SCI论文（www.lunwensci.com）:
摘 要： 本人参与群众文化工作已经有 10 年了，由于所学专业是影视表演 （话剧方向）对群文戏剧小品有着浓厚的兴趣， 2003 年学习专业开始接触戏剧小品创作， 至今 原创戏剧小品、情景剧、小音乐剧作品共计 31 件。2017 年至 2020 年原创小音乐剧《我》获浙 江文化艺术发展基金项目、浙江省大学生艺术 节戏剧类一等奖、入围浙江省第二十八届戏剧 小品邀请赛。接下来从小音乐剧《我》的创编 谈群文戏剧小品的实验性。
关键词： 群文戏剧小品 ; 创作 ; 实验性
音乐剧（Musical theater） 是由喜歌剧及轻 歌剧（或称“小歌剧”）演变而成的，早期称 作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是 19 世纪末起源于英国的一种歌剧体裁， 是由对 白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔 戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和 喜剧色彩。它的音乐通俗易懂，因此很受大众 的欢迎。音乐剧在全世界各地都有上演，但演 出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国 的伦敦西区。因此百老汇音乐剧这个称谓可以 指在百老汇地区上演的音乐剧，又往往可是泛 指所有近似百老汇风格的音乐剧。
那么何谓小音乐剧呢？因为省戏剧小品邀 请赛的比赛要求中有一条是“作品时长在 8— 12 分钟以内”， 所以本文中所提到的小音乐剧 《我》长度必须在 12 分钟以内， 众所周知， 所 有的剧基本时长在 90—120 分钟，甚至更长， 所以我们将作品《我》定位成“小音乐剧”。
这是我人生中第一次做音乐剧，而且省戏 剧小品邀请赛舞台上也较少出现音乐剧，特别 具有实验性。下面就从几个方面展开来谈谈这 充满冒险意味的创作全过程。
一、作品的实验性
实验性一， 小音乐剧的产量较少， 群众普及 率很低，也没有特别系统的规范它，所以还是 可以天马行空对这个作品进行创编的，编剧的 发挥性极大，也极具有满足性，不受条条框框 的限制，做一个自己内心真正想要做的作品。
实验性二， 从编剧（写词）、导演、编舞三 个层面， “痛并快乐着”的创作过程， 虽然多 维度， 虽然很艰难， 但是还是把这个“孩子” 生了出来，不论好看难看，这是一次特别宝贵 的经验，自己得到了一次更新，或者说完善， 我觉得每一个创作者都应该具备挑战自我的精神，只有尝试，才会提升。
实验性三，走不同寻常的路的确很难，但是只要不放弃、不抛弃，我们就能革新自我，甚至革新一个艺术门类，创新具有实验性和风险性，也是推动发展、前进的主要动力。
二、作品的构思及创作过程
其实在创作初始，我是以小品的格式去写《我》的，贯穿全剧的音乐就是著名歌手张国荣先生的那首《我》。发动我构思这样一个故事，是从前一年参加省戏剧小品邀请赛后，纵观省赛的水平，我们当地男演员的实力相对较弱，女演员的综合能力稳定性较好， 我就想创作一个全是女生的作品。因为本人比较好奇整容行业， 所以就写了一个关于“换脸”的作品，几年创作下来累积的经验，我知道戏剧小品舞台上是尽可能体现“正能量”和“真善美”，所以在故事里又加了一个以心换心，共同实现音乐梦想的底。在参加省里戏剧作品加工会的时候，老师们给出了建议，尝试性写一个小音乐剧，我就迈开了我写小音乐剧的第一步。
（一）脚本的创作
1、剧本。整个剧本从小品的格式转换为小音乐剧的格式，音乐剧要求故事简洁明了、主线清晰、语言精练，故事讲的是一个怀揣音乐梦想的大学生李静患有心脏病，在等待匹配心脏的过程中，也不放弃实现梦想。她患有脑癌晚期的老师安妮，在所剩不多的日子里每天陪伴，帮助她实现梦想，最终配型成功，在生命弥留之际将自己的心脏捐献给李静。李静带着安妮老师的心，更名为安静，并将自己整成安妮的样子出道成名的故事。从最开始的剧本加
歌词 3 千多字，压缩简练到 2 千字以内，经过十一稿的修改后，小音乐剧《我》正式在舞台上呈现。
2、写词。这是我从 不曾涉及 的范 畴，为此特地去看了三宝的音乐剧《聂 小倩与宁采臣》《虎门销烟》、电影《爱 乐之城》《如果·爱》等等，在优秀的 作品中寻找一些方式方法，将角色的内 心独白写成带韵脚的唱词，这过程可谓 是绞尽脑汁。但老师们觉得用歌词的形 式呈现会更好，之后邀请了写歌词的同 事，创作了 4 首歌词，再邀请省流行音 乐工作室进行歌曲创作， 4 首风格各异又 贴近剧情的歌曲就创作完成了。到这一 步，整个小音乐剧的脚本就完工了。
（二）导演和演员的创作
1、表演。因为剧中 大多数还 是以 唱、跳为主，我就选了当地唱跳俱佳的 女演员来饰演本剧，但问题来了，两个 主角都不曾演过戏，因为剧情上来就是 生死的命题，所以对于角色，一开始都 无法相信。但在排练中，多次讲戏、磨 合、做练习，利用情感的借代，最终演 员们打破障碍，相信角色，全情投入将 作品呈现了出来。
2、演唱。两个主演都是声乐专业毕 业的，所以将成品的曲谱发给歌手们， 独唱、和声等都不是问题，最后再由单 位内的声乐干部进行提升，整个剧的歌 曲部分完工。
3、编舞。因为我曾经在北京贾作光 舞蹈学校民间舞专业学习了 2 年，所以 有一定的舞蹈功底，整个剧的舞蹈创编 都是由我来完成，再邀请当地艺术团的 演员们参与表演，除了舞蹈部分，她们还要饰演剧中的“回忆”部分，舞蹈的 加入使整个舞台变得丰满。
4、调度。整个舞台我只使用了一把 心形的椅子，通过它和大屏的配合切换 场景。一开始我将①李静参赛；②安妮 得病，安妮在医院给李静上小课；③李 静得到匹配心脏，安妮李静换心；④李 静整容； ⑤安静成名， 这 5 个部分分为 4 场，之间的链接通过暗场表达。但是 12 分钟的剧， 4 首歌曲， 4 次暗场， 观众的 情绪恐怕是无法得到延续和满足，经过 老师指点，将前面的部分和最后“安静 成名”这一部分用一次暗场来分割“回 忆和当下”，整个剧情既流畅又清晰， 也完全不会影响到观演关系。
三、问题与办法
关于老师指导的重要性：在接触自 己未知的领域的时候，肯定是存在很多 的问题的，多学多问多看就是最好的学 习方式。除了自己天马行空的编撰以外， 老师们给出正确的指引尤为重要，自己 吸收多少，都呈现在作品上，生命中每 一次经历都不会辜负你，总会教会或者 赠与你一些东西。
关于资源整合的能动性：我曾受过 学院派的民间舞专业、影视表演专业的 学习， 但是在声乐方面还是相对业余的， 所以必须要整合身边优秀的人才，寻求 身边写歌词的干部、声乐干部的帮助， 合力将作品做到我们能力范围内的最好 呈现。
关于作品时长的挑战性：因为整个 作品中有 4 段不同的音乐，每段长 1 分 多钟也占据了全剧的一半时间， 剩余的 6 分钟要将故事简单明了地说清楚。作品 已经精简到 2 千字以内，一般小品这样 的字数大约是 8 分钟的戏， 但因为唱段的 延展性， 所以整个剧下来需要 15 分钟。 到达比赛彩排当天，组委会要求删减至 12 分钟以内， 如果超时就会扣掉相应的 分数。我剪辑着音乐，将前奏和间奏相 对缩短，再将表演中的语言再提炼，寒 冬腊月，演员们跟着我在德清县电视台 的露台上一遍遍修改调度，创作是痛苦的，但呈现的都是美好，最终我们根据规定时长呈现了小音乐剧《我》。
关于作品内容的共情性：作品的长度虽然与群文戏剧小品相仿，但是实际形式和结构完全不同，小品讲究的是包
袱，三翻四抖，但音乐剧一定是要很简单的故事内容，在这点上本剧确实创编的相对复杂。内容是关于师生之情，但是大生大死的内容在舞台上很难引起观众的共情，离日常生活太远，不够接地气，希望在日后的作品中得以改善。
综上所述，实验性的作品需要我们去尝试和探索，需要勇于创新的精神，需要有求异的精神，但同时不能为了不同于他人，将作品做得脱离生活，做戏和做人一样，要潜入真正的生活之中，感受柴米油盐带来的烟火气，又要有善
于发现不同寻常的视角，创作之路道阻且长，行则将至。
参考文献：
[1] 慕羽，西方音乐剧史，上海音乐出版社，2018(4)13.
[2] 赖声川 , 赖声川的创意学 , 广西师范大学出版社，2015(8).
[3][ 美 ] 威廉·保尔 翻译：孙菲 蔡骁颖 ，如何做导演，北京联合出版公司，2017(7).
关注SCI论文创作发表，寻求SCI论文修改润色、SCI论文代发表等服务支撑，请锁定SCI论文网！
文章出自SCI论文网转载请注明出处：https://www.lunwensci.com/yishulunwen/34158.html
