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摘要: 现在我国人均生活水平的 提升，人们在工作和休息之余 还会观看话剧表演来陶冶情操。虽然话 剧表演是一种艺术表演形式，话剧演员 精湛的演技塑造出一个个成功的话剧人 物，给观众一种身临其境的感受。话剧 演员在塑造舞台角色形象的过程中是话 剧舞台表演的核心，更是表达人文情怀 和文化底蕴的关键。为此，文章对话剧 演员如何塑造舞台人物表演形象进行论述。
关键词 : 话剧演员 ; 舞台人物 ; 表演 形象
在话剧表演的过程中不同角色人物 的塑造效果与话剧表演的整体效果息息 相关，成功塑造出的人物形象可以提升 话剧演出的整体效果，还会让观众感受 视觉的冲击，给观众留以深刻的印象， 每每回忆还会有很多共鸣。成功塑造出 的人物形象与话剧演员对剧本的理解、 对话剧人物的理解以及对话剧人物表达 技巧以及细节有直接影响，如何成功的 塑造舞台人物表演形象是每一个话剧演 员的必修课题。
一、话剧人物形象塑造的重要性
（一）影响话剧舞台表演效果的因素
话剧分为很多环节和系统，比如， 话剧剧本的创作，或是作者根据某一步 经典文学作品的内容进行第二次创作， 话剧表演之前需要对演出服装进行设计 与准备，在话剧表演的过程中导演需要 对演出灯光、特效和舞台进行装扮和准 备，不仅如此，还离不开话剧演员成功 的表演。将上述环节和系统整合后才是 一个完成的话剧，才能给观众视觉的体 验、情感的冲击。
（二）人物形象塑造在话剧舞台上 的重要性
话剧人物形象的塑造是话剧表演成 功的关键。话剧人物形象塑造是话剧演 员在通读剧本后对角色进行再次加工的 体现，所以，在向观众展现的过程中存在 很多复杂性和主观性，把演员和话剧人 物的不同特质进行融合，发挥出更宽广 的空间，还可以让观众通过观看话剧感 受到更有冲击性的统一和矛盾的特性。
二、人物形象塑造的外在因素和类别
（一）人物形象塑造的外在因素
任何一种艺术形式都来自于生活， 换言之任何一种艺术作品都是取之与生 活，生活改变艺术，编剧可以将经典的 文学作品进行修改后登上话剧的舞台， 肯定是根据自身生活经历和独特的见解 进行修撰。另外，话剧人物形象塑造的 过程其实就是话剧演员按照自己真实情 况添加的感受，所以，向观众们呈现的 话剧人物可以勾起观众们内心的真实情 感，才可以赋予话剧人物角色的神态、 语言和动作。另外，话剧演员在进行话 剧人物塑造的过程中也会将观众的情感 因素考虑其中，合理的运用不同的技巧 帮助观众可以理解话剧剧本中人物的各 种情感。艺术对生活进行了二次加工， 因此就需要话剧编剧丰富的创造力和想 象力，特别是人物形象的塑造，不是凭 空捏造，而是一个真实的人物形象。所 以，演员需要通过自身的努力对人物角 色进行二次创造，人物形象的塑造夸张 而不夸大， 贴近实际， 让角色变得更加莹 润，在进行话剧人物塑造的过程中需要 有扎实的基本功和对人物形象的理解， 不然观众就会认为人物的塑造不贴近实际。
（二）人物形象塑造的类别
人物形象塑造应该从人物角色语 言、人物肢体动作以及人物心理活动方 面进行。我们先从话剧人物的心理活动 进行阐述，话剧人物的心理活动不能直 接呈现在观众们面前，但是可以根据话 剧演员们的表演进行情感变化的观看， 换言之，话剧演员表演的动力就是话剧 人物内心活动情况，也可以是与观众产 生共鸣的一种形式。一般情况下话剧演 员都是通过沉默、动作表达喜悦和悲伤 的情感，然后通过外在表现形式的运用 为观众们呈现话剧演员的内心独白，话 剧演员可以根据话剧角色的内心活动让 人物更加立体，另外，还可以有很深的 说服力和感染力。话剧表演时对白和语 言的表演形式单一化，因为话剧表演是 一种是视觉艺术，因此，观众们对于话 剧演出可以用肉眼看到的一切的要求都 比较高，其中最为观众的就是演员的动 作，因为演员的动作比舞台效果来的更 为重要。因此，在进行话剧演出的过程 中话剧演员都会运用比较夸张的一些动 作来解释话剧人物角色，也可以用来推 动剧情的发展，不仅可以抓紧观众的眼 球还可以提升体态质量，肢体动作的运 用是为了让剧情和话剧人物角色更加完 美，牵动观众的注意力以及思想。话剧 表演时语言可以调动剧情的发展，表达 话剧人物角色的情感波动。话剧演员在 表演的过程中通过语言的速度和声音的 音量来掌握剧情的气氛，然后将观众融 入到剧本的发展中。一般情况下，愉快 或争吵时语调比较高也比较快，在低落 和伤心时语调比较平缓也比较低沉，这 些微小的变化观众们都深刻的感受到， 以此来推动剧情的发展，其实话剧表演 中语言也是一种最直观的形式。
三、塑造人物形象的有效策略
（一）深入文学作品， 钻研人物形象
话剧表演其实就是艺术的再创造。 话剧演员需要先拼读作品，然后对剧中 人物角色进行了解，了解人物地位、性 格特点以及人物关系等，然后根据导演 和编剧的要求对话剧人物角色进行理解 和艺术的在加工，其实话剧表演就是艺 术表演，话剧中也有很多对经典人物角 色的第二次或第 N 次的改变，话剧演员 需要根据导演的要求进行台词和人物角 色性格特点的再整理，保证话剧演员再 表演的合理性。不仅如此，话剧演员在 进行话剧表演的过程中要把人物角色的 内心情感外露，让观众更加理解和融入 话剧表演中。
（二）人物形象塑造的节奏感
话剧表演不仅仅是表演的过程，而 是让观众慢慢的跟着话剧演员的表演过 程产生心灵的共鸣，演出的过程就是故 事情节变化的过程，话剧演员对人物角 色的塑造让话剧情节变动更加的稳定。 观众在观看的过程中都可以感受到话剧 人物角色内心情感的变化以及话剧情节 的变化。在话剧演出的过程中话剧演员 在表演时需要高度配合，不管是神情、 眼神、动作或台词都应该进行琢磨与磨 练，让观众感受表演的整体性。另外， 演员在表演的过程中应该控制情绪的变 化，话剧演出的连贯性比较重要，连贯 性不是情绪、心理的连贯，而是程度的 连贯，用最通俗的语言来讲就是话剧演 员的整场演出都应该控制自己，不能刚 开始拼尽全力，后期无力可用，观众们 的眼睛是雪亮的，会感受到话剧演员表 演的认真与否，导致舞台效果和人物角 色塑造的质量。
（三）人物形象的个性化
话剧表演时人物形象都是唯一的， 不能因为性格特征来断定这个人是好人 还是坏人，需要通过演员看清人物角色 内心深处，让观众了解话剧演员在表演 中感受到的话剧人物角色的成长环境、 性格特点、个人经历以及兴趣爱好等等。 比如我们熟悉的《大宅门》来说，里面 有一个名为白景琦的人物，白景琦自身 就是一个花钱无度的人，纨绔甚至有些 败家。白景琦虽然从小就比较顽劣，但 是在带有原则性、根本性的是非问题方 面没有做错过，对于任何人都可以明确 表达自己的观念，个人观念比较强，这 种任务形象已经印刻在人们心中，可以 说是话剧表演中人物角色塑造的非常成 功。
（四）源于生活并且要高于生活
艺术来源于生活，话剧亦是来源于 生活，话剧就是将生活中人们忽视的情 节通过舞台的形式表现出来，所以，话 剧高于生活。因此，话剧人物角色形象 的塑造需要话剧演员进行筛选，了解生 活和对话剧的分析，把生活和话剧进行 结合的形势下方可把生活中的故事在话 剧表演中完美的演绎。话剧人物角色形 象的塑造才会更加真实，被演员赋予了 灵魂。另外，话剧演员还应该根据话剧 剧本情节的发展进行第二次加工，把自 己对话剧人物形象的理解后进行塑造， 让观众们了解话剧人物的内心想法和真 实感受，创造出一个鲜活的话剧人物形 象。所以说，为了让话剧人物角色塑造 的更加完美、真实、鲜明，应该先理解 生活，然后在此基础上增加艺术手段的 加工改造，不能只对话剧人物形象停留 在理解的层面上。
（五）重视舞台动作的呈现
话剧演员在进行话剧表演的过程中需要对人物形象进行完美的塑造，因此 话剧演员在进行话剧表演的过程中不单 单要掌握话剧剧本中人物形象的形态以 及内心思想，还需要了解和重视如何在 话剧表演中进行动作的诠释和呈现。总 的来说就是话剧演员在对话剧人物角色 塑造的过程中要从语言、动作、形态、 内心等方面进行完美融合，从而保证话 剧人物形象的成功塑造以及成功的融入 话剧表演中。所以，在进行话剧人物形 象塑造之前需要先了解人物形象的实际 情况，如有需要话剧演员还应该将自己 带入到话剧人物形象生活的时代和背景 中，然后将人物形象舞台动作的呈现方 式作出正确理解。
结语
正所谓艺术来源于生活而高于生 活。现在我国国民经济和生活水平得到 了显著的提升，不同艺术表现形式在人 们的生产生活中出现的次数也逐渐提 升。话剧表演带给人们一种视觉艺术的 传达， 给人惊艳的冲击力， 话剧的剧情、 人物给人们带来了丰厚的情感，被观众 们点评、讨论。话剧人物形象塑造的能 力需要话剧人员对剧本和文学作品的拜 读和研究，对话剧人物角色的特性进行 深入的挖掘，然后通过自身独到的表演 技巧让话剧人物角色更加立体，塑造出 一个真实的话剧人物角色，为观众呈现 无与伦比的精彩的体验和美好的享受。
参考文献：
[1] 朱 志 明 . 探 讨 戏 剧 舞 台 表 演 中 的 语 言 技 巧 与 行 动 [J]. 大 众 文 艺 ,2019(22):166-167.
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