SCI论文（www.lunwensci.com）:
摘要： 极简设计兴起于二十世纪初期， 在百年的发展中因不同地区、不同文化的影响，每个地区几乎都形成了极 具当地文化魅力的极简设计。笔者以德国、 北欧以及日本的极简平面设计为例，进行简 要的分析。这对于探讨极简平面设计在中国 的发展以及中国式极简平面设计的产生有着 一定的作用。
关键词： 极简设计 ; 极简平面设计
极简平面设计主张“少即是多”。其要 求设计师对事物全面细致的了解后进行高度 的总结， 凝练彰显出设计元素的本质， 以最 少的形式传递最多的信息。由于极简平面设 计反对繁琐的、不必要的装饰， 强调只留下 必要且重要的东西——内容及信息， 因此任 何因强调装饰而忽视视觉信息传递的极简平 面设计都是失败的。在此基础上， 各个国家 的设计师也在不断地探索中， 将各自国家的 文化特色融入至极简平面设计中， 使其有机 会为拥有着不同文化的地区提供设计服务。 这使得不同国家的极简平面设计不仅具有共 同性，也具有差异性。
一、德国极简平面设计
德国极简设计强调功能性以及实用性， 是极简设计中冷峻、理性派的代表。工业革 命对德国各个方面、领域都产生了巨大的影 响，它打破了传统意识对人们思想的禁锢。如 果说德国本土固有的理性主义是德国极简设 计产生的基础， 荷兰风格派为德国极简设计 提供了参考， 那么包豪斯则对德国极简设计 起到了指导性的作用。包豪斯从 1919 年建立 至 1933 年解散， 其在这十四年的不断发展过 程中将德国的设计推向了一个全新的高度。包豪斯所提倡的现代主义也对极简设计的产 生提供了契机以及一定的理论依据。而包豪 斯的第三任校长——密斯·凡·德·罗所提 出的“Less is More”（少即是多）的设计理 念， 几乎成为了德国极简设计的核心设计理 念。在本土固有的理性主义、荷兰风格派以 及包豪斯的共同影响下， 德国极简设计呈现 出冷峻、理性的设计特色。
德国极简平面设计师认为繁杂的图形、构 图以及色彩会妨碍视觉信息的准确传达， 会产 生本末倒置的效果。因此， 他们追求一种纯粹 简洁至极的设计表现形式。德国极简设计设计师选择抛弃一切外在装饰， 擅长运用简单朴实 的几何图形作为视觉元素， 以最简单的形式、 最基本的处理方法、最理性的设计手段， 求得 最深入人心的艺术效果。 ① 当然，这种简化并 不是为了简而简， 而是设计师在对设计对象进 行全面细致的分析了解后， 并在此基础上深思 熟虑之后做出的决定。这并不是一种投机取巧 的设计方式， 而是一种高难度的设计美学。例 如德国著名的平面设计大师皮尔·门德尔， 他 为国际帆船比赛设计的招贴海报便极具德国 极简平面设计的魅力。在此海报中， 门德尔以 蓝色作为背景色， 象征着海洋； 除此之外的设 计元素仅有一张手撕的白色纸片， 它象征着白 色帆船。海报整体一目了然， 设计元素单却不 少，蓝白色彩的选用不仅对比明显也起到了辅 助说明的作用。这促使观者能够很容易的理 解，将信息的重点连接起来。
二、北欧极简平面设计
北欧极简设计是极简设计中注重自然以 及人文因素的代表， 在极简设计中另辟一径。 一方面， 北欧由芬兰、丹麦、瑞典、冰岛和挪 威五个国家组成， 由于地域颇偏， 因此与当时 较为激进的现代主义保持了距离， 这也使得其 发展出了不同的极简设计。如果说德国极简设 计受到包豪斯影响较大， 那北欧极简设计则受 到了芬兰设计大师——阿尔瓦·阿图的一定影响。阿尔瓦·阿图虽也强调设计的纯粹性， 追求形式简单、功能 性强的设计形式， 反对不必要的外在装饰。但他同时也强调设计 的人文色彩并且寻求自然与设计两者的协调。一方面， 北欧五国 临近北极， 气候寒冷且会出现极夜情况。生活在自然边缘的北欧 人民对大自然充满依赖与敬爱之情是西方其他国家所无法比拟 的， 他们追求回归自然、与自然共生。另一方面， 北欧是全球民 主化程度最高的地区， 因此北欧人民具有高度的社会活动自由。 这使得北欧极简设计颇为注重“人”的问题。
北欧极简平面设计师的设计理念虽然同样基于理性主义与 功能主义， 但同时也含括人文因素并且具有浓郁的自然气息。北 欧的极简平面设计师希望能在几者之间找到一种平衡关系，他 们主张放弃华而不实的装饰，以使得展现出设计作品的最原本 的信息。这样可使得观者能够通过简单的文字、单纯的色彩以及 朴素的造型等就可以接收到最准确、原本的信息。与德国极简平 面设计相同， 北欧极简平面设计并没有过多的设计形式， 但在他 们设计背后隐藏着北欧人们对于人文因素的考量以及对于自然 的敬爱， 他们依赖天然材料， 将与大自然共存看作是一种简单朴 素的生活方式。Anorak 是一家挪威创意机构，它的标志为一条 细长的绿色直线。这条细长的绿线均匀的将平面进行分割， 这样 设计的原因是象征着 Anorak 与客户的利益关系与平衡。设计师 崇尚简单的手法，将多余的装饰剥离，只为了展示最原本的信 息，虽然简约但却充满了设计师对于人文因素的考量。
三、日本极简平面设计
除了德国极简平面设计与北欧极简平面设计外，日本极简平面设计也是独具魅力的存在。一方面， 与北欧相似， 日本同 样拥有着独特的地理位置——占地面积小且四面环海， 因此地 震海啸等自然灾害频发。这些都影响着日本人民的心理以及生 活方式。由于占地面积较小， 因此森林植被等自然资源难免不 足， 节约、环保、俭素是刻在日本人民骨子里的精神。另一方 面， 由于禅宗在十二世纪传到日本后受到了无数文人雅士甚至 是执政者的喜爱， 并逐渐渗透在日本人的日常生活之中。因此 日本的极简平面设计中除了其本身具有的俭素精神也具备禅 宗的文化精髓。
日本极简平面设计去掉了不必要的设计元素，采用简单的 色彩以及干净的线条及形式， 以展示其精华部分。日本极简平 面设计更加注重过程而非结果， 更加注重精神而非形式， 更加 注重从日常生活中找寻灵感并将它变成一个简单易懂的新的 形式， 更加注重和谐宁静、天人合一而非一味的追求设计的视 觉效果。如果将德国极简平面设计比喻为强调功能与准确度的 “机器”， 将北欧极简平面设计比喻为强调人文与自然的“工 具”，那么日本极简平面设计则可被比喻为强调过程、精神、自 然与生活的“容器”。Nou-No-Mai 稻米包装为设计师 Kenichi Matsumoto 所设计，此包装由白底金字以及不规则图形组成。 不规则图形可看做水的形状也可看做是日本国旗上红色圆形 的变形， 亦可看作是稻米的形状。绿色的运用不仅表达了稻米 的纯天然也表达了对于自然的崇敬热爱。画面简洁朴素却又给 予观者自然和谐、优雅安逸之感。
注释：
①关慧良 . 繁简的设计之极 [J]. 设计 ,2015(04):74-75.
参考文献 :
[1]SendPoints 善本 . 极简之美：回归本质的平面设计法则 [M]. 武汉 : 华中科技大学出版社 ,2020.
[2] 丁朝虹 , 郑林欣 .“极简”的背后——德式、北欧、日 式“极简”设计溯源 [J]. 装饰 ,2017(09):78-81.
[3] 关慧良 . 繁简的设计之极 [J]. 设计 ,2015(04):74-75.
关注SCI论文创作发表，寻求SCI论文修改润色、SCI论文代发表等服务支撑，请锁定SCI论文网！
文章出自SCI论文网转载请注明出处：https://www.lunwensci.com/yishulunwen/35343.html
