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摘要：时代报告剧作为新时代背景下孕育的电视剧形态，告别人物扁平化 、意识形态浓厚等问题，在人物塑造 上丰富饱满真实而有力量 。 它以纪实性的微叙事演绎当代中国的真实生活图景，并形成其独特的具有中国经 验的荧屏短叙事策略，为纪实性电视剧探索出反映时代风貌及成就的创作范式，即纪实性艺术内核 、主体性美 学语法和可见性的制播方式 。
关键词：纪实性电视剧,时代报告剧,美学语法,制播新变
2020 年， 围绕突如其来的新型冠状病毒感染疫 情以及决战决胜脱贫攻坚的时代命题， 国家广播电 视总局围绕疫情防控 、精准扶贫两大主题，进一步提 出了“时代报告剧”的概念，强调以较快速度创作 、以 真实故事为原型 、以纪实风格为特色，“以小切口反 映大主题、小人物反映大时代、小故事反映大道理”。① 在国家广播电视总局的统一部署规划下， 一 大批时 代报告剧先后被策划立项， 国家广播电视总局从顶 层设计的角度， 明确为当下纪实性电视剧创作进行 了命名和界定， 标志着业内对此类剧集创作从 “自 在”到“自为”的主体性演进 。 同时，在国家广播电视 总局的统一规划部署以及业内的积极参与下， 一 大 批纪实性电视剧创作渐次提上 日程， 荧屏将迎来纪 实性电视剧喷涌的态势。
从概念厘定上看， 时代报告剧并非电视剧的类 型再生，而更像是一种创作理念的赓续与升级，它延 续了中国纪实性电视剧的美学品格， 同时又在新时 代语境下找到了全新的美学坐标和制播策略， 成为 当下电视剧创作值得研究的现象 。反映新型冠状病 毒感染疫情期间全民共克时艰的时代报告剧《在一起》《最美逆行者》;反映脱贫攻坚故事的《脱贫先锋》、讲 述 8 位“共和国勋章”获得者人生故事的《功勋》等电 视剧作的热播， 讲述党的十八大以来各地青年共产 党员奋斗故事的 《我们的新时代》 等众多被冠之以 “时代报告剧”的作品，也已经先后播出，形成了新一 波引人关注的时代作品创作现象。
一、时代报告剧中艺术内核的纪实
法国电影理论家安德烈·巴赞的 “影像本体论” 以及德国理论家齐格弗里德·克拉考尔的“物质现实 的复原”理论，为新时期以来中国影视创作中纪实风 格的盛行提供了学理背书 。在此背景下，一大批带有 浓烈纪实风格的电影电视剧应运而生 。但需要思考 的是， 带有纪实风格的电视剧并不等同于纪实性电 视剧，“带有纪实风格的电视剧， 主要在于把纪实定 位为高度艺术化的纪实， 强调纪实中合理的虚构和 想象 …… 纪实性电视剧则是指既取材于现实生活中 的真人真事， 又不能违背真人真事中的基本人物性 格 、基本事实，它是以反映真人真事为特色的艺术文 本。 ”②简单地说，纪实风格是作品形式范畴的东西， 其既可以被纪实性电视剧文本采用，也可以被非纪实性电视剧文本运用， 而纪实性电视剧则必须是建立 在真实素材的基础之上。
进入 21 世纪以后，中国电视剧的类型创作多点 开花，迎来了群芳争艳的多元创作态势，但此间纪实 性电视剧却一度相对沉寂 。尽管也不乏《任长霞》《今 生欠你一个拥抱》《震撼世界的七日》等品相不俗的纪 实性电视剧出现，但整体并未形成一股创作潮流 。时 至当下， 纪实性电视剧却能够集中体现一种热潮并 非偶然， 这是国家广播电视总局在电视剧题材规划 上更加科学系统的体现 。新时期的纪实性电视剧创 作一扫人物扁平化 、意识形态浓厚的积弊，而是巧妙 地将典型化原则用于纪实， 较好地平衡了纪实性与 艺术性的关系，对纪实性电视剧美学品格的建构 、生 活 真 实 与 艺 术 真 实 辩 证 关 系 的 处 理 等 重 要 创 作 观 念，均进行了有益探索 。
首先，围绕重大宣传节点，国家广播电视总局以 “2018— 2022 年重点电视剧规划选题”的方式，加强 组织协调，有序推进重点选题的创作生产，分批次推 出重点片单，孵化出了一批精品力作 。时代报告剧的 提出亦是这个制播逻辑下的进化;其次，近些年主流 话语对电视剧现实主义的召唤是对部分创作乱象的 审美纠偏， 纪实性电视剧的提出无疑也是现实主义 回归的题中之义 。最后，在长短视频瓜分用户注意力 的大背景下， 短视频以其本体优势能够与社会热点 迅速建立互动 。 以电视剧为代表的长视频由于制播 周期较长，在反映社会现实上相对滞后，造成了部分 观众的流失， 优质纪实性电视剧的回归或许可以在 一定程度上挽回正在离开荧屏的观众。
二、时代报告剧中美学语法的主体性
主体性指的是精神从外在世界退回到自己的内 心世界所获得的观念上的自为( 自觉)存在，从此精 神就不再和它本体结合成为不可分割的统一体 。③作 为纪实性电视剧创作美学思潮的延续， 就内容意义 来说， 自觉的精神的实体性由艺术去掌握和表现出 来 。时代报告剧就其类型本体而言，自然也承续了纪 实性电视剧重要的审美品格， 即剧作品的主体性是 自为存在或自觉的观念世界，回到情感 、情绪 、心境 和观感等内心生活方面 。一个伟大的时代必须有伟 大的艺术品，将时代精神表现出来流传后世 。在新时 代语境下， 时代报告剧也实现了对纪实性电视剧的 理念创新与美学突围， 主体性原则带来双重的必然 性，一方面把内在的精神从外在表现提炼出来;另一 方面它也必然要替精神和感性两方面的变化 、分裂和运动的特殊细节开辟自由发挥作用的场所 。
( 一 )纪实与时效
时 代 报 告 剧 最 典 型 的 特 征 就 是 对 时 效 性 的 凸显 。纪实性电视剧包含着两种属性：一是纪实性，二是艺术性(或戏剧性)，还有特性之外加上了新闻性，强调对新近发生的社会事件快速甚至超速反应 。有可能追回关于过去的意象 、信息和记忆，并且重新想象、重新建构 、重新书写新的身份 、主体性和民族性 。就当下电视剧内容生产来说，从立项 、备案 、制作 、报批 、审看到播出普遍要经历一个较长周期，而时代报告剧强调对社会现实的紧密互动， 极大地压缩制作周期，缩短电视剧与现实的时间差，近乎以“现在进行时”的创作姿态实现对时代的镜像观照。
在纪实性电视剧中强调时效性 、新闻性并非国产剧历史中首次出现的现象 。直播电视剧时期的电视报道剧同样取材于彼时的新闻报道， 但电视报道剧与时代报告剧的不同之处在于， 前者出现于直播电视剧时期， 与现实的紧密互动一方面是受限于直播录制的技术手段， 另一方面也是对直播形态本体强时效性扬长避短的发挥 。同时，这一时期的电视剧仍旧留有浓厚的舞台剧痕迹，无论场景布置 、拍摄方式还是剧集体量都简约轻便，易于融入时效性，而当下电视剧创作则进入了影视工业化阶段， 操盘难度远超直播电视剧时期，因此，时代报告剧中对时效性的凸显无疑是电视剧发展相对成熟之后的理念再升级 。而时代报告剧中对纪实性电视剧时效性、新闻性的彰显，也是对电视艺术本体功能的再认识，传播的迅速即时 、与现实的密切互动是电视艺术自带的优长， 而时代报告剧将新闻与艺术再度联姻也是新时代纪实性电视剧的美学回归 。
(二)微叙事与单元剧
在后现代社会， 人类俨然从两千多年来所秉承的“宏叙事”中走出，开始迈向基于新媒体技术的“微叙事”时代 。④伴随后工业社会的兴起以及信息革命的来临， 建立在知识真理性标准前提下的 “宏大叙事”已经呈现出阐释力的不足，而小叙事则通过自由开放的文本结构和无定向的语言表达不仅更新了文本的审美面貌， 也为后现代个体自身的存在找到合法化基础 。从影视短片内容本身来看， 在新媒体时代，以往的“宏大叙事”并不适合普通受众 、网民的参与 。在移动化、碎片化、场景化的新媒体环境下，对于受众 、用户的叙事策略应该由传统的“宏大叙事”转为“微叙事”，即“较短时间内达成的故事描述或意义表达”。⑤从形态上而言，时代报告剧普遍采用单元剧 的体裁进行架构 。严格来说单元剧并非一个全新的 形态概念，更像是系列剧的一种亚类型 。在中国电视 剧发展历程中， 系列剧与连续剧一直都是电视剧最 主要的两种体裁， 但相比欧美等国系列剧与连续剧 的平分秋色， 国产系列剧从体量与质量上的占比都 远低于连续剧， 当下荧屏上具有影响力的系列剧更 是寥若晨星，这并不利于多元化电视剧生态的构建。
叙事视角是一部作品 、一个文本看世界的特殊 眼光和角度。视角具有选择性和过滤性。单元剧与系 列剧相同点在于，二者均是单集故事独立成篇，整部 剧没有贯穿始终的情节线索，集与集之间缺少“悬念 钩子”，整体风格保持一致 。而二者的不同之处在于， 系列剧尽管没有贯穿全剧的统一情节线，但主要人物 始终存在，同时故事主要场景别无二致 。而当下时代 报告剧采用的单元剧模式，在文本结构上更加灵活自 由，各集故事之间仅保持主题、题材与风格的统一性， 而单集故事、人物场景甚至叙事类型都很不一样 。
日常体验 、轻度介入与延异生长的“微叙事”已 然 构 成 了 当 代 艺 术 的 一 种 普 遍 实 践 方 式 和 话 语 机 制，甚嚣尘上的“后网络艺术”，可以说已经将其功能 发挥到了极致。从操作角度来看，单元剧是一种相对 经济和单纯的结构方式， 可以在较短时间内调度多 位导演和编剧联合创作， 最大限度保证剧集的时效 性，也可以令一部剧在整体风格统一的前提下，各集 呈现出迥异多元的审美特质 。事实上，近两年主旋律 电影中的《我和我的祖国》《我和我的家乡》均采用了 “单元化”的创作模式，也都取得了不错成绩，这些电 影与《在一起》《最美逆行者》等剧的探索，均给此后 时代报告剧的“单元化”创作提供了一个参照系。《在 一起》每两集构成一个独立故事，由十个单元故事组 成，全 剧 由 20 集 构 成，集 结 了 张 黎 、沈 严 、曹 盾 、汪 俊 、滕华涛 、刘江等优秀的电视剧导演联合执导，涉 及的故事主人公涵盖了医务工作者 、外卖小哥 、解放 军指战员等 。在影像叙事上，《在一起》不具体讲述人 物成长史，而是仅截取非常时期的社会横断面，描绘 了 特 殊 时 期 抗 疫 一 线 的 人 物 群 像 图 谱 和 社 会 风 情 画， 这保证了单元剧单集结构的完整性与整体风格 的统一性 。
(三)原型速写与审美发现
电视是人们喜闻乐见的， 它能给不同的人提供不同的快乐，它的文本及接受方式的特点，使人们得 以积极参与，笔者称之为“文化”的意义生产过程 。如 何辩证处理生活真实与艺术真实的关系， 是纪实性 电视剧要解决的核心命题 。纪实性电视剧首要特征 就在于此类剧直接取材于现实生活中的真人真事， 普遍带有特定的生活原型，可以说，纪实性电视剧首 先是建立在对生活真实追求基础之上完成自身的意 义生产，能否做到人物真实 、环境真实 、情节真实，能 否在剧集中努力还原生活原貌，避免过度的人工斧凿， 是评价纪实性电视剧审美品格的重要标尺， 也是此 类电视剧有别于其他类型剧的核心 。抗疫题材作品 《在一起》《最美逆行者》 均来源于生活中的真实故 事。《最美逆行者》的第一单元短剧《逆行》中出现的 两位主人公都有现实原型。《在一起》创作的第一 手 素材全部来自媒体报道与编剧的实地采访， 十个故 事做到了没有一个人物无原型，没有一处情节不是源 自真实事件，并且以小见大，聚焦大时代的凡人英雄 。⑥
真实自有万钧之力， 源于现实生活的原型事件 保障了时代报告剧真实的颗粒度， 但与此同时带来 的潜在问题在于， 这些真实故事此前已在大众传媒 中得到了多轮发酵，对这些真人真事的“情景再现” 不可避免地会造成想象空间的不足， 对于广为人知 的事件如何呈现出“熟悉的陌生感”，这就涉及纪实 性电视剧中纪实性与艺术性、戏剧性调和的问题 。英 国纪录片研究者格里尔逊认为纪录电影必须对现实 进行“创造性处理”⑦，事实上，这种观念也适用于纪 实性电视剧的创作 。纪实性电视剧中的纪实不是对 线性生活流的一网打尽 、照单全收，不是自然主义式 的机械复刻，其之所以被视为电视剧而不是新闻 、纪 录片， 就需要对生活材料进行裁剪重组以及凝练提 纯，允许一定程度的艺术加工，在体认生活的基础上 达到对现实的超越。
纪实性电视剧为了更好地呈现纪实感，就需要合 理化的艺术处理，“为了真实，总要牺牲一些真实。 ”⑧ 当下的时代报告剧就较为熨帖地在原型人物 、事件 速写中形成了全新的审美发现， 从而强化了自身生 命力 。如《在一起》两集一个故事单元，为了避免叙事 黏滞，主创提出了书写“遭遇战”的概念，通过人物 、 动作、情节强度的升级来强化故事浓度 。而诸多类型 电影的创作风格也被巧妙地融入了《在一起》各个单 元中，如《同行》单元按照公路电影的类型程式进行叙事架构， 呈现了两个年轻医生逆行之路的一波三 折;《搜索：24 小时》单元则借助了悬疑片的风格来刻 画疾控流调人员抽丝剥茧的推理画风 。可以说，时代 报告剧中主体性多元化的艺术探索， 极大地拓展了 纪实性电视剧的美学边界， 也为此类电视剧的艺术 生命力注入了新的动能 。
三、时代报告剧制播新变的可见性
主体性的原则也适用于艺术完成新的表现方式 所用的感性材料或媒介， 艺术首先仍应在感性和可 见性的领域里活动 。一旦把主体方面本身经过特殊 具体化的内在的东西纳入这种材料里， 为使内在的 东西清楚显现， 就要一方面把这种材料的空间整体 消除掉， 使它由直接存在的自然状态转化为一种由 精神造成的外貌; 另一方面要使形象和形象外表在 感性的可见性上见出新内容所要求的全部特殊具体 的显现 。中国电视剧的发展一直都是在国家话语、商 业逻辑和创作思潮的动态平衡中获得发展的， 任何 电视剧的类型演进与潮流起落背后都存在电视剧本 体 的“有 形 之 手 ”与 外 在 环 境“无形 之 手 ”的 合 力 助 推 。对于纪实性时代报告剧的兴起与发展，新的政策 环境与产业变迁同样发挥了至关重要的作用， 从而 使其呈现出了诸多制播新变。
( 一 )顶层设计规划部署
时代报告剧无论是概念的提出还是一系列作品的打造， 均是在国家广播电视总局统一规划部署和有序调度下推进的， 政策支持为这一次纪实性电视 剧浪潮提供了强大的保障 。题材规划是国家广播电 视总局对电视剧进行科学管理的重要手段，近年来， 总局对电视剧的题材规划更加系统、高效与科学。
对于时代报告剧这种强调时效性和单元化创作的纪实性电视剧来说，时间紧 、任务重 、站位高，国家广 电视总局的宏观 调控和协调组织显得尤为重要 。如《在一起》在立项 、论证 、审片 、宣传 、播出协调 等方面的快速推进， 就是在国家广播电视总局的扶 持引导下进行的 。随着《在一起》的热播，时代报告剧 这种迅速即时 、主题统一 、微叙事单元创作 、联合作 战的模式， 在重大题材影视创作中得到常态化和量 产化的应用， 而主管部门发挥的积极作用也得到了 进一步彰显 。
(二)全媒体联动协同传播
米歇尔分析图像转向时代的文化特征时认为，视像和控制技术时代，电子再生产时代，它以前所未有的力量开发了视觉类像和幻象的新形式 。⑨包括各类电子媒介在内的全媒体手段以全覆盖、跨时空、及时性、方便、快速、经济的传播，成为意义与快乐的承载体和激励体 。时代报告剧的传播环境也已然发生了颠覆性变化，伴随着视频网站的强势崛起，短视频的风起云涌，互联网已然构成了内容传播的“星辰大海”。
应当说， 时代报告剧与现实的紧密互动是其融媒体传播的天然优势，因此，制作者在未来时代报告剧的内容生产中也应着眼于更强的议程设置思维和能力， 在强时效性的剧集创作中回应更多现实社会的热点和痛点，通过跨文化 、跨代际 、跨圈层的用户覆盖，实现优质主流内容的广谱化传播 。
四、结语
史诗是人民创造的，不论多么宏大的创作，多么高的立意追求，都必须从最真实的生活出发，从平凡中发现伟大， 从质朴中发现崇高， 从而深刻提炼生活、表达生活，全景展现生活 。⑩ 电视艺术创作者和受众对于作品的阐述与接纳都与其时代 、民族和风貌有着千丝万缕的联系，即拥有其共同的审美图景 。时下，一 系列时代报告剧正在热播，尽管剧作的创作并非尽善尽美， 部分剧集因创作周期的压缩存在结构松散 、情节枝蔓 、叙事动力减弱等细小瑕疲，但是为此后时代报告剧的创作确立了较高的艺术站位和价值站位， 也在本体修辞策略和外在生产机制方面积累了不错的经验 。以“纪实性+艺术性+新闻性”“微叙事”“单元故事”“真实原型” 等新时代影视创作特点来满足当下大众的共情心理，通过以小见大 、以大见微 、以微见情的巧叙事讲好中国故事，用平凡的小故事着眼于家国情怀。
2020 年是时代报告剧创作的发展元年， 从创作观念 、传播理念到审美发现转型升级，使时代报告剧朝着成熟化 、多元化的方向发展，打造出一批具有时代精神、优质的精品时代报告剧 。今天的时代报告剧立足于人民生活场景，作品创作做了轻量化处理，虽然主题宏大，但落地轻盈，在人物塑造上丰富饱满真实有力量，故事上尊重事件事实本身，并形成独特的具有符合受众广泛接纳的美学语法和制播方式 。可以期待的是，未来更多时代报告剧在构建时代镜语，参与推动社会进程， 讲述中国故事方面还将发挥更多难以替代的作用 。
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