时刻 。从唐俑 、壁画 、山水画 等 珍贵艺术品 中 吸收 灵感，在 符合史实 的 基础上，又创新性 地用动漫形 式和充 满想象力的故事吸引当代观众。 ”
影片以 描写大唐 、描写诗人 的故事为 主题，对 于这 种 中 国历史题材的 电影来说， 美术设计在 整部电影的 制作 中占有举足轻重的地位 。导演在制作特辑中表示，主创团队曾多次实 地采风，到 古城 、博物馆等 地感 受历史 遗 迹，影片中的角色形象 、场景等也都参考了大量唐代诗画与 古籍，结合春秋时期 到唐宋最常见 的陶俑 、古籍中描述的 长安 、扬州 、江夏郡等知名古城 、中国山水画以及世人 传 颂的经典诗句， 熔铸出一个展现虚实之间极尽浪漫的大 唐盛世，搭建诗人 、诗词和 文化情怀三个相辅相成的美学 系统，展现出中国人才懂的诗词浪漫 。
一、中国历史朝代背景下的场景塑造
电影《长安三万里》的场景设计是影片美术设计中最 重要的环节之一 。作为一部 以大唐为背景，以李白 、高适 等唐代诗坛“顶流”为主角的中国历史题 材动画电影，如 何搭建“诗境”，呈现真实而壮美的唐风唐韵，是主创团队 必须攻克的难题 。一方面，中国历史题材的电影需要尽可 能 还原朝代特征 、人文特色等;另 一 方 面，《长安三万里》 中出现的诗句令很 多观众印象深刻 。如何从“诗境”中挖 掘“诗意”，将这些已经固化在国人脑子里的 文 化 符 号 影 像化，呈现出中华诗歌艺术的瑰丽 、浪漫，也是影片创 作 的一大考验 。为了让观众在诗词的意境中产生共鸣，呈现 出“诗中有画 、画中有诗”的中华传统美学，主创团队进行 了大量实地采风，将场景 、人物 、道 具等视觉 载体融入 情 感与生命力，将观众带入诗情画意中去 。片中对于诗人灵 感勃发 、慨然写诗的场景进行了艺术化构 思 。 比如“孤帆 远影碧空尽，唯见 长江天际流”场景设定的是李白在追赶 孟浩然时，远眺帆船消失于海天一色，他心潮起 伏，有 感 而发，写出了这首名篇 。
片中的水墨画是场景塑造的点睛之笔， 不仅展现出 东方意境，传递了中国人的美学 理念，而且成功将观众对 影片的兴趣延伸到生活中， 勾起 全年 龄段观众的亲切回 忆，于是课本中的诗词突然间有了画面，有了各种可爱 、 坚韧 、潇洒 、自 由 的诗人形象，如同小时候的语文课本 插画一般，一下子就身临其境地穿越到唐诗世界中 。电影的场景制作参考中国水墨风格， 将影片中大唐的标志性场 景和诗歌意境细致入微的视觉具象化， 大唐诗人或独钓 于江上扁舟，或徜徉于青崖名山，或守望旌旗猎猎 。场景 塑造致力于呈现大唐气象万千的风貌，让观众多角度 、沉 浸式 同时体验到大唐的壮美盛景和 鲜活细节 。关 于三维 和二维场景画面的展现，影片采取了两分法，用三维动画 表现诗人的 日常生活，用二维动画描绘诗作的唯美意境 。 三维动画多采用焦点透视， 追求对现实生活惟妙惟肖的 逼真再现， 而带有水墨渲染效果的二维动画则采用散点 透视，追求对人物心理 、情感的写意表达，二者融合 则 全 面描绘了物质世界和精神境界 。其中，三维动画是影片的 主要呈现形式， 将人物和 场景刻画得更加立体 、生动鲜 活 。在此基础上，别具匠心地将二维水墨场景穿插全片， 在恢宏盛景之间， 更能体现中华传统美学 轻柔写意又不失色彩的韵味 。
《长安三万里》整部 动画的艺术风格都在致 力于还原 大唐风貌 。整部影片有 20 多个重要的场景设定，从水清 若空的江夏到大道 连狭斜的长安， 从笙歌迭奏的扬州到 白日黄云的西塞， 一 幅大唐万里山河画卷在观众面前徐 徐展开 。片中出现了长安 、扬州 、江夏 、梁园 、黄鹤楼 、潼关、 塞北蓟州 、胡姬酒肆等众多大唐场景和建筑，力求通过这 些情感饱满的场景传递两个主题： 一是主人公对理想不 懈追求的精神，二是高适 和李白之间彼此欣赏的友情，也 让主人公高适 、李白的人生经历更显波澜壮阔，从而带领 观众“梦回大唐”。 影片呈现出东方美学特性，特别是大唐从 南 到 北 各 个 不 同 地 域 的 特 征，包 括 长 安 的 繁 华 、江 南月夜的诗情画意 、边城战场的金戈铁马等 。
在长安城的 场景设计筹备阶段， 主创 团队前往陕西 历史博物馆观摩长安城复原图，参考大量相关书籍，拜访 专家学者，结合图片资料，进行了大量研究 。众所周知，唐 朝是 严格的 里坊制，长安的 商业市集都是 在 东西两“市 ” 中，居民住在“坊”中，宫殿 、坊 、市互 不 相参 。长安城中有 很多纵横交错的坊，大概 110 个，影片从单个坊的设计到 大规模建筑都有很高的 还原度， 几乎把长安城的 整个 规 模 给复原下来，并参考古画 里面热闹非凡的 市井景象，增 加了很多小摊位设计，尽显长安城的繁华盛景 。安史之乱 以 后，跟随着高适的 视角，再 次回到 长安，但此时的 长 安 已是 千疮百孔 、满目疮痍，早就没有往 日 的 喧哗热闹之景 象 。影片通 过记录长安城的 兴衰，记录下大唐的 光影，将 这个 时代的 理想与 现 实 交织在 一起， 让观众感受到那段 辉煌岁月的魅力 。
黄鹤楼的 场景在影片中 出现 过 多次， 美轮美奂的 黄 鹤楼是 电影里一个 重要 的精神象征， 这 一水陆交通 发达 的 天选之城，成 为 李白青年逐梦 、中 年失意，乃至人 生 跌 宕起伏的见证之地 。与 黄鹤楼有关的诗句也被人们多次 吟诵，如崔颢写下千古名篇《黄鹤楼》，片中李白看后掷笔 于地，愤然离去 。影片中 的 黄鹤楼还原了其本来的模样， 主楼是 四边套八边形 体，飞檐五层，攒尖楼顶，整 座楼 形 如黄鹤的造型，展翅欲飞 。为了还原黄鹤楼在大唐时的风 采，主创 团队参考了唐代建筑结构形 式，尽量还原其 唐代 风貌，同 时，也在 其 基础上进 行 了 一 些艺术处理，让它 更 有气势，更能凸显东方美 。黄鹤楼内部的结构是当时大体 量的 木建筑， 片中 的 二楼叫敝楼， 戏剧性设计了许多诗 板，上面挂着古今文人 留下的诗句，影片中 同样出现诗板 的地方是 高适在蓟州戍边时写下“战士军前半死生，美人 帐下犹歌舞”的驿站诗板上 。那里的诗板亭让高适与李白 再次相 遇，这个 巧妙的设计，就像是 现代社会的“朋友圈”把这些文人 志士联系起来的 通信工具， 在 整个 剧情中起到重要作 用 。其 实初唐 、盛唐还没有诗板，当时的诗主要 是手抄，然后以书信方式通过驿道在不同城市间传播 。诗 板出现 于中 晚唐时期，宋代才流行起来，片中将诗板的 出 现提前了，反而推动了剧情的戏剧性发展 。
片中李白与黄鹤楼有多次交集，他志得意满时登上过 黄鹤楼，诗酒歌 舞 、热闹繁华，尽显 大唐风采;人 生低谷时 远跳黄鹤楼，楼已焚毁，满目疮痍 。从人 生理想到 现 实 生 活，再 到 一 生之憾，黄鹤楼见证了主角李白一 生的关键节 点，也目睹泱泱大唐由盛转衰 。黄鹤楼作为影片的意象符号，刻画于观众脑海 。
《长安三万里》最精彩的场景无疑是用视觉化呈现《将 进酒》 这 首诗的 意境， 这段场景制作 的 时间跨度接近两 年，由于这 首诗所表 达 的情感 特别丰富，交织着李白的失 意 与 壮志 、悲愤与豪迈，所以 最终采用的是超现 实 的 表 现 手法，展现出极致瑰丽的视觉效果 。历经沧桑的李白入道 后 邀 请 高 适 与 一 群 志 同 道 合 的 友 人 在 奔 流 咆 哮 的 黄 河 边，即兴朗诵了这 首千古绝唱，画 面中李白带着高适与友 人骑着白鹤在 空中 飞翔，主创 团队借助动画 的想象力，对 这 首诗进 行 视觉化 呈现，令观众 沉浸式感 受“诗仙”李 白笔下的“诗中世界”，感受他心中的万丈豪情 。极致的视觉特效 、极致 的浪漫，让诗歌有了画面。“呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁”，大量的情绪 、情感 、意境通过视觉呈现 出来，将诗词 、诗意 、诗境交汇融合，进而获得观众共 鸣， 以东方美学意境书写东方文化情怀 。
二、塑造个性化角色的人物造型美学设计
中国历史题 材的影视作品创作过程中， 塑造个性化 角色是人物形象设计的核心要素， 而动画电影中除了服 饰是以呈现人物形象最直接 的手段， 动画人物的造型设 计是否符合那个朝代 、契合人物属性 、表达人物情绪 、推 动剧情发展显得尤为关键 。影片中人物造型选择以唐朝 的审美为基准，参考唐俑 、唐代壁画和古画中人物的比例 和造型，凸显唐朝人雄阔精神的“唐风造型”，让观众感受 到“唐风之美”。 五五分人物比例 、圆滚滚的马儿，均参考 了唐俑的造型比例 和 特点，唐朝人崇尚孔武有力，所 以唐 俑上半身较长，腰带下褪，以凸显唐朝人的雄壮精神 。片 中马匹制作活灵活现，一个个丰腴健美，筋骨合度，线 条 流畅，出 自 中国十大传世名画之一—— 唐代张 萱的《虢国 夫人游春图》。 陶俑是从春秋时期到唐宋最常见的陪葬物 品， 而陶俑就是依据那个时代人们生活的样 态和 审美而 设计的， 主创团队将唐代审美运 用于该片的人物造型设 计上，第 一是尊重历史，有史可鉴;第 二是大胆跳出现 代 人审美，更加纯粹还原历史人物，展现出动画世界审美的 多元化，这也是值得敬佩的 。
在影片中，李白造型很像胡人俑，还原翻领窄袖穿着， 这种张扬 、威武的风格与潇洒不羁的“诗仙”更为契合 。诗 仙李白 一 共 有 15 个造型，青年 时期 的李 白 最 是“春 风 得 意马蹄疾”，整个造型设计比较高贵，身穿圆领袍，脚蹬乌 合六皮靴，为了彰显李白的潇洒不羁，将传统的幞头改成 散发，腰间系的玉佩设计严谨 。 因 为史载李白剑法 出众，所以片中他的形象很像一个剑客，将李白剑客的潇洒情态和张扬飘逸的域外之风完美结合， 充 分展现了人物性格 上的随性洒脱 。李白身着的圆领制式有些变化，服饰纹理 显出公子哥的贵气， 仅仅青年 时期 的服饰上就有多种古 代纹样，领子上宝相花纹和 葡萄纹 、袖臂上的狩猎纹 、衣 服上的鹿纹等，从服饰以及上面的纹样 不难看出，李白的 家资丰厚 。 中年 的李白是贴近教科书上大家熟悉的白袍 诗仙形象， 取自唐名臣画像， 现存于中国台北故宫博物 院 。中年大腹便便的李白给观众留下了深刻印象，影片通 过形象上的改变来映射李白人生的变化无 常 。影片用不 同时期 的人物造型串联了李白的一生， 李白跟高适 相遇 于芦苇荡时，长发飘飘，纵马奔驰，与鸟共 舞，如此 潇洒， 那时候他心怀高远 。 当他父亲死了，他失意伤感，所 以那 时他衣着朴素 。人到中年 的李白，达到仕途的高光点，一 袭红色圆领袍在胡姬酒肆与友人一起共酒作诗， 如此 豪 迈，如此洒脱 。入道后，脱去上半身的衣服露出“啤酒肚”， 与高适 相扑 。人生继续往前走，他继续追求自己的理想， 当流放的船只驶过古白帝城，一 句“轻舟已过万重山 ”的 老年李白一 身素衣， 将经历漫长郁郁不得志的一生展现得淋漓尽致 。
高适 的外形符合文仕俑，阔面重颐，身着头袍 、束腰， 通过外形也传递出高适稳重 、 内敛的性格 。高适 文能 写 诗，武能 杀敌，片中的战争大场面使人热血沸腾，剧 中 从 高适 的视角讲述他与李白跨越数十载的情谊， 因此 在人 物造型上高适的形象极为重要 。高适共有 22 个版本的人 物造型，从少年 到老年，从 8 岁到 60 岁，角色所 经历的时间跨度非常大，每个时期都有不同的形象，衣服、胡子、皮肤纹理等都有变化，而 高适作 为边塞诗人，久经沙场少不 了 身穿铠甲的造型，连他的马匹都设计了很多种 。青年高适 的形 象贴近他耿直内敛的性格， 身穿圆领袍衫， 头 戴幞 头，足蹬长靿皂革靴，腰束革带，这 是 唐代男子较为 普 遍 的 服饰造 型 。 中 年高适则多了几分 坚毅， 每次与好友相 见，都会身着较为 正式的 蓝色球路纹圆领袍衫，而 已经成 为 节度使 的 老年高适脸上威严感 十足， 身着唐代的 明光 铠，胸前的 两块铜镜是 最典型的 服饰造 型，也是他 身份地位的象征 。
片中 女子多是 高髻长裙，体态 丰腴，借鉴了唐泥彩陶 仕女俑，衣着也是 以 黄 、绿 、白为 主色 的 唐三彩 。在 唐 代 300 多年的历史中，最流行 的女装有“襦裙服”“女着男装” “女着胡服”三种风格服装 。以玉真公主的服饰为例，她身 着轻薄的对襟服装，胸部有少量露出 。橙红色上衣搭配宝 相纹样粉绿色襦裙， 充分展现 了唐代女子服饰搭配 的 大 胆用色，彰显雍容华丽之美。“女着男装”，即女子全身仿 效 男子装束， 女着男装在 中 国 封建社会是 较 为 罕 见 的 。 《礼记·内则》曾规定：“男女不通衣服。 ”女子穿男装，被认 为是不守妇道 。但在唐代，女着男装蔚然成风 。在《长安三 万里》中，李白身边的 女子裴十二就是 身着团窠联珠对 狮纹的男装造 型出场，在 与 高适的 比 武切磋中，彰显 了女子在那个 时代的 怀才不 遇与 远大抱负，散开长发的那一 刻， 女性主义闪烁光芒。“女着胡服”，即女子穿着西域胡人装 束及中 亚 、南亚异国 服饰，这 与 当时胡舞 、胡乐 、胡戏(杂 技)、 胡服的传入有关 。剧中李白得志与友人在胡姬酒肆 作诗畅饮，舞姬身上着装体现出明显的西域文化风情 。在 唐朝时期，女子妆容丰富多彩，精致而 不 刻意，贵 气 而 不 浮华， 自信而 不妖艳， 极具个性 的 华丽妆容，《长安三万 里》中让人 领略了引领千年“盛唐彩妆”的 时尚 。 电影中， 在 岐王夜宴的 场景里， 画 着精致妆容的 玉真公主雍容端 庄，两腮酒窝处施点面靥，形 似弯月的 斜红，唇如蝴 蝶 展 翅， 不论 是 在 挑选美食时的 小动作， 还是 与侍女相 视 一 笑，都令这 位 大唐公主显 得娇俏灵动，透露出优雅之外率 直可爱的 反差感 。舞姬婉罗姑娘脸上的桃花妆， 借鉴了 《簪花仕女图》中 的 唐代妆容，元稹在《有所教》中说“莫画 长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂”，说的就是短短的瓜子眉 。
三、历史淬炼后的道具设计
叙事与情绪是视觉表达的重点，道具设计则是引导视 觉表 达 的关键造 型艺术。《长安三万里》中 的 道具细节及 其 考究，例如李白诵《将 进 酒》端的 碗取自陕西历史 博 物 馆所藏的 大唐文物鸳鸯莲瓣纹金碗; 玉真公主戴的嵌珍 珠宝石金项链取自隋代李静训墓出土的嵌珍珠宝石金项 链; 公主与 岐王身后的屏风上画着曲江池游人 如织的 繁 华景象，来自藏于中 国 台北“故宫博物院”的李昭道的《曲 江图》; 李白身着红色 圆领袍衫在 胡姬酒肆拿的酒杯，取 自陕西历史博物馆的 鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯; 剧中 的 文人墨客离不开乐器，如琵琶 、筚篥 、箜篌 、阮 、笙 、腰鼓 、手 鼓等，这些都充分展现 出传统国乐 的魅力，其 中李白弹的 琵琶灵感来自紫檀嵌螺钿五弦琵琶， 它是世界上仅存的 唐代五弦琵琶 。
高适的 高家枪作 为 道具，在剧中 多次出现，枪是 行 列兵器，是用来上阵杀敌 、建功报国的 。高适 的枪贯穿于他 的整个人生，青年 高适 千里迢迢从家乡来到长安，希望能 够有所 建树，却被拒之门外，为了得到举荐，他在岐山 王 宴会 上表演“上阵杀敌的高家枪法 ”，只换来 玉 真 公 主 的 一句“有点害怕”，他跟裴十二那场剑枪对决，让高适 转变 心态回到梁园卧薪尝胆 。 当高适第 一 次跟着哥舒翰拿起 长枪，面对的却不是敌人，而是叛贼 。随着安史之乱爆发， 天下 大乱，高适 才被起 用，屡建奇功，被提 拔为淮南 节 度 使，讨伐永王 。无 法 取悦他人而被埋没的高家枪，终于在 暮年得以上阵杀敌 。这些细腻的设计语言不仅推动剧情 发展，还展现了视觉艺术的力量和影响力 。
四、结语
对于历史题 材而言，无论是历史剧还是动画，怎样 平 衡历史与艺术之间的界限，是真正的难题。《长安三万里》 用动画形式再现泱泱大唐， 从山顶千门次第 开 的锦绣长 安 、二分明月时秀美扬州，到天下 江山第 一 楼的黄鹤楼 、 水天一色的三峡奇景，以及梁园 、潼关 、松 州 、蓟北等多地 风貌，壮美的大唐风光 一一 亮相，凸显国漫的东方 韵味 。 整部影片用了 48 首 唐诗，将诗意 、诗境通过诗歌来表达， 将诗歌融入叙事语言，塑造了一个个丰满 、立体 、生动 的 人物形象， 真正做到了尊重史实的基础上进行艺术性创 作，创造了一个传承创新的范例，找 到了将中国传统文化 用现代形式表达的全新角度 。影片结合美学视觉效果，通 过场景 、人物 、道 具等美术设计手法，将影片中的诗 词 和 情感淋漓尽致 地展现出来， 让观众领略到中国传统文化 的诗意之美和文化之美 。
如果说李白是浪漫的理想主义者， 那么高适 就是务 实的现实主义者，一位是被贬下 凡间的“滴仙人”，一位是 活在烟火之中的“世间人”，这同样 也体现 在 他 们 不 同 的文风中，李白的诗浪漫恣肆、夸张豪迈、个性张扬、文采焕然 、充满灵性;高适 的诗雄浑悲壮 、理智厚重 、洞若观火 、意境 深邃 。除了李白和高适，片中还出现了“诗圣”杜甫、“诗佛” 王维，《饮中八仙歌》中的贺知章 、张旭 、汝阳王李琎 、崔宗 之，著名边塞诗人王昌龄 、岑参，书法 大家李邕，李白的至 交好友岑夫子 、丹丘生，“唐代乐圣”李龟年，唐朝名将哥 舒 翰 、郭子仪，玉真公主等角色的身影，构 建出 一 幅 活 灵 活现的盛唐众星相 。影片借助动画，用视觉化的形式还原 高适 的《燕歌行》、李白的《将进酒》等千古名句中的意境， 让观众沉浸式 畅游诗人用妙笔勾勒出的 “诗中世界”，也 让唐诗在千年之后的今天绽放出新的生命力 。
中国国产动漫经历了漫长的历程，从最早的水墨动画 到如今精良完善的动画工业， 每 一 步都离不开一代代动 画人的努力和坚持 。他们不断探索和创新，将传统文化与 现代技术相结合，创作出一批优秀的作品。《长安三万里》 充满了中国美学 的独特韵味和魅力， 以李白和 高适 的情 谊为脉络，带领观众领略盛世大唐和传统文化之美，以东 方美学 意境书写东方 思想情感， 很好地表现了以家国情 怀 、文人品格 、诗意人生为主要内容的人文精神，实 现 了 中华优秀传统文化的创新性表达 。
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